2016年8月19日蛇尚，對(duì)于大多數(shù)人并無異常摆碉，對(duì)于一部分動(dòng)漫黨大概就是失望加憤怒塘匣，因?yàn)楦露嗄甑娜章端郎瘛吠杲Y(jié)了，沒有《火影忍者》完結(jié)時(shí)那樣的轟轟烈烈巷帝，沒有《名偵探柯南》繼續(xù)等待的執(zhí)著忌卤，安靜沉默的結(jié)束了，順便又帶走一部分人的童年楞泼，留下一群人默默的嘆息驰徊。
對(duì)于我們這一代人而言，凝聚查克拉的忍者堕阔，佩戴斬魄刀的黑袍死神棍厂，永遠(yuǎn)在小學(xué)的名偵探柯南，高呼要成為海賊王的男人的橡皮人，似乎就構(gòu)成了童年里的四大玩伴，陪著你一路成長腕侄，似乎和他們很近很近，一旦他們完結(jié)了张漂，就好像丟掉了一部分情誼。
噓谨娜，我們回去找他們吧鹃锈，看看他們的成長史，或許這又是一個(gè)很長很長的故事瞧预。
漫畫一詞的英文名是caricature來源于意大利的詞匯caricature屎债，本意是酒鬼的肖像，在英國作家的一本書中首次提到垢油。最早的漫畫有兩個(gè)來源盆驹。一是達(dá)芬奇收集畸形人作為模特所畫的素描，二是波倫亞歷史畫家阿爾巴尼卡拉契將漫畫作為獨(dú)立的藝術(shù)形式√渤睿現(xiàn)代漫畫的發(fā)展最初源于美國報(bào)刊的連載畫躯喇，但那時(shí)還未完全成型，簡筆畫開始出現(xiàn)硝枉，頗受歡迎廉丽，這大概就是現(xiàn)代漫畫的源頭。
日漫現(xiàn)在包括漫畫和動(dòng)畫妻味，簡稱為動(dòng)漫正压，依賴于高新技術(shù)的發(fā)展，加之日本成熟的運(yùn)營體系责球，衍生發(fā)展出眾多周邊包含玩偶焦履，手辦，舞臺(tái)劇雏逾，漫展等等一系列商品或商演嘉裤，由此日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)極為發(fā)達(dá)，然而縱觀日漫發(fā)展歷史栖博，大致可以分為三個(gè)階段:草創(chuàng)期屑宠，發(fā)展期和成熟期。
草創(chuàng)期為1950到1970年仇让。在這段時(shí)間典奉，隨著歐美文化的入侵以及日本工業(yè)化進(jìn)程的加速，日本民眾的生活水平稍有提高妹孙，一些畫師開始嘗試有故事情節(jié)的繪畫創(chuàng)作秋柄，而此時(shí)畫師的地位卑微，只能供窮苦百姓娛樂卻難登大雅之堂蠢正。在法國畫家喬治的引進(jìn)基礎(chǔ)上骇笔，日本畫家北澤樂天創(chuàng)辦了第一份刊物《東京小精靈》，因此也被認(rèn)為是日本現(xiàn)代漫畫的鼻祖嚣崭。敢于開創(chuàng)先河的人都可稱之為勇士笨触，自然勇士之后，會(huì)后更多的人仰望著英雄的光芒前仆后繼雹舀。
在大正時(shí)期芦劣，就出現(xiàn)了兩位勇士，一個(gè)是岡本一平说榆，賦予漫畫豐富的內(nèi)容虚吟，在日漫史上邁出了關(guān)鍵一步寸认，而另一位則是麻生豐，他創(chuàng)作的連載漫畫《滿不在乎的爸爸》串慰，受到了極大地歡迎偏塞，一定程度上提高了漫畫的地位。
經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高邦鲫，生活方式多樣化灸叼，群眾對(duì)于漫畫的接受力和欣賞力也提高了，更多的漫畫家們開始涌現(xiàn)庆捺。在昭和初期古今，以田中比作良為代表的“風(fēng)花雪月派”和以柳瀨正夢為代表的“無產(chǎn)者派”開始興起。實(shí)戶左行的《飛速太郎》在漫畫刊上的連載滔以，創(chuàng)造了一種新的方式捉腥，也是少年漫畫流行的開始。這一時(shí)期漫畫家們也開始有規(guī)模有意識(shí)的合作醉者，不在是孤零零的單打獨(dú)斗但狭，他們開始交流思想碰撞出更新奇的火花，這也稱之為漫畫家的改組撬即，大概可以以“新漫畫集團(tuán)”“三光漫畫工作室”“新秀漫畫集團(tuán)”為代表立磁。
剛強(qiáng)益折，盈滿則虧剥槐，這種欣欣向榮的景象唱歧，隨著日本軍國主義的發(fā)展，軍國思想的集中粒竖，慢慢夭折颅崩，即便成立了統(tǒng)一的漫畫組織“新日本漫畫家協(xié)會(huì)”也難以挽救頹勢，直至戰(zhàn)爭結(jié)束蕊苗，漫畫才有了新的發(fā)展沿后，以報(bào)紙和雜志為根據(jù)地對(duì)時(shí)事進(jìn)行嘲諷，而這一時(shí)期以橫井福次郎的作品《不可思議的國王普恰》最為有名朽砰，也拉開了戰(zhàn)后漫畫發(fā)展的帷幕尖滚。
提到日本戰(zhàn)后動(dòng)漫的發(fā)展就離不開手冢治蟲這樣一位大師，后來的動(dòng)漫畫家或多或少都受了他的影響瞧柔，即便不曾聽聞他的事跡漆弄，卻也一定知道鐵臂阿童木這樣一個(gè)可愛的人物形象。素有“日本漫畫之父”的他造锅，畢業(yè)于大阪大學(xué)附屬醫(yī)學(xué)專業(yè)撼唾，由于對(duì)漫畫的一點(diǎn)偏愛，順應(yīng)“紅皮書”興起的潮流開始了漫畫創(chuàng)作哥蔚，自此一發(fā)不可收拾倒谷。他后來借鑒其他國家的動(dòng)漫制作將《新寶島》做成了一種新的運(yùn)營模式蛛蒙，即便在戰(zhàn)后低迷的經(jīng)濟(jì)條件下，銷量也極為可觀恨锚，而這部漫畫也是日本漫畫史上劃時(shí)代的一部作品宇驾。如若說在他之前漫畫是用戲劇來表現(xiàn)，在他之后便是用電影了猴伶，這也是現(xiàn)代漫畫的一個(gè)標(biāo)志。
正是由于這樣天才型人物的出現(xiàn)塌西，戰(zhàn)后的日漫開始以一種新的方式發(fā)展他挎，風(fēng)格開始多樣化，內(nèi)容也越來越豐富捡需，越來越多的漫畫家們大放異彩办桨，山川總治的《少年王者》福島鐵次的《沙漠魔王》以及少女漫畫《白蛇傳》等都產(chǎn)生了極大的影響。
手冢治蟲把日本現(xiàn)代漫畫發(fā)展劃分為六個(gè)階段：
第一階段：（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”站辉，漫畫只是供孩子娛樂的道具呢撞。
第二階段：“清除時(shí)代”，漫畫被視為低俗淺薄的讀物饰剥。
第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“殊霞，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫。
第四階段：“主食時(shí)代”汰蓉，1963年TV動(dòng)畫《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映绷蹲，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫得到社會(huì)肯定顾孽。
第五階段（二十世紀(jì)70~80年代中期）：“空氣時(shí)代”祝钢，漫畫已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。
第六階段（二十世紀(jì)80年代中期以后）：“記號(hào)時(shí)代”若厚，漫畫成為青少年之間相互溝通的記號(hào)拦英。
這一劃分可以見得漫畫地位的變化也足以見得日漫發(fā)展的時(shí)日之長，大概好事多磨吧测秸。
漫畫家們成熟的技法與風(fēng)格的進(jìn)步疤估，國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得漫畫發(fā)展迅速，在20 世紀(jì)70年代后進(jìn)入了發(fā)展期乞封，大致就是1970年到1980年做裙。這段時(shí)間出現(xiàn)了為人熟知的漫畫家們，以藤子不二雄和富野由悠級(jí)為代表肃晚，開始了另一段發(fā)展歷史锚贱。藤子不二雄其實(shí)是兩個(gè)漫畫家藤本弘和安孫子素雄的合稱，兩人共同創(chuàng)作了《機(jī)器貓》這樣一部巨作关串，也給我們的童年帶來了有寶藏口袋的藍(lán)胖子拧廊。富野由悠級(jí)則帶來了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》這一步充滿想象力的作品监徘，即是在現(xiàn)在在電視，電影吧碾，小說凰盔，模型，手辦倦春，電玩游戲里隨處都可見到高達(dá)的身影足以見得它的影響力之大魅力之深户敬。《銀河鐵道999》和《雷朋三世》以及《忍者神龜》《裝甲奇兵》也是至今難以超越的經(jīng)典睁本。在這一時(shí)期漫畫幾乎涉及了所有的領(lǐng)域尿庐，也擁有了成熟的體制，成為難以企及的一個(gè)高度呢堰。
日漫的成熟期應(yīng)是在20世紀(jì)80年代至今抄瑟。日本順應(yīng)了世界經(jīng)歷潮流，國家的實(shí)力也日益增強(qiáng)枉疼，持續(xù)不衰的動(dòng)漫潮流也開始形成固定的市場以及產(chǎn)業(yè)鏈皮假。在經(jīng)濟(jì)利潤的驅(qū)使下，日漫產(chǎn)品盛極一時(shí)骂维，足以與迪士尼瓜分世界市場惹资，形象兩足鼎立之勢，此時(shí)出現(xiàn)了逆流而上的一位人物席舍，他的出現(xiàn)打破了手冢治蟲的陰影布轿，開始了另一種格局，他便是宮崎駿大師来颤，拋棄了商業(yè)利益汰扭，將漫畫的藝術(shù)性與人的思想高度結(jié)合，也是日本三代漫畫里承前啟后的人物福铅。他開創(chuàng)了動(dòng)漫電影的新模式萝毛，也將人們的注意力集中于動(dòng)漫的關(guān)于人性的哲學(xué)思辨。如果說他是日漫文藝界的代表滑黔，鳥三明則是日漫商業(yè)化的代表笆包，一部《龍珠》在中國市場掀起了風(fēng)暴，在整個(gè)東南亞地區(qū)掀起了動(dòng)漫狂潮略荡，使得人們驚嘆于日漫的成熟與魅力庵佣。
八九十年代，日漫的分化更為細(xì)致汛兜，大體可以分為擊技類巴粪，體育類，少女類，科幻類肛根，歷史類辫塌，言情類，偵探類派哲，政治類等等臼氨，然而分類雖多，在商業(yè)化的沖擊下以及電子游戲的出現(xiàn)芭届，90年代后期的日漫精品少之又少储矩，呈現(xiàn)疲軟之態(tài)。在新世紀(jì)之后褂乍，《游戲王》《最游記》《犬夜叉》出現(xiàn)椰苟，似乎挽救了這一危機(jī)，但也難現(xiàn)昨日輝煌树叽。
近年的動(dòng)漫作品也只有《進(jìn)擊的巨人》《東京食尸鬼》《死亡筆記》這樣驚艷的題材以及《夏目友人帳》《蟲師》治愈系類的作品引人關(guān)注，與之前相比少有驚艷之作谦絮，日漫的發(fā)展又該如何题诵，姑且拭目以待吧。
