我今天要寫的東西叙淌，將不會(huì)期望每個(gè)人都讀懂秤掌，像斷檔式的寫作。但話又說回來鹰霍，寫作是一種搭橋的過程闻鉴，在明知這個(gè)橋搭不過去的情況下，為什么還要?jiǎng)庸P呢茂洒。大概是因?yàn)檫@個(gè)橋所連接的孟岛，不是我和你，是我的一半和我的另一半督勺。如果你以一個(gè)看客的視角走過去渠羞，你只是從我走回了我，從你自己走回了你自己玷氏。而兩個(gè)一半的我與你之間的橋堵未，我只能搭一半腋舌，另一半需要靠你自己往這邊搭盏触。所謂，過度闡釋是種罪過块饺，沉默也是赞辩。
兩頭路都走不通，兩邊都是痛苦授艰。這個(gè)邏輯辨嗽，對我來講似乎是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，也是某種真相淮腾，而這真相我完全沒有能力去接受糟需。好像要是我有能力去接受屉佳，這便變成了非真相。我沒有能力接受的這個(gè)事實(shí)洲押，似乎是真相不可缺少的一部分武花。一切在某一刻，開始出現(xiàn)地面之上與地面之下的區(qū)分杈帐。我曾經(jīng)嘗試著体箕，很多次，用地面之上的工具和語言挑童，去搭橋到地面之下累铅，用地面上的語言，解釋地面之下站叼，但逐漸娃兽，我發(fā)現(xiàn)這是一件太困難太困難的事情，一件很清楚的不可能完成的任務(wù)尽楔。那感覺是被卡住的换薄，被憋住。無論是在寫作上還是在電影創(chuàng)作上翔试。
那用地面之下的語言不就行了嗎轻要？沒錯(cuò)，但地面之下的語言晦澀難懂之程度垦缅，讓我自己都會(huì)感到不安冲泥。很多時(shí)候會(huì)一種表達(dá)被堵住的感覺，我面對的壁涎，是地面上的語言與地面下的語言之間根深蒂固的仇恨凡恍，或許有時(shí)轉(zhuǎn)移為自己兩面之間的仇恨與矛盾。因?yàn)檫@個(gè)情況怔球，后面的故事將被包裹在很多抽象的象征語言里嚼酝，有時(shí)寫詩般，有時(shí)劇本般竟坛，有時(shí)大白話的解釋闽巩，在地上與地下來回跳躍，因?yàn)檫@是我感到最自然的表達(dá)方式担汤。
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我曾經(jīng)瞪著兩個(gè)大眼睛涎跨，清醒著，看著清清楚楚的一切崭歧，我的眼睛有灼燒感隅很，很強(qiáng)的灼燒感，而我的靈魂被從內(nèi)而外的翻了過來率碾，不認(rèn)識的自己叔营。潰爛屋彪，是地底下的東西，是地面下看不到的東西绒尊。你如果要去懂它撼班，就必須獻(xiàn)身于它，從此眼睛再也看不見能夠說服你的光明垒酬。有光的地方砰嘁，就會(huì)有陰影。陰影甚至成為主人勘究。
我的大眼睛瞪了很久后矮湘，閉上了。而似乎有某一個(gè)向內(nèi)的眼睛在同一時(shí)刻睜開了口糕，所謂缅阳，穿越無限的虛無才知道存在有限的意義。在短暫的一段時(shí)間景描，我能看到地面上面星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光十办，而沒有陰影伴隨。把眼睛閉上超棺，而內(nèi)在的眼睛打開向族，打一個(gè)動(dòng)詞，是做夢哇棠绘。是的件相，我能感到自己緩緩進(jìn)入夢境的狀態(tài)，所謂夢境氧苍，就是非清醒夜矗。但有時(shí)眾人皆醒我獨(dú)夢的感覺，也挺好的让虐。似乎是眾人皆夢我獨(dú)醒的完全相反紊撕，但給你的感覺相似。因?yàn)閴糁锌磯敉鉃閴羯耐唬鴫敉饪磯糁袨閴舳苑觥Ｎ腋杏X我看到了一種久違的答案，好像它一直在過度清醒的我直視真相過久連滾帶爬的這段旅程的終點(diǎn)等著我麸俘，有一種山洞盡頭的光的感覺辩稽。但我似乎一直深知惧笛，又一個(gè)黑夜似乎就在拐角从媚。身處光明我認(rèn)為我會(huì)更有能力去應(yīng)付那前方的黑夜，但要是黑夜會(huì)給你時(shí)間準(zhǔn)備它的到來的話患整，它就不是黑夜了拜效。它比我想象中來臨的早喷众，伴隨著沒期待到的降臨方式，出現(xiàn)在我眼前紧憾，披著光明的大衣到千，然而我沒能分清楚。
夢魘赴穗，是夢的另一個(gè)形式憔四，是夢里面的黑暗，似乎和清醒帶來的黑暗相似般眉。那是一種你感到你不能動(dòng)的感覺了赵，深知自己此刻醒著的，但好像你的身體拒絕聽你的使喚甸赃，你的身體還在夢中柿汛。好像被夢所禁錮，一心只想讓自己醒來埠对。伴隨著一種在夢中爆發(fā)與滅亡的傾向络断，夢似乎成為現(xiàn)實(shí)，夢里的一切似乎就是清醒项玛。那些擋住真相的盾牌在那里久了貌笨，便習(xí)以為常，而真相不是擋住了就沒有了的襟沮，它也在我們每一個(gè)人的體內(nèi)躁绸。你不從外面看向它，它也會(huì)從里面看向你臣嚣。感受到體內(nèi)的真相的喧囂净刮，把心折騰的翻江倒海，你用腳踹那個(gè)擋住真相的盾牌硅则，大喊：讓我出去淹父！像在夢魘的中間，深知內(nèi)在已經(jīng)醒了但外在在禁錮你怎虫，擋著你暑认。而盾牌突然傾倒的那一刻，你從夢魘中清醒過來大审，你向內(nèi)的眼睛關(guān)閉蘸际，向外的眼睛打開，面對你的將又是無邊的虛無徒扶，又是與真相無距離的接觸粮彤，又是眼睛的灼燒感，又是另一個(gè)不認(rèn)識的自己。
這导坟，我的朋友屿良，就是所謂兩頭路都走不通，兩邊都是痛苦的邏輯來源惫周。所謂尘惧，我害怕上面的寒冷，我更害怕下面的溫暖递递。地面之上的語言喷橙，是為了擋住真相而設(shè)計(jì)的，它做了它應(yīng)該做的工作登舞。地面之下的語言重慢，是真相的深淵最直接的載體。如果把一切都放在一個(gè)軸上逊躁，未免太天真了似踱。在黑暗充斥的地方，你能看到最亮的亮光稽煤，而大太陽之下最光明的地方核芽，你也能找到最變形的黑暗。所謂酵熙，‘我拱起脊背轧简，自以為找到表達(dá)真理的，唯一方式匾二，如同烘烤著的魚夢見海洋’ - 北島哮独。夢境讓你自我確定，但潛意識去接受那個(gè)把一切放在一個(gè)軸上的思考方式察藐，因?yàn)檫@個(gè)軸能把真相和你隔開皮璧，從而讓自我確定成為了可能。夢境之外讓你自我矛盾分飞，自我定義模糊悴务，因?yàn)橐磺械妮S線都似乎不能被準(zhǔn)確的應(yīng)用，但那個(gè)自我矛盾病入膏肓的你譬猫，似乎是你在真相的探求上最遠(yuǎn)的點(diǎn)讯檐。
這，說到底是很諷刺的染服，就像你在自己人生中最糟糕的一天收到最多來自他人的目光别洪，他們看到的不是你，而是你所代表的東西柳刮。而你挖垛，如果在被給予一次機(jī)會(huì)痒钝，可能會(huì)寧愿不去做這個(gè)代表，代價(jià)晕换。如果現(xiàn)實(shí)也可以是藝術(shù)的話午乓，人也可以是藝術(shù)站宗。那一瞬間闸准，當(dāng)最有摧毀性的閃電打擊在最沉穩(wěn)的大山上，在大山身上留下了一道最痛苦的筆刷痕跡梢灭，大山本身成為了最深最廣的藝術(shù)品夷家，在它自己不知道的情況下。藝術(shù)的存在似乎不需要征得創(chuàng)作者的同意敏释，就像世界的存在并不需要征得任何上層的東西的同意一樣库快。因?yàn)橐坏┩饬耍澜鐚⒈凰?fù)責(zé)钥顽，對它回應(yīng)义屏。而我們現(xiàn)在的世界，是不被任何東西負(fù)責(zé)蜂大，不對任何東西回應(yīng)的闽铐，是一個(gè)開放的和迷失的空間，延展到地平線奶浦，和地平線以外兄墅，就像藝術(shù)一樣，延伸出它的創(chuàng)作者的對它的控制澳叉。世界是否是個(gè)藝術(shù)品呢隙咸？尼采，在回答他的世界基督神的死亡后世界存在的原因時(shí)說成洗，只有作為一個(gè)美學(xué)現(xiàn)象五督，世界的存在才能從外在被合理化。藝術(shù)品瓶殃。他在抱著一只馬痛哭是概荷，是否知道自己也是這藝術(shù)品的一部分，每一滴淚都是一個(gè)筆刷的痕跡碌燕，反差误证，是那一刻他自己的主觀角度，山崩地裂修壕，天塌地陷愈捅。
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相信我的話吧，一切都不會(huì)過去 - 北島慈鸠。那么到了這個(gè)點(diǎn)上蓝谨，現(xiàn)在如何？如果一切都不會(huì)過去，我應(yīng)該為以后感到害怕嗎譬巫？我應(yīng)該在明知黑暗就在拐角的時(shí)候咖楣，反復(fù)的告訴我自己上述的一切邏輯從而去相信黑暗是一件正常的事嗎？如果我真的相信了黑暗的正常芦昔，那黑暗不就在那一瞬間失去了黑暗的本質(zhì)了嗎诱贿。如果我時(shí)刻提醒著自己，黑暗就在拐角咕缎，我難道不會(huì)生活的很累嗎珠十。這些，我的朋友凭豪，是哲學(xué)的話題焙蹭。所謂 normative的系列，去研究此時(shí)此刻該如何去做如何去想嫂伞。沒有這些孔厉，沒有一個(gè)個(gè)體可以在風(fēng)中穩(wěn)定住他們自己。而我捫心自問帖努，是能夠依稀辨識出來我在風(fēng)中穩(wěn)定自己的哲學(xué)點(diǎn)滴的撰豺，幾個(gè)大故事，幾個(gè)思考方式然磷，告訴我自己郑趁，然后皆大歡喜。但同時(shí)姿搜，我也能感受到我對它們永不停止的瓦解的嘗試寡润，每次瓦解后我暴露在風(fēng)中，那感覺就像把傷口暴露在暴風(fēng)雪里面舅柜，風(fēng)能吹進(jìn)骨頭和皮膚之間的部分梭纹，很痛，很真實(shí)致份。然后又回去撿起那些哲學(xué)变抽，一旦和它們離得太近，就會(huì)再對其瓦解氮块。在這一次又一次的過程中绍载，變化的是什么呢？所謂滔蝉，我沒碰到過天空击儡，不意味著天空不存在。又所謂蝠引，試了阳谍，不行蛀柴，試了再試，多少好點(diǎn)矫夯。第一句話指天空即使從來沒有人完全碰到過鸽疾，也不能不合理化它的存在。第二句話更悲觀一點(diǎn)训貌，多少好點(diǎn)制肮，本質(zhì)不會(huì)，那點(diǎn)點(diǎn)變化了旺订，似乎就夠了弄企。
-斜屋頂 2022.7.24
