人們提起中國第五代導(dǎo)演，首先想到的是張藝謀扣汪、陳凱歌断楷。張藝謀、陳凱歌自然拍出了許多優(yōu)秀的電影崭别。但第五代導(dǎo)演中冬筒，還有幾位，也非常優(yōu)秀茅主，何群導(dǎo)演就是其中之一舞痰。
1995年，何群導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了一部優(yōu)秀的影片《混在北京》诀姚。
《混在北京》主演有張國立响牛、劇雪、奚美娟、方子哥和馮遠征等人呀打，人物眾多矢赁，但是電影條理清晰，絲毫不因為人物多而顯得雜亂贬丛。
《混在北京》雖然拍攝于1995年撩银，影片也沒有特效鏡頭，但是瘫寝，何群導(dǎo)演不愧為美術(shù)出身蜒蕾，把電影畫面拍的美輪美奐。
《混在北京》在1996年獲得第19屆百花獎最佳故事片焕阿，張國立和方子哥憑該片分別獲得最佳男主角和最佳男配角咪啡。如今，張國立因電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》大獲成功暮屡，為觀眾所熟知撤摸，卻很少人知道他出演過這么一部經(jīng)典的電影。方子哥是位演技出眾褒纲，他在電影中成功塑造了一名沾花惹草准夷、緊跟時代潮流的詩人。但造化弄人莺掠，他現(xiàn)實中也許就是劇中的張國立衫嵌，并未緊跟時代拍一些可以紅火的電視劇，至今不為觀眾所熟知彻秆。
電影講了一個某出版社的員工在住所筒子樓和工作單位發(fā)生的故事楔绞。
張國立扮演的沙新，為了理想從成都來到北京工作唇兑。然而1995年代酒朵，正是中國開始實行市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型時期。出版社在市場經(jīng)濟的氛圍下舉步維艱扎附，為了發(fā)展蔫耽，原來陽春白雪的出版社準備出版下里巴人的通俗書籍。這是心懷理想的沙新所不能接受的留夜。他拒絕了方子哥要他參與編輯一部通俗作品的好意匙铡，得罪了出版社領(lǐng)導(dǎo)，最后他被單位精簡碍粥，不得不返回成都慰枕。
劇雪是一位非常出眾的演員，她也曾是導(dǎo)演何群的愛人即纲。劇雪氣質(zhì)清雅，形象靚麗博肋，她在電影中扮演季子低斋。季子懷揣出國夢想蜂厅，而出版社領(lǐng)導(dǎo)卻借此想和季子發(fā)生關(guān)系。盡管季子巧為周旋膊畴，但最后仍然得罪了領(lǐng)導(dǎo)夫婦掘猿，不得不離開北京，放棄出國夢想唇跨，遠走海南稠通。
而奚美娟扮演的滕柏菊和畢彥君飾演的胡義夫妻，在現(xiàn)實與理想之間搖擺买猖，而終于開始選擇向現(xiàn)實妥協(xié)改橘，盡管他們兩口對這種妥協(xié)罵罵咧咧，但終于是以妥協(xié)求生存玉控，做優(yōu)秀編輯和出版人的理想已經(jīng)漸漸遠去飞主。
方子哥扮演的哲義理和馮遠征扮演的冒守財，則主動擁抱時代的變化高诺，一個詩人以寫流行歌詞而出名碌识，并且和一位女歌手發(fā)生了曖昧關(guān)系。馮遠征則為了能留在北京虱而，為了能有北京戶口而對出版社領(lǐng)導(dǎo)低聲下氣筏餐，奴顏婢膝。
影片結(jié)尾牡拇，堅持理想的離開北京魁瞪，主動擁抱時代或被迫妥協(xié)的，仍然留在北京诅迷，開始改善生活佩番。電影并未告訴我們孰對孰錯，毋寧說何群導(dǎo)演通過電影發(fā)出了他對時代變化的一聲嘆息罢杉。
是啊趟畏，無論誰對誰錯，時代的滾滾潮流無人能抗拒滩租。
我們重溫這部《混在北京》赋秀，仍然感到電影的主題、電影反映的問題并不落后÷上耄現(xiàn)在有多少人成為北漂猎莲、上漂和南漂，混在北京技即、混在上褐荩或者混在深圳。我們來的時候，是為了更好地生存身笤，是為了賺錢豹悬。但更重要的，是我們懷揣理想液荸。希望在家鄉(xiāng)不能實現(xiàn)的理想能在這里實現(xiàn)瞻佛。
但是，多少年過去娇钱，讓我們感嘆的是伤柄，正如陳凱歌導(dǎo)演曾說的，當理想與現(xiàn)實想碰撞的時候文搂，留下的總是現(xiàn)實适刀。
如果你有空，抽空看看何群導(dǎo)演的這部《混在北京》细疚，雖然電影屬文藝片蔗彤，但并不讓人感到沉悶。
