書中客觀而不夸大的敘述觀點(diǎn)讓人感覺泡态，陽光底下搂漠，再悲傷、再恐怖的事情某弦，都能夠以人的胸襟和對生命的熱愛而把它包容桐汤。世間并沒有那么多陰暗跟頹廢，在整個(gè)變動(dòng)的大時(shí)代里靶壮，生離死別怔毛，變得那么天經(jīng)地義不可選擇，像河水湯湯而流腾降。我因此決定用這個(gè)觀點(diǎn)來拍攝下一部片子拣度。
侯孝賢的這段話來自于曾經(jīng)讀《沈從文自傳》的感受。其中提到的這部片子就是融入【長鏡頭】來敘述青少年成長中張皇與迷惘的詩性電影《風(fēng)柜來的人》螃壤。
周周仙女今天是想走走心抗果，聊聊電影拍攝，需要口碑奸晴，也不需要任何噱頭冤馏，單純就是電影拍攝，那些背后的藝術(shù)蚁滋。
長鏡頭是一種拍攝手法宿接，它相對于蒙太奇拍攝方法。
長鏡頭是指用比較長的時(shí)間（有的長達(dá)10分鐘）辕录，對一個(gè)場景睦霎、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落走诞。顧名思義副女，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭蚣旱。
少年的時(shí)光就是用晃碑幅。用大把的時(shí)間彷徨，只用幾個(gè)瞬間來成長塞绿。
阿清（鈕承澤）沟涨、阿榮（張世）等男孩生于風(fēng)柜長于風(fēng)柜，他們在高中畢業(yè)后等待征兵的日子里百無聊賴异吻，每日通過賭博裹赴、打架喜庞、看白戲等形式來揮霍過量的精力。因?yàn)橐淮屋^嚴(yán)重的打架事件棋返，也因?qū)χ茉猸h(huán)境的厭倦延都，他們懷揣幾顆忐忑的心，離開風(fēng)柜來到高雄睛竣。起始晰房，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中亂撞射沟。
他們爭強(qiáng)好勝又血?dú)庖簧淼囟泛菔庹撸x開了家鄉(xiāng)，又不得不面對著生活帶來的磨難躏惋、在反復(fù)的掙扎和難以避免的傷痛面前幽污，悄然地成長嚷辅。
有人說《風(fēng)柜來的人》在城鄉(xiāng)結(jié)合的地點(diǎn)取材簿姨，選的適宜恰當(dāng)。城鄉(xiāng)之間的差異對于在臺(tái)灣八十年年代的那群年輕人來說簸搞，是一段很珍貴的記憶扁位，他們選擇走出風(fēng)柜，去往高雄那樣陌生的大城市趁俊。
他們尚未有充分的準(zhǔn)備去適應(yīng)即將迎接的一切域仇，又在生活的洗練中被迫成長。
在這樣的青春里寺擂，傷痛都顯得不那么重要暇务。
于是，才有了最后那句：
“你不回風(fēng)柜怔软？”
“回垦细。”
《童年往事》也是一部帶有青春色彩和個(gè)人情懷的電影挡逼，整部影片散發(fā)出濃烈的時(shí)代變革氣息括改。
阿孝在家門口的大榕樹下偷偷埋藏彈珠和零錢，光線幾乎是穿過層層疊疊的樹葉打到主人公斑駁陸離的臉上家坎，阿孝的身影正好投在樹干之上嘱能，與投在地面的斑駁的樹影相互對應(yīng)，影影綽綽的光與孩子們的黑色白色襯衣相互交織出了樸素大氣的生活之美虱疏，光影靈動(dòng)惹骂，也凸顯了孩童的調(diào)皮與淘氣。
法國手冊派新浪潮電影大師羅伯特·布列松也曾經(jīng)對電影的定義提出過自己的觀點(diǎn)：
有兩種電影：一種源于劇場做瞪，導(dǎo)演指導(dǎo)演員对粪，攝影機(jī)只是復(fù)制，那是影劇或者影戲；另一種是電影本身衩侥，攝影機(jī)是創(chuàng)作者国旷，并且布列松還對這一種電影的表演提出過自己的觀點(diǎn)：“不要演員（不必指導(dǎo)演員），不要角色（不必揣摩角色）茫死，不要表演跪但。要使用模特，取自生活的模特峦萎÷啪茫”
侯孝賢拍電影的過程更像是在拍紀(jì)錄片。一幕幕爱榔，都像是在記錄當(dāng)下發(fā)生的事情被环。
他喜歡真實(shí)，喜歡自然详幽。
比如在《冬冬的假期》中筛欢，侯孝賢在陽光明烈的夏季回望童年。
他運(yùn)用【自然光】在城鄉(xiāng)題材的作品中唇聘。
自然光
在室內(nèi)我們可使用各種人造光源版姑，例如閃光燈、光管等來拍攝迟郎；而在戶外環(huán)境剥险，攝影人則可善用自然光，即是陽光照射至地球上的光線宪肖。大家或者發(fā)現(xiàn)表制，就算是拍攝相同的主體，在不同時(shí)間下所拍攝出來的效果會(huì)有所不同控乾，有時(shí)影像可能會(huì)顯得較為生硬么介，有時(shí)又可能較為柔軟；又或是一時(shí)影像的顏色偏向冷調(diào)阱持，一時(shí)則是暖調(diào)夭拌， 這些其實(shí)都是與自然光有關(guān)。
冬冬帶著妹妹來到臺(tái)南的外公家度假衷咽，他們在這個(gè)有著遠(yuǎn)山鸽扁、稻田、樹林镶骗、蟬鳴的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)里嬉戲桶现，在炙熱的道路上奔跑，直接在陽光下拍攝未來的畫面帶著夏日的溫度鼎姊，奪目的熾烈?guī)缀鯇⒂^眾拉入那個(gè)記憶里的夏天骡和。
所有的時(shí)光都是被辜負(fù)被浪費(fèi)后相赁，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵慰于，感嘆它是最好的時(shí)光钮科。
人世本來不就是這樣嗎？蒼涼只是我們的感覺婆赠，對生命來說绵脯，這是理所當(dāng)然的。比如我休里，你看我現(xiàn)在還在運(yùn)動(dòng)蛆挫，但記憶力已越來越差，跟人約的事情常忘了妙黍。
侯孝賢的電影不是悲悴侵，只是發(fā)現(xiàn)了這世間的真。
