《渡桑干》是一首好詩(shī)候味，作者存疑。
一說(shuō)是賈島作品隔心，但是看風(fēng)格并不像白群，而且這首作品的時(shí)空、經(jīng)歷指向比較明確硬霍，與賈島不合帜慢。
另有一說(shuō)是唐德宗貞元時(shí)期詩(shī)人劉皂作品。劉皂的身世無(wú)詳考唯卖，《全唐詩(shī)》存其詩(shī)五首粱玲，粗讀下來(lái)，風(fēng)格倒是一致拜轨，現(xiàn)在一般采用的是劉皂作者說(shuō)抽减。
我們都知道盛唐出詩(shī)人，其實(shí)詩(shī)歌真正在大唐全面開(kāi)花橄碾，當(dāng)屬中唐卵沉。雖然中唐沒(méi)有再出現(xiàn)李颠锉、杜、王那樣燦爛的恒星史汗，但是在詩(shī)歌宇宙中的銀河琼掠，卻是中唐詩(shī)人鋪就的。中唐詩(shī)歌是真正走到頂峰的全面開(kāi)花停撞，好詩(shī)瓷蛙、好詩(shī)人如繁星閃爍，不可勝數(shù)怜森。
渡桑干/旅次朔方
客舍并州已十霜速挑，歸心日夜憶咸陽(yáng)。
無(wú)端更渡桑干水副硅，卻望并州是故鄉(xiāng)姥宝。
這是一首仄起入韻，押平水韻“七陽(yáng)”部的七絕恐疲。平仄正確腊满，格律嚴(yán)謹(jǐn)。
中唐的詩(shī)歌培己，承法盛唐碳蛋，文法清晰，義理明白省咨，沒(méi)有矯揉造作肃弟，沒(méi)有虛與委蛇。相對(duì)于盛唐富有創(chuàng)造力的情感噴發(fā)零蓉，中唐的詩(shī)人文法上更加干凈笤受、規(guī)矩，情感上卻一脈相承敌蜂，悲傷箩兽、愉悅，各各分明章喉。寓情于景汗贫，情景交融，遠(yuǎn)比晚唐李商隱后的作品要好懂易讀秸脱。
讀盛唐的詩(shī)落包，會(huì)驚嘆于詩(shī)人的想象，情感噴薄而共鳴摊唇，讀中唐的詩(shī)妥色，沒(méi)有一絲理解壓力，情感能在娓娓道來(lái)中代入和共鳴遏片，晚唐的詩(shī)嘹害，就要費(fèi)腦子一些撮竿。
中唐詩(shī)歌算是詩(shī)的正道，后來(lái)雖然花開(kāi)百枝笔呀，張祜幢踏、杜牧、白居易等人還是將這種風(fēng)格一直延續(xù)下來(lái)许师，只不過(guò)因?yàn)樾揶o方法的增多房蝉、復(fù)雜，到北宋開(kāi)始區(qū)分出江湖體和江西詩(shī)派微渠。
中唐詩(shī)是文字好懂搭幻，情感清晰的。
為什么我們說(shuō)《渡桑干》是首好詩(shī)逞盆？好詩(shī)的判斷依據(jù)在哪檀蹋？這個(gè)在以前的文章里面詳細(xì)講過(guò)，一首詩(shī)的好云芦，無(wú)非是兩點(diǎn)俯逾。
一是主題好。寫(xiě)出人家也有舅逸，但是沒(méi)有表達(dá)出來(lái)過(guò)的感覺(jué)桌肴，這叫做主題新穎。
二是表達(dá)好琉历。主題很多人都寫(xiě)過(guò)坠七，但是詩(shī)人用別人想不到的表達(dá)方式寫(xiě)出來(lái)，這叫做手法新穎旗笔。
此二者有一灼捂，如果是詩(shī)（形式上）的話，就是好詩(shī)换团。
《渡桑干》的表達(dá)方式?jīng)]有突破，中唐的詩(shī)歌文法突破只有韓愈的散文入詩(shī)宫蛆，其它的突破都是主旨上的艘包，如李賀的鬼詩(shī)，李益的邊幕詩(shī)耀盗，劉禹錫的懷古詩(shī)想虎，都是在主題上別開(kāi)生路或者比盛唐詩(shī)人走得更遠(yuǎn)，成就自己的詩(shī)壇地位叛拷。
