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? ? 影片的最后一幕梧宫，那人工制造的廢土山，轟然坍塌摆碉，一片片裂開塘匣，它象征了一種生活的坍塌，信仰的坍塌巷帝。影片結(jié)尾雖然告訴大家忌卤，真相的確大白，但就在這句話出來之前楞泼，導(dǎo)演的信念都是:這一切終將淹沒在這種崩塌中驰徊，或許“暴裂無聲”并非就真的是“無聲”的，而且在這種坍塌的浪潮中一群掙扎過的人现拒，他們的聲音毫無意義辣垒，也引不起絲毫波瀾。
? ? 新千年后印蔬，中國的作家大部分開始了集體“失語”。文以載道是中國文人的理想脱衙，但當他們發(fā)現(xiàn)他們找不到“道”侥猬，或者是“道”太多了，或者是沒人聽了的時候捐韩，所有人都失語了退唠，即使強硬的去發(fā)聲，結(jié)果也是一片慘淡荤胁，一聲哀嘆瞧预。中國變化得太快了，舊觀念還沒掙扎就已經(jīng)亡了魂，新思想還沒走遠垢油，就成了舊思想盆驹。中國人是割裂的，那些寫著“用MAC的女孩是廉價的”人們滩愁，恐怕已經(jīng)想象不到真正的貧窮在哪里了躯喇。輿論之外，一大半中國土地上的人都是失語的硝枉，無聲的廉丽。或者他們已經(jīng)會發(fā)聲了妻味，通過類似快手的這種平臺正压，他們展現(xiàn)出的樣子被模式化，被嘲諷责球，被戲謔蔑匣。剩下的人呢，那些沉默的大多數(shù)呢棕诵？這些發(fā)聲的人和未發(fā)聲的人裁良，他們在怎樣活著呢？
? ? 就如同在那個寫意的鏡頭中校套，男孩與女孩手牽手從因采礦而變得坑坑洼洼黃沙漫天的荒蕪之地跑到了盡頭价脾，而矗立在眼前的是林立的高樓大廈，這種嚴重割裂的情緒也彌漫在結(jié)局這種坍塌中笛匙。所以我對面向現(xiàn)實的題材會有種心理上的傾注侨把，我們需要發(fā)明一種語言來講述“現(xiàn)在”的故事。電影是個舶來品妹孙，我們學習別人怎樣說話秋柄，就好像這個故事中的采礦老板會讓人想到昆汀，礦工讓人想到河正宇蠢正，我們學習骇笔，或許帶著洋腔，但總有一天會有一種真正屬于我們的表達方式嚣崭，而所有這些導(dǎo)演笨触，他們所做的就是在尋找我們自己的“發(fā)聲方式”。
? ? 現(xiàn)實本來就是一種吃力不討好的事兒雹舀÷樱或許開頭我們認為電影是這個樣子，中間我們恍然大悟说榆，但是虚吟，直到結(jié)局寸认，我們才猛然發(fā)現(xiàn)，我們的猜測與導(dǎo)演要表達的東西是有出入的串慰。
? ? 其實偏塞，影片在開頭就用冷峻的鏡頭掃視了那個掩映在黃土下黑峻峻的洞口，荒廢的模庐，不起眼的烛愧，仿佛可以無聲垮塌，然后消失不見掂碱×耍《暴裂無聲》的主人公是名啞巴，是失語的疼燥，沉默的沧卢。劇中他不再說話的原因是:打架咬斷了舌頭。那段話的表述是醉者，他不愿說話但狭。這人橫就一身骨頭，緊蹙著眉頭走過光鮮亮麗的辦公室撬即，仿佛一頭臟兮兮的野獸來到了文明的世界立磁。
? ? ? 有評論批評道具場景的設(shè)計有些不切實際，比如煤礦老板那戲劇性的表現(xiàn)剥槐，聽著古典樂唱歧，巨大的餐桌上，紅白相間的羊肉擺滿擺足粒竖，那種戲謔的暴力傾向颅崩，都會給觀眾帶來一種割裂感，無法去浸入整個故事蕊苗。這種“失誤”更像是有意為之的沿后，帶來了一種荒誕感。在熒幕形象如此豐富的今天朽砰，這種設(shè)計的確略顯老套和僵硬尖滚。還有對屠夫那大膽而性感的拍攝，那油亮結(jié)實的臂膀手起刀落锅移，那閃爍在其頭發(fā)與皮膚上的油腥熔掺，汗水和羊肉的膻腥味。主人公那不計后果非剃，干脆利落的暴力手段。整部電影都充滿了這種趣味性推沸。
? ? 事實上备绽，今天的觀眾們的確是會觀賞這種趣味性的券坞，文化越來越精細化，宏偉的信念其實已經(jīng)不受不管是創(chuàng)作者還是觀眾的喜歡了肺素。況且恨锚，藝術(shù)本來就是私人化的，雖然它不是自私的倍靡。隔壁的斯皮爾伯格甚至已經(jīng)不再為自己的主人公尋找足以讓人共鳴的信念了猴伶，因為“趣味”的確可以滿足坐在電影院中的人。
? ? 作為每一個對文本更加關(guān)注的人塌西，我對故事的關(guān)注更多他挎，影片中，三股主體線索分頭做了敘述者捡需，丟了兒子的礦工办桨，惹上麻煩的律師和懷疑律師私藏了自己殺了礦工兒子證據(jù)的礦工老板。礦工老板為了逼律師交出證據(jù)站辉，綁架了他的女兒呢撞，而礦工由于懷疑礦工老板綁架自己兒子而誤打誤撞地救了這個女孩。整個故事的“高潮”無疑就是律師來到礦洞這一幕饰剥，事實上殊霞，這一幕本該震撼人心的高潮可能會稍顯力量不足，因為此時觀眾和這丟了兒子的礦工一樣對真相迷迷糊糊汰蓉，霧里看花绷蹲，雖然有了些猜測，但不夠準確古沥。所以自私律師的猶豫不決失去了在此時應(yīng)該有的力度瘸右。暗線鋪就得很飽滿，但不夠明朗岩齿，悲劇的力道本來就是獲悉一切后足以澄清并回應(yīng)之前一切劇情的感情太颤。這的確是電影的瑕疵之一，但是瑕不掩瑜盹沈，電影對中國資本的野蠻發(fā)展和中產(chǎn)階級精英的自私刻畫以及對底層人民的善良無畏都做了非常精彩的解讀龄章。對于當下環(huán)境污染問題，貧富差距都從側(cè)面進行了描述乞封。
? ? ? 一些細微的側(cè)面鏡頭做裙，比如村長第一次出境時，那成箱的礦泉水肃晚，對應(yīng)之后為礦工妻子送藥的人口中锚贱，癥狀相同的下體水腫，暗示了采礦業(yè)的野蠻生長已經(jīng)污染了當?shù)氐乃垂卮＿€有大量關(guān)于“吃”的鏡頭拧廊，使人感覺到一種鯨吞蠶食的原生式的資本發(fā)展的野蠻监徘。還有，一開頭吧碾，男孩杯子上的奧特曼貼紙凰盔，對應(yīng)著屠夫兒子戴著得奧特曼面具。有評論推測倦春，屠夫兒子可能是目睹了礦工老板射殺了礦工孩子后户敬，患上了PTSD，即創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙睁本，這也就對應(yīng)了礦工因曾經(jīng)與屠夫結(jié)仇而懷疑屠夫綁架了兒子尿庐，以至于蠻橫闖進屠夫店里錯認戴著奧特曼面具倚在地上呻吟的屠夫兒子為自己丟失的兒子。從而也就解釋了添履，屠夫兒子對著律師做出得那個拉弓的震撼舉動屁倔。這個舉動更加豐富律師這個角色，他在那種隱瞞了事實后的惶恐不安中被這個舉動直指了內(nèi)心暮胧。
? ? 故事中锐借，當?shù)孟ぱ矍斑@個男人丟的兒子正是被他殺死之后的礦工老板所流露出的心虛表情，律師在看到礦工與礦工老板互相纏斗時不知是該幫哪一方的猶疑不決甚至有點黑色幽默的舉動都是對故事的結(jié)局進行了暗示往衷，層層鋪墊钞翔，環(huán)環(huán)相扣，故事的邏輯性非常嚴密席舍。這也是到2018年的現(xiàn)在為止布轿，熒幕上國產(chǎn)電影中遇到的最好的劇本了。導(dǎo)演忻鈺坤的第一個故事長篇是在2015年贏得一片叫好的《心迷宮》来颤。很多沖著此片汰扭，來觀看《暴裂無聲》的影迷都大叫失望。但故事和人都不是一成不變的福铅，用上一部的思維來看下一部很大可能會失望萝毛。
? ? ? 當律師與礦工老板對峙，聽到他們一致說“他是丟失了兒子的男人”時滑黔，礦工的表情開始變得復(fù)雜起來笆包，一種預(yù)感席卷了了他，或者說席卷了整個故事略荡，就如同在那黑幽幽的礦洞中一般庵佣，這相似的感覺擊中了他，雖然倉促之間汛兜，他并未清楚那是一種怎樣的感覺巴粪。但是，直到故事的結(jié)束，那尋找女兒的律師在洞口的踟躕验毡，他抱著女兒轉(zhuǎn)身之后那無以言狀的神情衡创，都使這個“硬骨頭”的男人像是窺探到了某種真相帝嗡。結(jié)局里晶通，礦工老婆抱著羊羔放聲大哭。丟了的孩子已經(jīng)被埋進了崩塌的廢土之下哟玷，留下的人終是要嘗盡斷腸之苦狮辽。
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