你能去任何地方珠十，可以去料扰。到了就發(fā)現(xiàn)，沒(méi)什么不一樣的焙蹭。最好的狀況晒杈，就是你站在這里，你可以看到那邊那個(gè)地方孔厉，你想拯钻，那邊兒一定比這兒好。但你不能去烟馅。你不去说庭，才能解決好這兒的問(wèn)題??????
“在滿洲里的動(dòng)物園，有只大象郑趁，它整天就坐那兒刊驴。可能是有人拿叉子扎它寡润，也可能它就喜歡坐那兒??????不知道捆憎。然后好多人就跑過(guò)去，圍著欄桿看它梭纹。有人要是扔吃的過(guò)去躲惰，它也不理”涑椋”
故事的開(kāi)頭础拨，是一片雪地氮块。《大象席地而坐》就是在這樣的雪地和旁白中诡宗，拉開(kāi)序幕的滔蝉。
《大象席地而坐》是胡波的處女作，也是他人生中唯一的一部電影塔沃。影片以胡波的同名短篇小說(shuō)為藍(lán)本蝠引，講述了在一座并不發(fā)達(dá)的華北小城中，四個(gè)底層小人物陷入人生困境而尋求救贖的故事蛀柴。這是百科詞條對(duì)這部電影的介紹螃概，簡(jiǎn)潔卻一語(yǔ)中的。
影片是由四個(gè)人物的故事而串聯(lián)起的鸽疾。一個(gè)混子吊洼，一個(gè)老人，一個(gè)高中男學(xué)生肮韧，一個(gè)高中女學(xué)生融蹂，它們都是生活中最普遍的角色旺订，卻也都是最平庸弄企、最掙扎的社會(huì)“邊緣人”。正如生活給人的表象那樣区拳，我們只會(huì)看到他們的身份符號(hào)拘领。他們更像是一個(gè)個(gè)百科詞條，而非鮮活的肉體樱调。他們平凡渺小到被省略一切真實(shí)的修飾詞约素。他們降生，他們離開(kāi)笆凌，從始至終圣猎，他們都僅僅是一個(gè)只有主謂賓結(jié)構(gòu)的名詞而已。
整部電影的情緒暴露于它所采用的色調(diào)與敘事節(jié)奏上——傾頹乞而、灰暗送悔、靜默、遲緩爪模。它充滿了人活著的百無(wú)聊賴欠啤、無(wú)奈、懦弱屋灌、逃避洁段、陰暗、絕望共郭，被辜負(fù)的信任祠丝、真誠(chéng)疾呻，以及人性中茍延殘喘的善良與希望。它更像是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影写半。不同于一般的文藝片罐韩，它沒(méi)有故作呻吟的隔閡感。
整部影片將“灰暗”污朽、“怯懦”散吵、“妥協(xié)”一以貫之，給人以壓抑與無(wú)處逃避的悲哀之感蟆肆。影片殘忍地剝離現(xiàn)實(shí)生活的彩衣偽飾矾睦，將生存原本的色調(diào)扔到人的眼前⊙坠Γ看完這部電影后枚冗，我似乎能理解胡波為什么會(huì)自殺。
我在豆瓣影評(píng)上看到一位網(wǎng)友這樣說(shuō)——“結(jié)尾劇作和臺(tái)詞都露了餡蛇损，陷入一種偏執(zhí)的無(wú)路可走赁温，但這個(gè)死胡同其實(shí)是假的，是作者自己給自己按上去的淤齐，他當(dāng)然知道出路或許是可能的股囊，但他不相信，不相信事情和人是會(huì)變的更啄，他更愿意相信那個(gè)死胡同稚疹，那個(gè)速朽的永恒。無(wú)論是電影還是真實(shí)生活祭务∧诠罚”
誠(chéng)然，不論是胡波义锥，還是影片中的幾個(gè)人物柳沙，都是偏執(zhí)且懦弱的，他們是無(wú)法被拯救的悲觀主義者拌倍。他們的心就是絕望的深淵赂鲤，在渴望反抗與無(wú)力反抗的循環(huán)掙扎中被逐漸吞噬。
影片中的混混于成贰拿，他蔑視生活中的每個(gè)人蛤袒。他稱弟弟為“廢物”，稱母親為“潑婦”膨更，稱父親為“老癟三”妙真。他追求不到優(yōu)秀的女生就轉(zhuǎn)而睡了好友的妻子。好友因他跳樓自殺荚守，他卻冷漠地拆解自己身上的道德枷鎖珍德。即使是這樣一個(gè)對(duì)生活與世人充滿敵意的人练般，卻無(wú)法割舍心中對(duì)親情、愛(ài)情的渴望锈候。
影片中的高中生韋布薄料，他是被生活“摧毀”的典型。父親因陷入貪污受賄被革職泵琳，家庭經(jīng)濟(jì)狀況的一落千丈迫使他認(rèn)清自己的無(wú)能與懦弱摄职。即使他愿意充滿希望地前行，現(xiàn)實(shí)卻在一次次“意外”中給他打擊获列。他為了幫信賴的好友擺脫校園暴力谷市，卻在一次爭(zhēng)執(zhí)中失手將混子同學(xué)推下樓梯致死。第一次觸碰人性邪惡力量的他開(kāi)始對(duì)自己產(chǎn)生恐懼击孩。他親眼看到最愛(ài)的奶奶死于冷漠的親情迫悠，他發(fā)現(xiàn)最信任的好友卻欺騙了他。他逐漸明白巩梢，生活給一個(gè)17歲少年的警誡是——人是無(wú)法憑借真誠(chéng)與希望存活的创泄，不具備生存才能的人只能茍且偷生。在這迷茫與自我否定中括蝠，懦弱的他除了逃避鞠抑，卻無(wú)一絲還手之力。而這又跛，才是真實(shí)碍拆，才是教科書上所謂的現(xiàn)實(shí)世界若治。
影片中的每一個(gè)角色的悲哀慨蓝，都來(lái)源于他們希望的破滅隔嫡。他們就是社會(huì)中一個(gè)個(gè)真實(shí)的人物菠净，總是將希冀存于他人身上仗考，而這種希冀永遠(yuǎn)無(wú)法得到實(shí)現(xiàn)虏辫。猶如電影中的黃玲阀坏，她將自己的墮落歸責(zé)于生活失敗的母親喘垂。而母親也習(xí)慣性地將責(zé)任推脫給一走了之的丈夫與艱難的生活鸡挠。她們都是弱者譬嚣，失敗者滑进，自私者犀忱。擅于指責(zé)他人的人，似乎不太容易獲得幸福扶关，譬如黃玲阴汇，譬如她的母親。
此外节槐，影片中也涉及許多敏感的社會(huì)熱點(diǎn)搀庶。例如拐纱，養(yǎng)老問(wèn)題、教育資源分布失衡問(wèn)題哥倔、校園暴力問(wèn)題秸架、就業(yè)問(wèn)題、師德缺失問(wèn)題等咆蒿。但最主要的东抹，還是人自己的問(wèn)題。
人生在本質(zhì)上就是一個(gè)形態(tài)繁多的痛苦沃测，它在痛苦與無(wú)聊之間像鐘擺一樣來(lái)回?cái)[動(dòng)府阀。但是如果拋卻偏執(zhí)的自我舍棄觀念，人生就不止痛苦與無(wú)聊芽突。因?yàn)槭哉悖说纳铍m然像是蠕動(dòng)于奮斗力極弱、抵抗力極微的生活線上寞蚌，但卻會(huì)由此而生出一種靜態(tài)的心理與抵抗的機(jī)謀田巴，庶使人堪以容忍侮辱而與宇宙相調(diào)和。猶如影片的結(jié)尾挟秤，黑暗中的象鳴預(yù)示著席地而坐的大象也會(huì)反抗與吶喊壹哺，也想要以茍延殘喘的希望努力存活。其實(shí)艘刚，這并非悲哀管宵，不是嗎？
