主講/ 邊義老師
詞的章法
初學(xué)者學(xué)習(xí)填詞時(shí)洞辣，應(yīng)該先選擇易填寫的小令咐刨，用一詞調(diào)多填幾次昙衅，熟悉后再用其他詞調(diào)。在有了一定經(jīng)驗(yàn)時(shí)定鸟，可試用聲律較寬的常用長調(diào)進(jìn)行練習(xí)而涉。總之掌握由簡到繁联予，由易到難的循序漸進(jìn)的原則啼县，長期堅(jiān)持，比較琢磨沸久，經(jīng)過一段時(shí)間便征服這一精美的古典藝術(shù)形式了季眷。
一、填詞的基本程序
1卷胯、立意：主體的感受子刮，適合詞體表達(dá)者，將它化為情緒诵竭。最好選取生活中的特定場(chǎng)景话告，僅表現(xiàn)一點(diǎn)最優(yōu)美的情緒，最深刻的印象卵慰，最真實(shí)的感覺沙郭。
2、選調(diào)：考慮所達(dá)之意與某詞調(diào)之聲情的吻合裳朋，而且要考慮內(nèi)容的分量病线，看適合小令、中調(diào)或長調(diào)鲤嫡。
3送挑、擇韻：各韻緣有特殊的表情作用。這須作者參考名篇暖眼，細(xì)心玩味惕耕，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，首先考慮用平聲韻或仄聲韻诫肠，然后再考慮用哪個(gè)韻部司澎。初學(xué)者最好選擇寬韻，即該部所收韻字較多的栋豫，避免選擇窄韻挤安，即該韻所收韻字較少的。當(dāng)然最好選擇你所熟悉的韻部丧鸯。
4蛤铜、謀篇布局：小令單調(diào)，因篇幅短小，不須考慮布局围肥，填寫雙調(diào)應(yīng)大致確定上片與下片主要表現(xiàn)什么剿干，如上片寫景，下片抒情虐先；上片憶舊怨愤，下描述現(xiàn)實(shí)等。
二蛹批、章法
詞的章法多取法于詩，但由于要緊密配合音樂叶堆，又有著自己的特點(diǎn)呀袱。開頭养筒、過片和結(jié)尾怎么寫，可以說是詞的章法的核心猪勇。這里介紹幾種有代表性、有特色的寫法颠蕴。
（一）泣刹、起句
詞的起調(diào)、發(fā)端要“工”犀被。要象園林的門扉椅您，使人一推開便能窺見佳景的一角，但又不能一覽無余寡键，這樣才能引起讀者一定要走進(jìn)去掀泳、看下去的濃厚興趣。宋詞中有一些比較常見而又有特色的開頭：
1西轩、造勢(shì)：開門見山员舵，直陳胸臆，一起句就道出詞的主旨或概括詞的內(nèi)容藕畔。單
從詞句上看似乎平淡無奇马僻，實(shí)似引弓待發(fā)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)注服，便如懸崖飛瀑韭邓，一瀉而下。稱之為“造勢(shì)”祠汇。這種方法不單豪放派詞人指陳時(shí)事仍秤、言志詠懷時(shí)常常使用，就是婉約派的抒情作品也不乏其例可很。
柳永是很擅長鋪敘的诗力，他寫錢塘一帶壯麗景色和杭州繁華生活的名作《望海潮》，便有一個(gè)似乎頗為平直的開頭：“東南形勝，三吳都會(huì)苇本，錢塘自古繁華袜茧。”象散文一樣直陳而出瓣窄，粗筆勾勒了全詞所寫對(duì)象的輪廓笛厦。接著鏡頭由遠(yuǎn)而近，寫全景俺夕、寫江湖裳凸、寫市廛、寫西湖劝贸、寫游客姨谷，便都有了一條貫穿的主線，使讀詞者不能中輟映九。同時(shí)梦湘，作者先抹一粗筆，接著再皴染著色件甥，精描細(xì)畫，吟出“煙柳畫橋瓣颅，風(fēng)簾翠幕”轿曙、“三秋桂子弄捕，十里荷花”這樣精煉秀麗的名句，粗細(xì)相映导帝，韻味更顯豐厚。
有時(shí)開頭雖全用平常詞句您单，組織起來卻顯得奇特豪邁。如劉過的《沁園春》(寄辛承旨)：“斗酒彘肩虐秦，風(fēng)雨渡江平酿，豈不快哉!”使人一讀便好象聽到了詞人的朗笑，摸到了詞人的脾性悦陋。接著，筆鋒突轉(zhuǎn)幸逆，平空請(qǐng)出白居易等三位歷史人物，傳聲肖形楚昭，借古人之言拍顷，表自己之志，全用賦法而帶有很濃的浪漫主義色彩昔案。如果沒有開頭那樣一個(gè)開門見山的起句，后文就會(huì)顯得平淡了帅霜。
2呼伸、造境：由寫景入手钝尸，先造出一個(gè)切合主題的環(huán)境，然后因景生情铃辖，依景敘事猪叙，帶出詞的主體部分來。稱之為“造境”犬第。
張志和的《漁歌子》芒帕，一起手先畫出一幅春江靜秀和平的風(fēng)景畫——山前飛著白鷺，水底游著鱖魚背蟆，多么自由而恬靜啊!這樣的開頭正是給下文以漁父自況的作者出場(chǎng)造成一個(gè)典型的環(huán)境带膀；作者也用這個(gè)環(huán)境寄寓自己要求超脫現(xiàn)實(shí)的思想感情。
寫景為的是寫情垛叨，是蒼莽闊大還是靜謐偏狹，全由主題需要決定舔株。同是寫秋景，范仲淹的《蘇幕遮》寫的是羈旅思親惭等，以“碧云天办铡、黃葉地；秋色連波秤茅，波上寒煙翠”開頭童叠，非常洗煉地描繪出一個(gè)寂寞、雕零的深秋景象厦坛，使人一看便產(chǎn)生羈旅難熬、心情調(diào)悵的感覺放仗。辛棄疾的《水龍吟》主題宏大得多撬碟，他的開頭是“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”惶傻，多么廣闊的江南秋景顾稀，我們感到的是闊大蒼郁而不是凄涼孤寂，因?yàn)橹挥羞@樣的境界才切合作者寬闊的胸懷粮揉，才包容得了作者在詞中寄寓的那種壯志難酬的激憤抚笔。
3、造思：先設(shè)一問辐宾，或點(diǎn)出題意，或造一懸念季研，引入深思誉察，使入急于要看下去。然后以答語形式引出詞的主體驼卖。這是詞人常用的一種開頭方式鸿秆，是渭“造思”。有時(shí)桥胞，先用一個(gè)反問句考婴，明退暗進(jìn)，隨即把正意推出蕉扮，有如引弓發(fā)丸一般颗圣。
庭院深深深幾許?楊柳堆煙在岂，簾幕重?zé)o數(shù)。(歐陽修《蝶戀花》)
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃易茬。(李清照《臨江仙》)
這兩段都是先用一個(gè)特指句開頭及老，說是“特指”，其實(shí)答案已隱含其中(煩惱無盡食铐，庭院深深)虐呻，因而下文都不正面作答斟叼，而用腸斷、春歸寫出相思忽孽、悵恨馋缅，用柳煙萤悴、霧閣象征深院濃愁，意境比直陳深了許多蹋盆。
這種以問開頭的手法硝全，比較適用于表達(dá)細(xì)膩的感情，但名手也能用來表現(xiàn)豪放的精神析藕。例如：
三十三年凳厢，今誰存者?算只君與長江。(蘇軾《滿庭芳》)
問語似乎平常治泥，答語卻出人意外遮精，一問一答特別顯得深情而豪邁。清鄭文焯評(píng)他是以“健句八詞准脂，更奇峰突出”眼俊。
何人半夜推山去?四面浮云猜是汝疮胖。(辛棄疾《王樓春·戲賦云山》)出語便很奇特闷板，答語又故意含混院塞，確能使人仿佛面對(duì)云峰，有神奇怪異變幻莫測(cè)之感县遣。
（二）汹族、過片
如何過片：過片是詞特有的章法顶瞒。什么叫過片?除小令外，詞都是分片的守问，而多數(shù)分為上下兩片坑资。它們是表現(xiàn)同廠主題的兩個(gè)層次，其間必定要密切關(guān)聯(lián)仿便。關(guān)鍵就在上下片銜接之處攒巍，即下片的開頭部分窑业，稱之為過片枕屉。過去寫詞、評(píng)詞的人是很重視過片的西潘，特別強(qiáng)調(diào)“過片不可斷了曲意哨颂，須要承上接下”。( 張炎)
“承上接下”是個(gè)總的要求品姓，要接得緊密、自然衬潦，又以能出新意為上植酥。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意友驮，然不可太野，走了原意走越“拢”就是要人們同時(shí)兼顧這兩個(gè)方面。
過片的具體作法千模百式淤毛，并無成規(guī)可循算柳，常用的作法有以下幾種：
1瞬项、筆斷意不斷，上下緊相連猪杭。這是最普遍的做法妥衣。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接蜂筹，但寫法上有明顯的頓宕芦倒，使人一聽便知是另起了一段兵扬。張炎推崇的姜夔的《齊天樂》“庾郎先自吟愁賦”就是這種做法的典范口蝠。
“庾郎先自吟愁賦掂器。凄凄更聞私語国瓮。露濕銅鋪，苔侵石井禁漓，都是曾聽伊處孵睬。哀音似訴。正思婦無眠秘狞，起尋機(jī)杼蹈集。曲曲屏山拢肆，夜涼獨(dú)自甚情緒! 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)支示，相和砧杵?侯館迎秋鄙才，離宮吊月攒庵，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈位衩，世間兒女糖驴，寫入琴絲佛致，一聲聲更苦辙谜∽岸撸”
這首詞是寫由蟋蟀的鳴聲而引起幽思的。詞有序說明作詞的緣起：與張功父會(huì)飲萍桌，聞壁間有蟋蟀鳴聲凌简，乃相約為詞雏搂。功父先成，辭甚美裳食。姜夔則“徘徊茉莉花間线椰，仰見秋月憨愉，頓起幽思，尋亦得此”径密。詞的起句就是呼應(yīng)詞序的躺孝，突出了一個(gè)“愁”字植袍，也是全詞情調(diào)的總括。聽功父之詞已有愁思氛魁，更何況又聽到蟋蟀那象私語般的凄清的鳴聲。這樣捶码，作者一開篇便把愁思與蟲聲緊結(jié)在一起了或链。接著澳盐，作者以尋聲探索過渡，轉(zhuǎn)入對(duì)蟋蟀悲鳴的刻畫盆繁。他用機(jī)杼聲旬蟋、暗雨聲倾贰、砧杵聲、絲竹聲安寺，細(xì)致八微地比況蟲聲首尼，又由這蟲聲聯(lián)想到思婦無眠软能，候館迎秋，離宮吊月凳枝，突出一種孤獨(dú)跋核、思念的感情砂代，由此回憶到兒時(shí)的呼燈灌穴，捉蟲為戲露戒。兩相對(duì)比，越感到幽思無限。這一切部是連綴直下撩鹿，很難截然分開的悦屏。而作者卻卻十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過片础爬。前片尾句已經(jīng)說到“夜涼獨(dú)自甚情緒! ”在這凄冷的寒夜中獨(dú)自一人聽秋蟲悲鳴已經(jīng)感到難以忍受了；豈料西窗外又傳來隱隱約約冷雨敲窗的聲音!一個(gè)“又”字叫搁，既把上下片緊緊地連接起來渴逻，又使之明顯地劃成兩段音诫，手段確是不凡的竭钝。
辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)也同樣精采。作者先寫低頭看著那郁孤臺(tái)下飽含著千千萬萬宋代難民血淚的江水卧波，然后寫舉頭北望故都穴吹，叢山蒼莽遮斷了關(guān)切的目光港令，上片就結(jié)束在“山”字上( “可憐無數(shù)山”)。接著咪惠，下片又從“山”說起：“青山遮不住遥昧，畢竟東流去∮琅В”由青山又回應(yīng)到江水鞋仍。這兩“山”相連的過片威创，銜接得那么緊湊而節(jié)奏又多么分明!
2、異峰突起溃斋，對(duì)比明顯梗劫。過片處十分鮮明呛谜，看上去隐岛，好象上下片說的是兩件事，仔細(xì)一看割坠，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境妒牙、感情、氣脈是完整貫通的敢朱。這樣的過片摩瞎，峭拔險(xiǎn)峻旗们，跟上片結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。辛棄疾的《水龍吟》( 過南劍雙溪樓)就是個(gè)較好的例子岸梨。
“舉頭西北浮云曹阔，倚天萬里須長劍。人言此地稿茉，夜深長見芥炭，斗牛光焰。我覺山高恃慧，潭空水冷园蝠，月明星淡。待燃犀下看痢士，憑欄卻怕彪薛，風(fēng)雷怒，魚龍慘怠蹂。 峽束蒼江對(duì)起善延，過危樓、欲飛還斂城侧。元老老矣，不妨高臥嫌佑，冰壺涼簟豆茫。千古興亡，百年悲笑屋摇，一時(shí)登覽揩魂。問何人又卸，片帆沙岸炮温，系斜陽纜火脉。”上片寫作者俯視劍溪柒啤，幻想取出神劍倦挂，以實(shí)現(xiàn)殺敵救國的壯志，卻受到當(dāng)權(quán)者的阻撓白修。上片結(jié)句“風(fēng)雷怒妒峦，魚龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的兵睛】虾В可是過片處卻出現(xiàn)了一個(gè)十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對(duì)起”窥浪，一下子把人的視線導(dǎo)向峰頂，接著吐出了壯志難酬的無限感慨笛丙。上片以詠志起首而結(jié)于悲憤漾脂，下片以抒憤為主而起于激昂，界線分明胚鸯，以對(duì)國家無比關(guān)切而又無能為力的激情貫穿起來骨稿。
3、上下連貫姜钳，文意并列坦冠。上下片文意并列，或一正一反哥桥，或一今一昔辙浑，而以過片為橋，下片首緊承上片尾拟糕，使上下片貫通一氣判呕。如：“四十年來家國，三千里地山河送滞。鳳閣龍樓連霄漢侠草，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈犁嗅。 一旦歸為臣虜边涕，沈腰潘鬂銷磨。最是倉皇辭廟日褂微，教坊猶奏別離歌奥吩。垂淚對(duì)宮娥∪镂啵”(李煜《破陣子》)上片追念昔日帝王生活霞赫，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔肥矢，一正一反端衰，對(duì)比是很鮮明的。過片處甘改，上片以過去連干戈都不知為何物作結(jié)旅东，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相呼應(yīng)十艾，連得又緊抵代，轉(zhuǎn)得又急，自然親切忘嫉，使人感動(dòng)荤牍。陳與義的《臨江汕》“憶昔午橋橋上飲”情況近似案腺。上片追憶南渡前在西京洛陽過的瀟灑歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情康吵，而以“二十余年成一夢(mèng)”作過片劈榨，承先啟后，而且定下了全詞比較消沉的基調(diào)晦嵌。
呂本中《采桑子》是又—種類型：“恨君不似江樓月同辣，南北東西。南北東西惭载。只有相隨無別離旱函。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧描滔。暫滿還虧陡舅。待得團(tuán)圓是幾時(shí)?”
上下片一正一反，沒有明顯的過片句子伴挚，而以上下片格式上的重復(fù)，實(shí)現(xiàn)了上下片的聯(lián)系與區(qū)分灾炭。
4茎芋、一總一分，直接過渡蜈出。上下片一總一分田弥，其間往往沒有起過渡作用的句子，格式本身就決定了上下片既是整體又有區(qū)別的關(guān)系铡原。
例如趙企的《感皇恩》詞偷厦，寫別情，上片總寫燕刻，下片一句一層只泼，分四層寫離恨的原由。從而卵洗，將別離時(shí)人們的心理狀態(tài)请唱，描摹得淋漓盡致。
5过蹂、有問有答十绑，上下相接。李孝光《滿江紅》酷勺，上片尾句作“舟人道：'官依緣底馳驅(qū)奔走?’”下片首句說“官有語本橙，依聽取”，直問直答脆诉，比較少見甚亭。李清照的《漁家傲》“天接云濤連曉霧”可以歸入這一類：“天接云濤連曉霧贷币。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所狂鞋。聞天浯片择。殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮。學(xué)詩漫有驚人句骚揍。九萬里風(fēng)鵬正舉字管。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去信不〕笆澹”
另一種是，上片尾句以問句作結(jié)抽活，而下片雖未直接回答硫戈，但內(nèi)容實(shí)際上是就問題而發(fā)，呼應(yīng)上文的下硕。這種寫法比較多見丁逝。如：“華鬂星星，驚壯志成虛梭姓，此身如寄霜幼。蕭條病驥。向暗里誉尖，消盡當(dāng)年豪氣罪既。夢(mèng)斷故國山川，隔重重?zé)熕∷ Ｉ砣f里琢感。舊社雕零，青門俊游誰記? 盡道錦里繁華探熔，嘆官閑晝永驹针，柴荊添睡。清愁自醉诀艰。念此際付與何人心事牌捷。縱有楚柁吳檣涡驮，知何時(shí)東逝?空悵望暗甥，膾美菰香，秋風(fēng)又起捉捅〕贩溃”( 陸游《雙頭蓮·呈范致能待制》)
上片慨嘆“壯志成虛，此身如寄”棒口，深戀故國而飄落萬里寄月，結(jié)句含淚設(shè)問：舊日的同志們已四散飄零辜膝，青年時(shí)在故都的慷慨激昂的斗爭(zhēng)生活還有誰記得嗎? 下文沒有正面作答，而是又把筆鋒轉(zhuǎn)回到個(gè)人理想抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)的苦悶漾肮，用“盡道錦里繁華厂抖，嘆官閑晝永，柴荊添睡”作過片克懊。其實(shí)忱辅，這正是另一種回答方式：在這樣一個(gè)但求茍安而無所作為的環(huán)境中，誰還可能實(shí)現(xiàn)當(dāng)日的懷抱呢?
辛棄疾的《水龍吟》(為韓南澗尚書壽)也近于此谭溉。他上片在抨擊南宋那幫權(quán)貴茍安誤國的罪行的同時(shí)墙懂，提出了“誰是真正能力挽狂瀾的人? ”(“幾人真是經(jīng)綸手?”)“完成平戎事業(yè)才是讀書人值得自豪的大事，你們懂嗎?”(“算平戎萬里扮念，功名本是真儒事损搬，君知否?”)兩個(gè)問題。下片沒有直接答復(fù)柜与，卻以“況有文章山斗”起句巧勤，對(duì)韓南澗發(fā)出了一連串的贊譽(yù)。這實(shí)際上就是對(duì)上片問題的回答：韓南澗就是能力挽狂瀾的“經(jīng)綸手”弄匕，就是懂得平戎是大業(yè)的“真儒”颅悉。
（三）、結(jié)尾
一首詞結(jié)尾是很要緊的粘茄，它往往是點(diǎn)睛之筆。尾句要能收住全文秕脓，又能發(fā)人深思柒瓣，留有余味，所以詞人們非常重視它吠架，在句法上芙贫、音律上特別下功夫。姜夔說：“一篇全在尾句傍药，如截犇馬磺平。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的駿馬一樣拐辽，沒有力量行嗎拣挪？他總結(jié)了幾種結(jié)尾的情況和方法：
1、“詞意俱盡”俱诸，點(diǎn)明主題菠劝。“所謂詞意俱盡者睁搭，急流中截后語赶诊，非謂詞窮理盡者也笼平。”
劉克莊的《玉樓春》(戲林推)全首八句舔痪，若單看前六句：“年年躍馬長安市寓调。客舍似家家似寄锄码，青錢換酒日無何夺英，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機(jī)中字巍耗，難得玉人心下事秋麸。”似乎只是在寫忘了國家安危而沉浸于青樓酒肆的文人生活炬太，沒有多大意義灸蟆。然而，作者在詞的結(jié)尾突然推出了“男兒西北有神州亲族，莫滴水西橋畔淚炒考。”兩句霎迫，深刻犀利斋枢，使人猛醒，前面六句也有了著落知给。作者用尾句點(diǎn)明主題瓤帚，告訴人們不要沉醉于頹廢的生活而忘記了統(tǒng)一祖國的大業(yè)啊!
2、“意盡詞不盡”涩赢，余味無窮盡戈次。“意盡于未當(dāng)盡處筒扒，則詞可以不盡矣怯邪，非以長語益之者也』ǘ眨”
有的詞也是在結(jié)尾處點(diǎn)明主旨悬秉，但寫得不這樣外露。他們用形象說話冰蘑，顯得感情更深更細(xì)和泌。例如蘇軾的《水龍吟》(次韻章質(zhì)夫楊花詞) ，全首都在以楊花比離人祠肥，寫得非常細(xì)膩纏綿允跑，處處寫花，但始終未出“離人”二字，直到結(jié)尾聋丝，說到被風(fēng)雨擊落的楊花化成了塵土索烹，溶八了流水以后，才筆鋒一轉(zhuǎn)弱睦，說“細(xì)看來百姓，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”况木，點(diǎn)破了題旨垒拢，使人感到余味無窮。
3火惊、“詞盡意不盡”求类，耐人尋味∫倌停“非遺意也尸疆，辭中已仿佛可見矣』塘耄”
辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)更加含蘊(yùn)沉郁寿弱。作者始而痛惋人民的苦難，繼而表白統(tǒng)一祖國的急切希望按灶，最后卻說“江晚正愁予症革。山深聞鷓鴣⊙炫裕”暮色籠罩中的大江雖然正使我苦悶噪矛，深山中卻傳來陣陣“不如歸去”的鳥鳴。解這首詞的人铺罢，都說這結(jié)尾是消極低沉的艇挨，是作者孤獨(dú)苦悶心情的流露。其實(shí)其中還有積極的一面畏铆。他雖然感到國勢(shì)垂危如日薄西山( 江晚)不免惆帳雷袋，但時(shí)刻不忘收復(fù)舊土吉殃，重返故園辞居，那深山中傳出的“不如歸去”的呼聲，就代表著作者和去國離家的人民的共同心情蛋勺。
4瓦灶、“詞意俱不盡”，余意更深邃抱完≡籼眨“不盡之中，固已深盡之矣〉镎”
賀鑄《橫塘路》用問答方式結(jié)尾：“試問閑愁都幾許?一川煙草烘贴，滿城風(fēng)絮。
梅子黃時(shí)雨”撮胧。把失意人的愁思比作煙草桨踪、風(fēng)絮、梅雨芹啥，非常形象地加深了主題锻离，很耐人尋味。韋應(yīng)物的《調(diào)笑令》( 河漢)結(jié)尾“離別墓怀。離別汽纠。河漢雖同路絕】模”與開頭“河漢虱朵。河漢。曉掛秋城漫漫啤呼∥悦兀”緊相呼應(yīng)。柳永《雨霖鈴》(寒蟬凄切)以深情的問句“便縱有千種風(fēng)情官扣，更與何人說”作結(jié)翅敌，余意深遠(yuǎn)，這些結(jié)尾都是很有特色的惕蹄。
因此一首好詞蚯涮，開頭、過片卖陵、結(jié)尾是一個(gè)整體遭顶，必須合起來品味，才能知道它的妙處泪蔫。
創(chuàng)作技巧很多棒旗，但對(duì)初學(xué)者而言，要想達(dá)到爐火純青的境界撩荣，靠自己摸索是不容易的铣揉，最簡便的方法就是總結(jié)古人的經(jīng)驗(yàn)、訣竅餐曹，為我所用逛拱。
清初無錫詞曲家顧彩較早地提出了一些便于操作的「幾可幾不可」的要訣。其(草堂嗣響例言)列舉云:
“善為詞者:命意欲高台猴，亢激不可朽合。選語欲麗俱两，雕琢不可。
措辭欲近曹步，俚俗不可宪彩。設(shè)色欲鮮，堆砌不可讲婚。
下字欲雋毯焕，纖巧不可。言情欲深長磺樱，淫褻不可纳猫。
吊古欲慷慨，咆哮不可竹捉。詠物欲精細(xì)芜辕，穿鑿不可。
贈(zèng)答欲婉摯块差，率直不可侵续。寫景欲清新，平弱不可憨闰。
擬古欲镕化状蜗，蹈襲不可。全意欲貫串鹉动，敷衍不可轧坎。
押韻欲穩(wěn)當(dāng)，強(qiáng)協(xié)不可泽示。短調(diào)欲簡警缸血，庸談無奇不可。
長調(diào)欲頓挫械筛，頭上安頭不可捎泻。至于用字犯重，當(dāng)避則避埋哟，有意而犯笆豁，無妨也〕嗌蓿”
這簡直像一部創(chuàng)作秘法大全闯狱，天羅地網(wǎng)，恢恢不漏砍鸠，但如果真按這方法操作起來扩氢，那里還知道怎么下筆耕驰。唐宋人大概不會(huì)理會(huì)這些「可不可」爷辱。不過，對(duì)于明清以后，特別是今日許多詞人饭弓，這些忠告還是很有用處双饥。正如學(xué)生描紅，雖條條框框極多弟断，但卻是必不可少甚至是決定性的下一步咏花。禁忌與要訣，其用大概如是阀趴。
2019-07-11? 舞蝶制作
