關于開頭

《江湖兒女》開頭令我印象深刻，因為那個場景在賈樟柯的電影中太過熟悉如筛，比如《小武》堡牡，同樣的4:3的屏幕尺寸，同樣的公交車場景杨刨，同樣的面部表現(xiàn)蒙太奇晤柄，還有主人公的出場，也同樣的平淡至極妖胀。

《小武》屏幕尺寸一直沒有變芥颈，而《江湖兒女》的畫面尺寸由原來的4:3變成了16:9。這個變化一方面是基于審美赚抡，因為大部分觀眾還是不太習慣4:3的畫面感爬坑。另一方面，畫面尺寸的轉變也代表著時間的推移涂臣，或者年代的轉變盾计。

關于聲音

在聲音方面，你會感受到電影中隨著場景的切換赁遗，電影音量的大小也在變化署辉，這個方式在《江湖兒女》中應用的很明顯。

比如巧巧和斌哥在奉節(jié)的一家旅館見面岩四，談話場景內聲音很靜哭尝，談話結束后，斌哥在雨中消失的那個全景鏡頭中剖煌，背景雨聲就大到震耳材鹦。

這個聲音的變化其實很有意思，它既能表現(xiàn)人物情緒的變化耕姊，還能給觀眾一種很強的節(jié)奏感侠姑。它就像侯孝賢電影中的空鏡頭，但侯孝賢的空鏡頭是安靜的箩做，賈樟柯的卻是躁動的。

電影還有一種聲音叫背景音樂妥畏，這是很多電影作品都很注重的點邦邦，賈樟柯的電影尤為突出安吁。他的背景音樂一方面給人共鳴，另一方面也能很好的體現(xiàn)電影的真實年代感燃辖。

關于語言

還有一個標志性的聲音就是方言鬼店，這是很少導演會一直沿用的方式，但賈樟柯一直堅持他的方言風黔龟。

記得那時候看完他的故鄉(xiāng)三部曲妇智，感覺就是三部80、90年代的山西鄉(xiāng)村記錄片氏身，然后看到他《山河故人》瞬間感覺高大上了許多巍棱，但這些電影里唯一沒有變的就是方言。

這個地方個人覺得導演并不是想表達方言有多好蛋欣，而是方言最能接近真實航徙，這也符合他電影的調性，當然一定還有更深層次的原因陷虎，這里就不揣摩了到踏。

關于鏡頭

在《江湖兒女》中，感觸最深的就是人物面部的近景和特寫鏡頭尚猿，不光是這部電影窝稿，他的很多電影都是這樣。

這類鏡頭沖擊力強凿掂，且能表現(xiàn)人物情緒伴榔。一般故事類電影用的比較多。

關于情節(jié)

如果看過《三峽好人》應該對《江湖兒女》中巧巧去奉節(jié)找斌哥這個設計比較熟悉缠劝，因為這兩部電影表現(xiàn)的都是找人潮梯，而且歷史背景相同（三峽搬遷），就連地名也是一樣的（奉節(jié)）惨恭，不同的只是各自找人原因不一樣秉馏。

這個情節(jié)讓我有些疑惑，導演為什么這么鐘愛三峽和他對應的歷史時期脱羡？在《三峽好人》里面我覺得還很自然萝究，因為三峽的搬遷代表著時代的變遷，以及底層人民真實的無奈锉罐，符合電影整體的氛圍帆竹。

但《江湖兒女》中再用這個情節(jié)，雖然也沒有什么問題脓规，但對看過《三峽好人》的觀眾來講栽连，就有種舊貨翻新的感覺。

關于故事

看故事，主要從兩個方面秒紧，一方面是看什么在推動故事的發(fā)展绢陌，一般情況下分兩種，一種是人物熔恢，另一種是情節(jié)脐湾；另外一個方面是故事的沖突。

《江湖兒女》屬于人物推動叙淌。故事講述了斌哥和巧巧兩個人的心路歷程秤掌。最初，巧巧的內心相信江湖鹰霍，相信情義闻鉴，帶來的結果是，她為斌哥多坐了四年牢衅谷，當她出獄的時候椒拗，斌哥沒有來，她心灰意冷获黔，但心中沒有放棄對江湖人的信任蚀苛，于是去三峽找斌哥。

當巧巧經歷千辛找到斌哥時玷氏，斌哥說他當年出獄的時候沒有一個人來接他堵未，他同樣心灰意冷，但與巧巧不同的是盏触，他不再相信情義渗蟹。于是斌哥離開了家，甚至在巧巧出獄時都沒有去接她赞辩。

去三峽找斌哥雌芽、巧巧出獄斌哥沒有去接她，這些都是人物的內心在推動著故事的發(fā)展辨嗽。

說到這里我們就能發(fā)現(xiàn)故事的沖突世落，即巧巧依然相信情義，而斌哥不信糟需。誰對誰錯呢屉佳？接下來的故事就在試圖解答這個問題。

從整個故事來看洲押，巧巧是故事的主線武花，入獄前風光無限，入獄后墜入人生谷底杈帐，唯一支撐她的情義体箕，也被斌哥的離去徹底打碎。徐崢的出現(xiàn)其實是她內心試圖背叛情義的影射，但她最終還是無法背叛自己的內心干旁，選擇回到了老家驶沼，繼續(xù)堅守情義。

故事發(fā)展到斌哥癱瘓后争群，回來找巧巧，這樣的結果似乎在印證一個背叛者的悲慘下場大年，但這里我想問换薄，斌哥為什么會回來找巧巧？

我有兩種理解翔试，一種巧巧是斌哥心中的江湖和情義轻要，他回來是想找回自己丟失的江湖情義；另一個種是垦缅，斌哥有勇氣回來找巧巧冲泥，說明他在情感上對巧巧并無愧意，這意味著巧巧在斌哥心中一直是最重要的壁涎，當初的背叛并非是對巧巧情感上的背叛凡恍，而是斌哥對自己對背叛。

但最后斌哥的離去說明斌哥沒有找到怔球，所以他走了嚼酝。

這里是一個沖突的反轉，癱瘓的斌哥就像當年剛出獄的巧巧竟坛，他抱著對情義的幻想回來找巧巧闽巩，但找到的卻是另外一種“背叛”。

斌哥曾對巧巧說過担汤，他知道這個世界上唯一不會笑話他的人只有你涎跨。斌哥這句話的含義可能是，我癱瘓了崭歧，你照顧我不會像其他人那樣因為義隅很，而是情。這里的其他人可能暗指斌哥三峽的女友（林家燕）驾荣。

關于意義

這是一個悲劇電影外构，電影的核心是對情義的拷問，兩個人入獄前是情義最美好的時期播掷，出獄后則是情義缺失的開始审编。

從情義角度上來講，斌哥“背叛”的是義而非情歧匈，最后巧巧“背叛”的是情而非義垒酬。

關于電影的意義，我想說，當生活欺騙了我們勘究，我們應該像開始的巧巧那樣堅定信念矮湘？還是像斌哥那樣背叛自己？

本想留一個開放式的結局口糕，但忍不住還是想表達一下自己的觀點：悲劇的產生不在于選擇的對錯缅阳，而在于對信念的堅守。