以下電影推薦由微信公眾號(hào)“螞蟻電影”提供，帶你進(jìn)入一個(gè)有內(nèi)容有深度的電影世界尸疆。有興趣的朋友可以關(guān)注體驗(yàn)一下椿猎。

這里介紹的導(dǎo)演都是極具個(gè)人特色與風(fēng)格的，好電影總是值得你花時(shí)間去品味寿弱。

讓-呂克·戈達(dá)爾?

Jean-Luc Godard

我現(xiàn)在已經(jīng)老了犯眠，人越老想的越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了症革，我在水底思想筐咧。

戈達(dá)爾的電影通常被視為挑戰(zhàn)和抗衡好萊塢電影的拍攝手法和敘事風(fēng)格。他將自己的政治思想以及對(duì)電影發(fā)展史的豐富知識(shí)注入電影之中噪矛。在他的作品里可以經(jīng)常發(fā)現(xiàn)存在主義和馬克思主義哲學(xué)的影子量蕊。

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維姆·文德斯?

JWim Wendes

你的觀點(diǎn)越多，你看見的就越少艇挨。

維姆?文德斯的電影創(chuàng)作極富特色残炮，沒有驚心動(dòng)魄的宏偉畫面，沒有一波三折的故事情節(jié)缩滨，只有大量長鏡頭記錄的未曾矯飾的真實(shí)畫面吉殃，以此折射普通人的閱歷、內(nèi)心以及思想感情楷怒。他的電影主題模式為城市和荒漠蛋勺，風(fēng)格模式為叛逆和放縱，在他直面當(dāng)時(shí)社會(huì)病癥的過程中鸠删，也試圖想要改變真實(shí)抱完，賦予影片深遠(yuǎn)的思想價(jià)值。

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皮埃爾·保羅·帕索里尼?

Pier Paolo Pasolini

在饑餓面前刃泡，一切藝術(shù)諸如文學(xué)巧娱、音樂碉怔、電影都只能是虛無的可恥品。最終唯剩下一無所有的荒原禁添，荒蕪得連性愛都無能為力撮胧。如果你敢質(zhì)問我們靈魂的深處，就吃掉你老翘。

皮埃爾·保羅·帕索里尼的電影有著 ?“后新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代”的風(fēng)格 芹啥，作品偉大充滿影像活力，有著寓意深刻的寫實(shí)主義铺峭，導(dǎo)演本人是同志墓怀，在自己的電影里卻很少涉及這個(gè)題材，受政治和宗教的迫害卫键。

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羅曼·波蘭斯基?

Roman Polanski

找到一個(gè)主題傀履，就像找到你愛到要與之結(jié)為伉儷的某個(gè)人。

羅曼·波蘭斯基對(duì)世界莉炉、對(duì)生命有著他獨(dú)特的看法钓账，他擅長通過展現(xiàn)暴力、死亡來揭露人性的黑暗絮宁，通過挖掘人心最深處的欲望來體現(xiàn)人與人之間關(guān)系的悲哀官扣，這都逐漸形成了波蘭斯基獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，而這一切又深受他人生不凡經(jīng)歷的影響羞福。

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阿爾弗雷德·希區(qū)柯克?

Alfred Hitchcock

記得不要令你觀眾感覺舒服惕蹄，這樣就對(duì)了。

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是一位聞名世界的電影導(dǎo)演治专，尤其擅長于拍攝驚悚懸疑片卖陵，他創(chuàng)造并完善了制造懸念的藝術(shù)，借以使銀幕下的觀眾“身臨其阿爾弗雷德·希區(qū)柯克境”张峰，參與到劇情中去泪蔫，因此他所控制的不僅是影片，還有觀眾的注意力喘批，他因而成為始終把觀眾放在第一位的娛樂片高手撩荣，對(duì)人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達(dá)，又使他的影片升華為獨(dú)一無二饶深、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典餐曹。

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克日什托夫·基耶斯洛夫斯基?

Krzysztof Kieslowski

你為什么哭？

因?yàn)槟悴豢蕖?/span>

—藍(lán)

你一直都不懂敌厘，我若說我愛你台猴，你不會(huì)懂；我恨你，你也不明白饱狂；你甚至不知道我需要你曹步。

—白

昨天我夢(mèng)到你，四五十歲休讳，很幸福讲婚。

你的夢(mèng)會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎？

很多年沒做好夢(mèng)了俊柔。

—紅

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基善于捕捉細(xì)節(jié)筹麸，體現(xiàn)完美，他的每一部影片都將細(xì)節(jié)展露得淋漓盡致婆咸，將生活中的每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)都安排得盡善盡美。同時(shí)在他的影片中也可以看出他相當(dāng)善于捕捉人物的內(nèi)心思想芜辕，而且在故事情節(jié)的安排上也十分細(xì)致與獨(dú)特尚骄，賦予影片連貫而又別出心裁的故事情節(jié)∏中基耶斯洛夫斯基以獨(dú)到的表現(xiàn)形式倔丈，悄無聲息地將不同的故事情節(jié)和人物關(guān)系呈現(xiàn)出來。

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米開朗基羅·安東尼奧尼?

Michelangelo Antonioni

如果我說我愛你状蜗，會(huì)怎樣需五？

就像在明亮的房間里點(diǎn)燃了燭火。

米開朗基羅·安東尼奧尼轧坎，意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演宏邮，也是公認(rèn)在電影美學(xué)上最有影響力的導(dǎo)演之一。而后拍攝各種短片和紀(jì)錄短片缸血，偏離流行的新現(xiàn)實(shí)主義蜜氨，關(guān)注于人際關(guān)系，視覺上也發(fā)展出“反電影”傾向捎泻，即一種“內(nèi)心電影”飒炎。作品簡(jiǎn)化甚至舍棄敘事和戲劇沖突，展現(xiàn)復(fù)雜而神秘的氛圍笆豁，將沉思和意象置于故事和人物之上郎汪，用浮動(dòng)又沒有出路的思緒、只有謎面沒有謎底的謎語闯狱，給人不安定的感覺煞赢。

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賴納·維爾納·法斯賓德?

Rainer Werner Fassbinder

我要用我的電影蓋一棟房子,有些做成地窖,有些做成墻壁,其他則做窗戶。

全才型的法斯賓德身兼導(dǎo)演哄孤、編劇耕驰、演員、制片、劇場(chǎng)經(jīng)理朦肘、編曲饭弓、設(shè)計(jì)、剪接和攝影等多職媒抠，他的電影里經(jīng)常出現(xiàn)同性戀弟断、變性人的議題，要么愛他趴生，要么厭惡他阀趴，你很難在關(guān)注過他的人群里找到中間地帶。在短暫的一生中苍匆，他將感性的情愫釋放到理性的電影空間中去刘急，迸發(fā)出德意志電影歷史上最絢爛也最急促的光影之花。他持續(xù)不懈地勇敢批判社會(huì)對(duì)弱勢(shì)族群(包括同志族群)的壓迫和不公平對(duì)待浸踩，加上他對(duì)電影藝術(shù)的精采掌握叔汁，讓他在電影史上占有一席之地。

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路易·馬勒?

Louis Malle

受過傷的人最危險(xiǎn)因?yàn)樗麄兛偰苈碾U(xiǎn)而幸存

路易·馬勒有著“電影詩人”稱號(hào)检碗，是富家子第据块，殷實(shí)的家境為他追逐藝術(shù)提供了便利條件，但同時(shí)也養(yǎng)成了他對(duì)道德折剃、倫理的放任與懷疑另假。路易·馬勒優(yōu)雅而智慧，尖銳又幽默怕犁。用兼?zhèn)溆涗浶院蛻騽⌒缘墓适绿接懬橛呃骸惱恚膸缀趺坎孔髌范荚谙蛉祟惖牡赖掠^挑戰(zhàn)奏甫。

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史蒂文·斯皮爾伯格?

Steven Spielberg

你不要總是覺得要完成劇本才能夠開始制作苟耻，因?yàn)榧偃缒愕膭”就炅耍愕碾娪耙餐炅恕?/span>

斯皮爾伯格作為新好萊塢電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物,以他新穎旺盛的想象力和創(chuàng)造力,不斷的制造電影界的"神話",為世人所矚目,是當(dāng)今好萊塢最成功的導(dǎo)演扶檐。 在四十年的電影生涯中凶杖，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類型，有猶太人大屠殺款筑、奴隸制度智蝠、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。

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埃里克·侯麥?

Eric Rohmer

當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛情時(shí)奈梳，直覺卻并不總是跟隨杈湾。

新浪潮電影人，侯麥以幾乎始終如一攘须、幾近固執(zhí)的簡(jiǎn)約和散淡風(fēng)格漆撞，開始了他漫長的電影之旅。喜愛侯麥的人，幾乎無一例外地喜歡他的簡(jiǎn)約浮驳。對(duì)于如今的影迷來說悍汛，侯麥的魅力在于簡(jiǎn)約雋永的影像風(fēng)格，兼具文學(xué)氣息與人生哲理的精妙對(duì)白至会，還有离咐，敏感、脆弱奉件、優(yōu)柔的主人公們宵蛀。

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費(fèi)德里科·費(fèi)里尼?

Federico Fellini

一部電影可以源自一個(gè)毫無意義的細(xì)枝末節(jié)，例如對(duì)一種顏色的感覺县貌，對(duì)一個(gè)眼神的回想术陶，對(duì)一首終日盤旋在你耳朵里的旋律糾纏不清的眷念。

費(fèi)德里科·費(fèi)里尼與英格瑪·伯格曼煤痕、安德烈·塔可夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”梧宫，有著60年代以來歐洲藝術(shù)電影難以逾越的成就高峰，被認(rèn)為是20世紀(jì)影響最廣泛的導(dǎo)演之一杭攻。他的藝術(shù)修為和個(gè)人作品風(fēng)格對(duì)后世的影響至深祟敛，以強(qiáng)烈的“費(fèi)里尼風(fēng)格”疤坝，引導(dǎo)著戰(zhàn)后意大利的精神進(jìn)程兆解。

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英格瑪·伯格曼?

Ingmar Bergman

我的電影從來無意寫實(shí)，它們是鏡子跑揉，是現(xiàn)實(shí)的片段锅睛，幾乎跟夢(mèng)一樣。

英格瑪·伯格曼是一個(gè)將藝術(shù)和生活融為一體的人历谍，他首先把影片的中心從外在世界轉(zhuǎn)向內(nèi)在世界现拒，探索人的內(nèi)心和靈魂；其次望侈，他是哲理電影的先驅(qū)印蔬，從哲學(xué)的角度來思考現(xiàn)代社會(huì)中人的境遇，探討生命的價(jià)值和意義脱衙、生的痛苦侥猬、死的恐懼、孤獨(dú)和人與人不能交流等問題捐韩，并為表現(xiàn)這些主題尋找獨(dú)特的藝術(shù)形式和手法退唠。

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佩德羅·阿莫多瓦

Pedro Almodóvar

我更喜歡寫女性的故事。借用行內(nèi)一句不成文的規(guī)律說：我覺得女性能夠給我提供喜劇素材荤胁，而男性瞧预，只能讓我寫出悲劇。

佩德羅·阿莫多瓦，西班牙導(dǎo)演垢油，世界上最具原創(chuàng)力盆驹、最有趣也最特別的導(dǎo)演之一。出身貧寒秸苗，很早就對(duì)真實(shí)世界及宗教價(jià)值產(chǎn)生疑惑與失望召娜。作品頗具爭(zhēng)議性，著重表現(xiàn)欲望惊楼、暴力玖瘸、宗教等議題，并通過鮮艷的色彩檀咙，展示出一種后現(xiàn)代的審美眼光雅倒，以及對(duì)權(quán)威的極大藐視。他喜歡透過“性”與“暴力犯罪”這種人與生俱來的獸欲以及西班牙特有的開放熱情與瑰麗色調(diào)來裝飾這個(gè)乏味的世界弧可。

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維托里奧·德·西卡?

Vittorio De Sica

我的用意蔑匣，就像我曾經(jīng)說過的那樣，是要尋找日常生活中的戲劇元素棕诵，從其他大部分人看來早已成為老生常談的材料中發(fā)掘出神奇的因素裁良。

維托里奧·德·西卡，意大利新寫實(shí)主義復(fù)興中重要導(dǎo)演校套，早年致力于演戲价脾，二十年代時(shí)是一位相當(dāng)受歡迎的舞臺(tái)偶像與歌星，三十年代后笛匙，他又兼做導(dǎo)演侨把。影片樸實(shí)、自然妹孙、注重細(xì)節(jié)秋柄，富于生活氣息，充滿對(duì)普通人的同情和關(guān)懷蠢正。是意大利名副其實(shí)的影壇巨匠骇笔。

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克里斯托弗·諾蘭?

Christopher Nolan

現(xiàn)在的人們喜歡相信所有他們看到和聽到的，我就是喜歡要顛覆他們嚣崭。

深受希區(qū)柯克的影響笨触，諾蘭的敘事結(jié)構(gòu)以倒敘作為基本的電影敘事語言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時(shí)間徹底地敲碎有鹿，再將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起旭旭。擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是一個(gè)精彩的表演葱跋。諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影制片環(huán)境中持寄，卻保持著自己的風(fēng)格源梭，將一部部電影創(chuàng)作成烙著自己印記的作品，他的成功與于其深邃的視角和不竭的創(chuàng)意分不開稍味。

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黑澤明

Akira Kurosawa

電影最吸引人的地方是它讓人感到連接

黑澤明的電影大多采用對(duì)稱手法废麻，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。雖然描寫的是日本民族的現(xiàn)實(shí)與歷史模庐，但主旨終究是探尋人類亙古以來無法回避的本質(zhì)問題：良知烛愧，動(dòng)亂，偽善掂碱，倫理怜姿，貪婪，恐懼疼燥，卑微等沧卢。他經(jīng)常使用長鏡頭，全景式的表現(xiàn)手法醉者，畫面色彩濃郁清澈但狭，構(gòu)圖極富東方繪畫神韻。片中人物的命運(yùn)撲朔迷離撬即，極富西方戲劇風(fēng)格立磁。

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是枝裕和?

Hirokazu Koreeda

人生路上，步履不停剥槐，總有那么一點(diǎn)來不及唱歧。

是枝裕和是日本"新電影運(yùn)動(dòng)"中的佼佼者,其電影有著十分明顯的個(gè)人化美學(xué)風(fēng)格。從內(nèi)容上,是枝裕和電影幾乎不脫離對(duì)日本(古代與現(xiàn)代)社會(huì)中普通家庭的關(guān)注才沧，擅長細(xì)膩的表現(xiàn)真實(shí)生活狀態(tài)迈喉，注重電影畫面的干凈平和以及影片內(nèi)部平靜之下暗流涌動(dòng)的人物沖突绍刮，帶有人文主義關(guān)懷温圆。此外，是枝裕和長期關(guān)注生與死孩革、喪失岁歉、家庭、人際的疏離等等議題膝蜈，使得作品都具有一定的思想性锅移，引發(fā)觀眾觀后的思考。

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斯坦利·庫布里克?

Stanley Kubrick

如果一種東西可以寫饱搏，可以想非剃，那么它也可以被拍出來。

斯坦利·庫布里克善于運(yùn)用黑色幽默的方式去體現(xiàn)他的想法和觀點(diǎn)推沸，通過運(yùn)用各種荒誕離奇的手法去展現(xiàn)他的幽默感备绽，喜歡用暴力來對(duì)人性的弱點(diǎn)進(jìn)行剖析券坞，從而引起人們對(duì)人性的反思，暴力問題作為一個(gè)社會(huì)長久存在的問題肺素，是無法避免的恨锚，庫布里克正是利用了對(duì)暴力夸張、直白的展現(xiàn)突出暴力問題的根結(jié)所在倍靡，人性對(duì)原始欲望的追求猴伶。

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克林特·伊斯特伍德?

Clint Eastwood

有時(shí)當(dāng)你想看到自己變得更好的時(shí)候，你就必須自己動(dòng)手付出努力塌西。

克林特·伊斯特伍德的影片風(fēng)格獨(dú)特,他的作品具有很強(qiáng)的敘事性,關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)中個(gè)體人物真實(shí)的生存狀態(tài),他以超越民族,超越國界的視角關(guān)懷著困境中人類的精神世界,有關(guān)人性的主題貫穿了他創(chuàng)作的始終,映照出深厚的人文思想內(nèi)涵;而他對(duì)救贖他挎、暴力、死亡三大主題的態(tài)度則隨著他創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和人生經(jīng)驗(yàn)的積累在逐漸發(fā)生著變化,他以老辣的眼光和對(duì)人生直覺性的情感體驗(yàn)賦予影片更多的可能性,他的每一次創(chuàng)作都是對(duì)人生新一輪的思考捡需。

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昆汀·塔倫蒂諾?

Quentin Tarantino

人間的正道是被來自四面八方的邪惡的自私與惡人的暴虐所包圍出來的一條路雇盖。

昆汀·塔倫蒂諾是上世紀(jì)九十年代帶領(lǐng)美國獨(dú)立電影異軍崛起的一位標(biāo)志性鬼才導(dǎo)演。這名在作品中散發(fā)出濃烈個(gè)性化元素的導(dǎo)演栖忠，對(duì)于當(dāng)代商業(yè)電影和藝術(shù)電影均有十分深刻的認(rèn)識(shí)與探索崔挖。電影都具有黑色暴力的美學(xué)風(fēng)格，他擅長非線性講述故事庵寞，難忘的對(duì)白及血腥場(chǎng)面狸相，將美國本土B級(jí)片的黑色暴力風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。

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羅伯特·布列松

Robert Bresson

藝術(shù)不是奢侈品捐川，而是必需品脓鹃。

法國導(dǎo)演，本是畫家古沥，1933年轉(zhuǎn)入電影界瘸右。二戰(zhàn)期間被關(guān)入德國集中營，離開集中營后從此確立其以哲學(xué)性岩齿、天主教思想為主題的電影風(fēng)格太颤。個(gè)性孤高，作品少而精盹沈。風(fēng)格簡(jiǎn)約龄章，題材將文學(xué)名家的作品作（尤其是陀斯妥耶夫斯基）重新詮釋，關(guān)注枝節(jié)乞封，喜歡采用非職業(yè)演員做裙，對(duì)精神世界的孤獨(dú)和超越做沉思性探索。他的美學(xué)信念是用電影將音樂和繪畫融為一體肃晚，而不是戲劇和攝影锚贱。

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馬丁· 斯科塞斯?

Martin Scorsese

理想的電影是三個(gè)人，在一個(gè)屋子里关串。

馬丁·斯科塞斯拧廊，電影社會(huì)學(xué)家杂穷，視角聚焦在下層平民的真實(shí)生活狀態(tài)，用影像記錄展現(xiàn)現(xiàn)代美國一隅卦绣，打破和顛覆傳統(tǒng)敘事所嚴(yán)格遵循的“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”的敘事結(jié)構(gòu)耐量，荒誕的技巧與傳統(tǒng)敘事程式的背離。他作品中的每個(gè)經(jīng)典人物從未離開生活的煉獄——被他放大的犯罪沖動(dòng)滤港、禽獸欲望又從未失去人性的掙扎廊蜒，其作品在描摹飽受煎熬的靈魂方面，堪稱“整個(gè)人類的導(dǎo)演”溅漾。 他如同電影界的尼采和瓦格納山叮，摧毀了人們幻想中的天國，用正視人性中注定的悲劇的方式添履，完成悲劇的超越屁倔。

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克洛德·夏布洛爾?

Claude Chabrol

蠢比智慧更無限迷人、更無限深?yuàn)W暮胧。智慧有限度锐借，而愚蠢則沒有。

夏布洛爾的作品大膽往衷，尤其擅長懸念片钞翔，風(fēng)格冷峻，如同上帝冷眼旁觀人類的瑕疵席舍。主題圍繞著中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀和原始情欲的沖突布轿，使得他的作品游移于藝術(shù)片和商業(yè)片之間。所有新浪潮導(dǎo)演中来颤，夏布洛爾是最不畏主流的一個(gè)汰扭，他多產(chǎn)的作品中水準(zhǔn)起伏不定，常被譏為過度商業(yè)化福铅，然而他卻維持一貫的作者風(fēng)格萝毛，電影乍看是記錄般地記述都會(huì)生活，在希區(qū)柯克式的懸疑和驚悚劇中本讥，觀察他最熟悉的法國中產(chǎn)階級(jí)珊泳，然后抽絲剝繭地將中產(chǎn)階級(jí)表面平靜的外殼戳破鲁冯，一步步進(jìn)入黑暗的淵藪拷沸，顯露內(nèi)里隱藏的瘋狂暴力、變態(tài)和罪惡薯演。

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弗朗西斯·福特·科波拉?

Francis Ford Coppola

當(dāng)你在拍電影的時(shí)候撞芍，最好用一兩個(gè)詞把電影的主題給概括出來。每當(dāng)我拍電影的時(shí)候跨扮，我都在內(nèi)心清楚的用一個(gè)詞來概括我想要表達(dá)的主題序无，核心是什么验毡。

弗朗西斯·福特·科波拉通過電影批判性的主題、充滿創(chuàng)傷與孤獨(dú)特點(diǎn)的人物形象及戲劇化的敘事風(fēng)格,開創(chuàng)了好萊塢類型電影發(fā)展的新紀(jì)元帝嗡。在他充滿個(gè)性化的創(chuàng)作下,承載了更多的社會(huì)意識(shí)和文化內(nèi)涵,讓觀眾從影片中形成對(duì)社會(huì)晶通、對(duì)人性更深層次的思考。

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詹姆斯·卡梅隆?

James Cameron

如果你想著在適合的時(shí)候才生小孩哟玷，那么你將會(huì)一輩子都沒有孩子狮辽。我想電影大概就是這么一回事。

詹姆斯·卡梅隆的作品富有想像力和震撼力巢寡，他的每一部電影都是視覺的饕餮盛宴喉脖。但是他同時(shí)注重細(xì)節(jié)，注重人物的內(nèi)心活動(dòng)抑月，關(guān)注環(huán)境树叽，崇拜個(gè)人英雄主義，富含濃厚的美國特色谦絮。

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蒂姆·波頓?

Tim Burton

為什么要浪費(fèi)你的生命去追求別人的夢(mèng)想题诵？

能獲取好萊塢“鬼才導(dǎo)演”稱號(hào)者鳳毛麟角，而蒂姆?伯頓則是其中名副其實(shí)的一位层皱，在他的藝術(shù)實(shí)踐過程中仇轻，他將“暗黑童話”的美學(xué)風(fēng)格運(yùn)用得淋漓盡致。蒂姆·伯頓熱衷描繪錯(cuò)位奶甘，善于運(yùn)用象征和隱喻的手法篷店，常以黑色幽默，獨(dú)特的視角而著稱臭家。

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王家衛(wèi)?

Kar Wai Wong

我拍電影就是想把我孩子時(shí)的喜悅疲陕、傷心、失落帶給觀眾钉赁。

王家衛(wèi)的電影之所以能成為經(jīng)典蹄殃，在于他不墨守成規(guī)、顛覆傳統(tǒng)你踩、大膽創(chuàng)新诅岩、敢于挑戰(zhàn)。王氏電影的色調(diào)與音樂带膜、浪漫獨(dú)白吩谦，給了我們這個(gè)時(shí)代特有的文化符號(hào)。電影里有的只是忙忙碌碌于大都市的小人物膝藕，很小資式廷、揪心、失落芭挽、流離滑废、虛幻蝗肪，在他的故事很少會(huì)有浪漫的事情，就像雨后的彩虹短暫而美麗蠕趁。當(dāng)然濃烈的感情必定是感人薛闪，不管過程與結(jié)局如何，我們始終享受那個(gè)永恒的瞬間俺陋。他善用拼湊剪輯逛绵、色調(diào)大膽豐富、對(duì)白簡(jiǎn)潔耐人尋味倔韭。

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