《聲聲慢》
? ? 宋/李清照
尋尋覓覓诡必，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚搔扁。乍暖還寒時候爸舒，最難將息。三杯兩盞淡酒稿蹲，怎敵他扭勉、晚來風(fēng)急！雁過也苛聘，正傷心涂炎，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積设哗，憔悴損璧尸，如今有誰堪摘！守著窗兒熬拒，獨自怎生得黑爷光！梧桐更兼細雨，到黃昏澎粟、點點滴滴蛀序。這次第，怎一個愁字了得活烙！
唐宋古文家以散文為賦徐裸，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點啸盏，且蘊藉流利重贺，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》气笙，膾炙人口數(shù)百年次企，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦潜圃。亦惟有以賦體讀之缸棵，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的谭期。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)堵第，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩隧出。而這首詞卻改押入聲韻踏志，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促胀瞪，變哀惋為凄厲狰贯。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉赏廓，也不隱約涵紊，不能列入婉約體。
前人評此詞幔摸，多以開端三句用一連串疊字為其特色摸柄。但只注意這一層，不免失之皮相既忆。詞中寫主人公一整天的愁苦心情驱负，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴患雇，如有所失跃脊，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的苛吱，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞酪术。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果翠储，不但無所獲绘雁，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚援所。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”庐舟。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇住拭，使讀者不禁為之屏息凝神挪略。這乃是百感迸發(fā)于中历帚，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果杠娱。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一挽牢。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”墨辛，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為趴俘，這是寫一日之晨睹簇，而非寫一季之候。秋日清晨寥闪，朝陽初出太惠，故言“乍暖”；但曉寒猶重疲憋，秋風(fēng)砭骨凿渊，故言“還寒”。至于“時候”二字缚柳，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”埃脏；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和秋忙，新霽時候彩掐。”由陰雨而新霽灰追，自屬較短暫的時間堵幽，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了〉欤“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)朴下，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒苦蒿，怎敵他曉來風(fēng)急”殴胧，“曉”，通行本作“晚”佩迟。這又是一個可爭論的焦點溃肪。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來”，各本多作“晚來”音五，殆因下文“黃昏”云云惫撰。其實詞寫一整天，非一晚的事躺涝，若云“晚來風(fēng)急”厨钻，則反而重復(fù)扼雏。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”夯膀；下文“雁過也”诗充，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》诱建、《詞綜》蝴蜓、張氏《詞選》等各本，作“曉來”俺猿。
這個說法是對的茎匠。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合押袍。古人晨起于卯時飲酒诵冒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的谊惭。至于下文“雁過也”的“雁”汽馋，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的圈盔，所以說“正傷心豹芯，卻是舊時相識”了∏茫《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識告组，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意癌佩。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限木缝，一雁度南樓∥д蓿’詞意近之我碟。”其說是也姚建。
上片從一個人尋覓無著矫俺，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲掸冤，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵厘托。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花稿湿，秋意正濃铅匹。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地饺藤“撸“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損流礁，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花罗丰，雖值菊堆滿地神帅，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解萌抵。然而人不摘花找御，花當自萎；及花已損绍填，則欲摘已不堪摘了霎桅。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷沐兰，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折哆档，莫待無花空折枝”要深遠多了蔽挠。
從“守著窗兒”以下住闯，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀澳淑，比“尋尋覓覓”三句又進一層比原。“守著”句依張惠言《詞選》斷句杠巡，以“獨自”連上文量窘。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽氢拥，安排腸斷到黃昏蚌铜。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”嫩海，與此詞意境相近冬殃。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說叁怪，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過审葬。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海奕谭，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹涣觉，三更雨，不道離情正苦血柳；一葉葉官册，一聲聲，空階滴到明”詞意难捌，把兩種內(nèi)容融而為一攀隔，筆更直而情更切皂贩。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆昆汹。自庾信以來明刷，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜满粗、秦觀詞）辈末，總之是極言其多。這里卻化多為少映皆，只說自己思緒紛茫復(fù)雜挤聘，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情捅彻，即戛然而止组去，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢步淹，實際上已傾瀉無遺从隆，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉缭裆，別無枝蔓键闺，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意澈驼，真得六朝抒情小賦之神髓辛燥。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色缝其，誠屬難能可貴之作了挎塌。
