前言
在老街文章的留言里揉忘，經(jīng)巢破剩看到不少關(guān)于格律的爭議，甚至有人說格律是近代人搞出來的東西癌淮，古人作詩是不搞什么平仄格律的，比如詩經(jīng)沦补、比如曹操短歌行乳蓄、比如李白蜀道難....
其實老街以前寫過關(guān)于格律詩誕生的一篇文章《十分鐘說明白 學(xué)習(xí)詩詞創(chuàng)作不可不知的格律詩進化過程》 。昨天又遇到了類似的問題夕膀，不妨再重復(fù)一遍虚倒，畢竟我的粉絲不多，那篇文章的閱讀量也只有幾千而已产舞。老街今天再講一遍魂奥，希望會有更多的朋友知道下面這個問題怎么回答。
這個問題是：古人寫詩詞考慮平仄嗎易猫？
一耻煤、先秦到魏晉時期的詩與歌
詩和詞都是韻文，最早都是用來歌唱的，因此作者一定會考慮音韻的優(yōu)美哈蝇。2600余年前的春秋時期棺妓，咱們的老祖宗就開始研究“宮商角徵羽”。在《管子·地員篇》中炮赦，有采用數(shù)學(xué)運算方法獲得“宮怜跑、商、角吠勘、徵性芬、羽”五個音的方法，這五音是中國古樂基本音階剧防。
大家都知道詩經(jīng)的風(fēng)雅頌中：《風(fēng)》是周代各地的歌謠植锉；《雅》是周人的正聲雅樂 ；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌诵姜，這些詩都是入樂的歌曲汽煮。
還有荊軻刺秦的故事，荊軻將為燕太子丹往刺秦王棚唆，在易水餞行時暇赤，高漸離擊筑，荊軻和而歌曰:
風(fēng)蕭蕭兮易水寒宵凌，壯士一去兮不復(fù)還!
詩與歌是密不可分的鞋囊，因此古人一定會注意音韻之美。
秦朝以后瞎惫，漢朝樂府詩是詩歌史上的另一座豐碑溜腐，到了曹操時期，他們使用樂府古題創(chuàng)作了不少詩篇瓜喇，例如《短歌行》挺益、《龜雖壽》等。
小結(jié)：截止到魏晉時期乘寒，并沒有平仄的概念望众。
二、南北朝齊梁時期永明體詩人的四聲伞辛、平仄理論
關(guān)于四聲烂翰、平仄的觀念是從南北朝才開始有的。在齊朝永明時期蚤氏，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入甘耿。其中平就是平聲，上去入就是仄聲竿滨。
以氣類相推佳恬，文用宮商捏境，平上去入為四聲，世呼為永明體殿怜〉潋颍《南齊書》
后來的唐朝人特意記錄了“宮、商头谜、角骏掀、徵、羽”五個音與“平上去入”四聲的關(guān)系：
宮商為平聲柱告，徵為上聲截驮，羽為去聲，角為入聲“（《文鏡秘府論》引元兢語）
在齊梁以后际度，詩人開始注意四聲與平仄的應(yīng)用葵袭，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基于四聲與平仄理論乖菱，不過后人對于八病并不是完全認可咪惠。
南宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》把八病一一列舉了出來退子，他對于八病采取了否定的態(tài)度：
有四聲诞丽，有八病(四聲設(shè)于周颙磅轻，八病嚴于沉約，八病謂平頭吵取、上尾禽额、蜂腰、鶴膝皮官、大韻脯倒、小韻、旁紐捺氢、正紐之辨藻丢，作詩正不必拘此蔽法，不足據(jù)也 摄乒。
但是八病對于后來格律詩的形成起到了重要作用郁岩，例如“平頭”就是格律詩上下聯(lián)平仄相對的理念∪焙荩《文鏡秘府論》中講解“平頭”時，用了沈約批評的一個例子：
芳時淑氣清萍摊，提壺臺上傾挤茄。
兩句詩的句式一樣，都是平平中仄平冰木，這在格律詩中是失對穷劈，五律的第一句是押韻的平平中仄平笼恰，下句就應(yīng)該是仄仄仄平平。例如：
思君夜?jié)u闌歇终，載酒一相看社证。《冬夜載酒于鄉(xiāng)館尋崔使君善為》（隋末唐初·王績）
如果下句是平平中仄平评凝，那么上句就要是仄仄中平仄追葡，例如
此地一為別，孤蓬萬里征奕短。李白 《送友人》
小結(jié)：四聲宜肉、平仄是南北朝時齊以后才出現(xiàn)的。
三翎碑、唐詩中的近體與古體
四聲與平仄是南北朝齊梁時期才出現(xiàn)的理論谬返，也就是說：
齊梁以前沒有什么平仄，當(dāng)然寫詩也不考慮平仄日杈。
在四聲平仄出現(xiàn)以前都是古體詩遣铝。隨著幾代詩人的不斷探討，在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規(guī)則莉擒，四種平仄相間的基本句式酿炸，按照對仗、黏連規(guī)則組合成了四種詩體啰劲。
格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試梁沧，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，當(dāng)然是絕對不能有半點馬虎的蝇裤。
不過即使是在唐朝廷支，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩栓辜，這類詩體只需要注意韻腳的平仄恋拍，其他的字都不需要注意。
例如李白《蜀道難》就是一首不用考慮平仄的古體詩藕甩。
噫吁嚱施敢，危乎高哉！蜀道之難狭莱，難于上青天僵娃！蠶叢及魚鳧，開國何茫然腋妙！爾來四萬八千歲默怨，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道骤素，可以橫絕峨眉巔匙睹。地崩山摧壯士死愚屁，然后天梯石棧相鉤連........
李白的《送友人》就是考慮平仄的格律詩：
青山橫北郭，白水繞東城痕檬。此地一為別霎槐，孤蓬萬里征。浮云游子意梦谜，落日故人情丘跌。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴改淑。
小結(jié):格律詩講究平仄碍岔，古體詩除了押韻外不講究平仄
四、古體詩押韻與平仄
剛才說了古體詩只需要注意韻腳的平仄朵夏，但是有很多朋友并不了解這一點蔼啦，因此錯誤的以為不遵守格律讀起來“押韻”就是古體詩了，這是一個不小的誤解仰猖。下面老街簡單說說古體詩押韻要注意的3個方面捏肢。
1、不換韻的古體詩
古體詩要注意押韻符合要求即可饥侵，押韻的字要注意平仄鸵赫，例如李白靜夜思的韻腳都是平聲：
床前明月光，疑是地上霜躏升。舉頭望明月辩棒，低頭思故鄉(xiāng)。
光膨疏、霜一睁、鄉(xiāng)，都是平聲韻佃却，第1句韻腳要求不嚴者吁、平仄無所謂，但是2饲帅、4句的韻腳平仄一定要一致复凳，例如這首靜夜思，在第二句或者第四句出現(xiàn)仄聲韻灶泵，就不是舊體詩了育八。如果有人寫出這樣的“舊體詩”，你可以斷定作者是個徹頭徹尾的門外漢赦邻。
注：在齊梁以前的古詩中髓棋，詩人也同樣注意到了押韻時平仄的統(tǒng)一，例如古詩十九首中的《青青河畔草》深纲，雙數(shù)句都是押仄韻仲锄。
青青河畔草，郁郁園中柳湃鹊。盈盈樓上女儒喊，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝币呵，纖纖出素手怀愧。昔為倡家女，今為蕩子婦余赢。蕩子行不歸芯义，空床難獨守。
2妻柒、換韻的古體詩
古體詩還有換韻扛拨，但是要注意的是換韻至少要兩句一組，也有三句一組举塔、四句一組绑警、多于四句一組的情況。要記籽朐：每一組的韻计盒，必須平仄相同。
例如下面白居易的《長恨歌》節(jié)選的一段芽丹，老街按照換韻的情況分成了五組北启，每一組的韻腳平仄都是一致的。
第一組 四句一組
天生麗質(zhì)難自棄拔第，一朝選在君王側(cè)咕村。回眸一笑百媚生楼肪，六宮粉黛無顏色培廓。
第二組：四句一組
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂春叫。侍兒扶起嬌無力肩钠，始是新承恩澤時。
第三組 四句一組
云鬢花顏金步搖暂殖，芙蓉帳暖度春宵价匠。春宵苦短日高起，從此君王不早朝呛每。
第四組 兩句一組
承歡侍宴無閑暇踩窖，春從春游夜專夜。
第五組 四句一組
后宮佳麗三千人晨横，三千寵愛在一身洋腮。金屋妝成嬌侍夜箫柳，玉樓宴罷醉和春。
兩句一組的啥供，必須兩句都押韻悯恍，平仄一致；四句一組的伙狐，一般第一句也押韻涮毫，2、4必須押韻贷屎，平仄一致罢防；
3、句中字不需要注意平仄
古體詩的除了韻腳以外唉侄，不需要注意平仄咒吐。用不用律句是隨意的，例如：
回眸一笑百媚生美旧，平平仄仄仄仄平渤滞。不是律句。六宮粉黛無顏色榴嗅，中平仄仄平平仄妄呕，是平起仄收的標(biāo)準律句。
小結(jié)：古體詩押韻要講究平仄
五嗽测、填詞一定要注意平仄
所有的詞都是有詞譜的绪励，唐宋時根據(jù)樂譜填詞，后來樂譜遺失唠粥，改為依照詞譜填詞疏魏。填詞一定要注意平仄，如果不按照詞譜的平仄要求填詞晤愧，那么出來的“產(chǎn)品”最多算是古體詩大莫。
有人搞不清楚李白《蜀道難》和《菩薩蠻》的區(qū)別是什么，老街告訴您區(qū)別就是《菩薩蠻》“有譜”：多少字官份，如何押韻只厘，平仄怎么規(guī)定，都是“有譜可依”舅巷「嵛叮《蜀道難》是古體詩，平仄不要求钠右，字數(shù)很隨意赋元，押韻也隨意。
下面是李白《菩薩蠻》詞譜： 雙調(diào)四十四字，前后段各四句搁凸，換韻媚值，兩仄韻、兩平韻护糖。
平林漠漠煙如織杂腰，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓椅文，有人樓上愁∠模⊙ ⊙ ⊙玉階空佇立皆刺，宿鳥歸飛急。何處是歸程凌摄，長亭更短亭羡蛾。 ⊙ ⊙ ⊙⊙
“”標(biāo)平聲 ∠强鳎“”標(biāo)仄聲 痴怨。“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 器予±嗽澹“”標(biāo)應(yīng)仄可平∏瑁“”標(biāo)平韻 爱葵。“”標(biāo)仄韻反浓。
小結(jié)：填詞要講究平仄
結(jié)束語
古人寫詩詞考慮平仄嗎萌丈？
簡單來說：齊梁以前的古人作詩不考慮平仄；齊梁以后的古人作詩分兩種雷则，作格律詩要注意平仄辆雾，作古體詩只需要注意韻腳的平仄即可。
另外月劈，填詞時一定要注意平仄度迂，必須依照詞譜的要求來填詞，
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