無題
[唐代]李商隱
相見時(shí)難別亦難近上，
東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干壹无。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應(yīng)覺月光寒感帅。
蓬山此去無多路斗锭，
青鳥殷勤為探看。
見面的機(jī)會(huì)真是難得失球，分別時(shí)也難舍難分岖是，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝实苞，更加使人傷感豺撑。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干黔牵。
妻子早晨妝扮照鏡聪轿，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失猾浦。男子晚上長吟不寐陆错，必然感到冷月襲人。
對(duì)方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山金赦，卻無路可通音瓷，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看有情人夹抗，來往傳遞消息绳慎。
這首，以女性的口吻抒寫愛情心理漠烧，在悲傷杏愤、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神沽甥，感情境界深微綿邈声邦，極為豐富。
開頭兩句摆舟，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔亥曹，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受恨诱。首句的“別”字媳瞪，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離照宝。兩個(gè)“難”字蛇受，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思厕鹃。前人詩中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句兢仰，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦乍丈。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍把将、痛苦得難以禁受轻专。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)察蹲，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感请垛，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿洽议；這樣的纏綿情態(tài)宗收，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的。這位抒情主人公既已傷懷如此亚兄，恰又面對(duì)著暮春景物混稽，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時(shí)節(jié)儿捧，東風(fēng)無力荚坞，百花紛謝，美好的春光即將逝去菲盾，人力對(duì)此是無可奈何的颓影，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛懒鉴，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣诡挂，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無窮的悵惘與惋惜临谱！“東風(fēng)無力百花殘”一句璃俗，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映悉默，物我交融城豁，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫抄课，在李商隱的筆底是常見的唱星。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池跟磨〖淞模”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴抵拘，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣哎榴，寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式尚蝌。
三迎变、四句，接著寫因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”而“別亦難”的感情飘言，表現(xiàn)得更為曲折入微氏豌。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音热凹，全句是說，自己對(duì)于對(duì)方的思念泪电，如同春蠶吐絲般妙，到死方休∠嗨伲“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦碟渺，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣突诬。思念不止苫拍，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中旺隙，卻又表明相會(huì)無期绒极，前途是無望的，因此蔬捷，自己的痛苦也將終生以隨垄提。可是周拐，雖然前途無望铡俐，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著妥粟；盡管痛苦审丘，也只有忍受。所以勾给，在這兩句里滩报，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿锦秒、灼熱的執(zhí)著與追求露泊。追求是無望的，無望中仍要追求旅择，因此這追求也著有悲觀色彩惭笑。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒沉噩；又仿佛組成一個(gè)多面的立體捺宗，光從一個(gè)角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)川蒙，表明他的聯(lián)想是很豐富的蚜厉。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想畜眨，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝昼牛，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義康聂。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)贰健，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲恬汁。何惜微軀盡伶椿，纏綿自有時(shí)∶ゲ啵”造意與《無題》的“春蠶”句相近脊另。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”约巷，是在料定“纏綿自有時(shí)”偎痛、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念≡赝ィ《無題》“春蠶”句則不然看彼，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的囚聚，卻又是不計(jì)希望之有無的靖榕，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折顽铸。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬茁计，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見谓松。如“思君如明燭星压，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜?fàn)T鬼譬，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)娜膘，同題）等皆是∮胖剩“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻竣贪，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦军洼，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多演怎，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了匕争。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)，使難以言說的復(fù)雜感情具體化爷耀，寫得很精彩甘桑。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動(dòng)。上句寫自己歹叮，次句想象對(duì)方跑杭。“云鬢改”咆耿，是說自己因?yàn)橥纯嗟恼勰ニ姨＃雇磔氜D(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落票灰，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改宅荤，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思屑迂。但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦冯键，并且是“但愁”——只為此而愁惹盼。這就生動(dòng)地描寫了紆折婉曲的精神活動(dòng)，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了惫确。自己于夜間因痛苦而憔悴手报，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦改化，是因?yàn)閻矍榈淖非蟛坏脤?shí)現(xiàn)掩蛤；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春陈肛，總之揍鸟，為愛情而憔悴，而痛苦句旱，而郁悒阳藻。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情谈撒，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲腥泥。“夜吟”句是推己及人啃匿，想象對(duì)方和自己一樣痛苦蛔外。他揣想對(duì)方大概也將夜不成寐蛆楞，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重冒萄，無從排遣臊岸，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷尊流，心情也隨之更趨暗淡帅戒。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感崖技÷咦。“應(yīng)”字是揣度、料想的口氣迎献，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象瞎访。想象如此生動(dòng)，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深吁恍。
想象愈具體扒秸，思念愈深切，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望冀瓦。既然會(huì)面無望伴奥，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意，替自己去看望他翼闽。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容拾徙。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者感局，蓬山是神話尼啡、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征询微，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)崖瞭。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時(shí)難”的痛苦境遇撑毛，不過是無望中的希望读恃，前途依舊渺茫。詩已經(jīng)結(jié)束了代态，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去寺惫。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦蹦疑、失望而又纏綿西雀、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映歉摧，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別艇肴。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情腔呜，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情再悼，聯(lián)綿往復(fù)核畴，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情冲九。
詩中一谤草、三、四莺奸、五各句丑孩，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下灭贷，詩人有所繼承和借鑒温学。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性甚疟，向前跨進(jìn)了一大步仗岖，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動(dòng)览妖，用以反映更為豐富箩帚、深刻的思想感情，實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡黄痪，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出盔然，詩人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索桅打，是這首詩取得成就的重要條件
