指出朋友的小說(shuō)轉(zhuǎn)場(chǎng)不流暢澎剥，她就問(wèn)我該怎么做，我大話已然拋出去赶舆，只好絞盡腦汁地想哑姚，最后憋出三條技巧給她，都是我平時(shí)常用的涌乳，雖然實(shí)打?qū)嵉墓Φ浊啡敝吲常脕?lái)救急卻是夠了，分別是景物轉(zhuǎn)場(chǎng)夕晓，分段轉(zhuǎn)場(chǎng)和對(duì)話轉(zhuǎn)場(chǎng)宛乃。轉(zhuǎn)場(chǎng)本質(zhì)上是給讀者提供一個(gè)緩沖帶，好讓接下來(lái)的情節(jié)讀起來(lái)不那么突兀蒸辆。
一征炼、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)
景物轉(zhuǎn)場(chǎng)即通過(guò)景物描寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，是最常用也最不容易寫好的躬贡，我一般將其分為兩種谆奥，一種是承上的，一種是不承上的拂玻。
承上就是不借助排版的視覺幫助酸些，通過(guò)文字無(wú)縫融合前后兩個(gè)場(chǎng)景。這一點(diǎn)并不容易做到檐蚜，所以我一般不用魄懂。或者取巧闯第，找一個(gè)能聯(lián)系前后文的景物（如：天空市栗、明月），用鏡頭推近再拉遠(yuǎn)的手法去過(guò)渡咳短，或者將視線散開填帽，用先拉遠(yuǎn)再推近的手法轉(zhuǎn)換焦點(diǎn)。
一時(shí)找不到合意的段落咙好，就厚著臉皮舉自己文里的例子好了——
“無(wú)事篡腌。”展昭搖搖頭敷扫，在那雙手上用力握了一握哀蘑，然后扶著墻磚站起來(lái)诚卸，有宋兵拾起他的巨闕并鞘交回他的手中，展昭從容道一聲謝绘迁，隨后舉目打量起周遭形勢(shì)合溺。
此際城門處勝負(fù)已分，喊殺聲沿著街巷向遠(yuǎn)處迢迢遁去缀台，城頭原先迎風(fēng)飄揚(yáng)的襄陽(yáng)旗幟跌落在自己腳邊棠赛，浸了泥土和血污，狼狽得看不清顏色膛腐，兩排干練的士兵手持長(zhǎng)械睛约，在城門附近列隊(duì)警戒，門前的尸首和傷員也都清理了下去哲身，冷風(fēng)吹過(guò)辩涝，除一陣鐵銹般的腥味外，什么都沒剩下勘天。
這時(shí)怔揩，城外一陣答答的馬蹄聲進(jìn)得門來(lái)，二人循聲望去脯丝，就見一位銀盔銀甲的少年將軍控馬而來(lái)商膊，神姿英發(fā)，正是此番圍破襄陽(yáng)城的主將楊文廣宠进。
——《雪霽》
第二段即轉(zhuǎn)場(chǎng)段晕拆，承前文 “舉目打量起周遭形勢(shì)” 一句，宕開筆墨描寫城門的場(chǎng)景材蹬，當(dāng)讀者習(xí)慣發(fā)散視野的時(shí)候实幕，再將焦點(diǎn)集中回人物上，順利引入新的場(chǎng)景堤器。
不承上就是直接另起一行（或兩行）茬缩，描寫下一個(gè)場(chǎng)景的景物，借助排版的視覺幫助來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)吼旧。
他垂下眼看手上拎的兩只裹藥的紙包，當(dāng)然他肩上背的包袱里更多未舟，都是這些日子走訪時(shí)一味一味攢下來(lái)的圈暗，王朝勉強(qiáng)扯出個(gè)笑臉，低聲道：“還要盡早攢出一副藥來(lái)裕膀，我這幾日看展大哥前后忙碌员串，總覺得他……不太好≈缈福”
風(fēng)煙既定的沖霄樓寸齐，四面窗開欲诺，陽(yáng)光施施然照進(jìn)這座寬敞的樓子里來(lái)，總消息掣已被關(guān)閉渺鹦，這時(shí)節(jié)看浮塵在日影里密密地飄扰法，竟也有種隔世的安寧之感。展昭神情漠然地環(huán)顧四周毅厚，樓中一階一椅都安靜地待在它該在的地方塞颁，局外人怕是無(wú)論如何也想象不到，這里曾經(jīng)張開過(guò)一張巨網(wǎng)吸耿，吞噬過(guò)一條鮮活的生命祠锣。
忽而有熟悉的聲音自背后響起：“展兄弟怎么在這里，悼念白少俠咽安，難道不該去靈堂么伴网？”
——《雪霽》
這里結(jié)合了分段轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法，第二段為轉(zhuǎn)場(chǎng)段妆棒，景物與前文并沒有什么聯(lián)系澡腾，只起到緩沖作用，哪怕讀者并不細(xì)看募逞，也可以知道下文即將進(jìn)入一個(gè)新時(shí)空蛋铆。一二段間相隔一行空白段，也是為了增大緩沖力度放接，減少突兀感刺啦。
而且文字不是電影，我認(rèn)為還是要挑明轉(zhuǎn)場(chǎng)這件事比較好（無(wú)論用什么手法）纠脾，除了必須使用敘述詭計(jì)的情況之外玛瘸，一般的故事轉(zhuǎn)場(chǎng)太過(guò)無(wú)痕，會(huì)令讀者產(chǎn)生困惑苟蹈。
二糊渊、分段轉(zhuǎn)場(chǎng)
分段轉(zhuǎn)場(chǎng)主要就是靠回車將前后兩個(gè)場(chǎng)景分成肉眼可見的兩部分。一個(gè)回車慧脱，后面接的內(nèi)容就簡(jiǎn)練一些渺绒，一般不以帶雙引號(hào)的對(duì)話為開頭（至少要前加人物動(dòng)作、神態(tài)描寫來(lái)緩沖菱鸥，對(duì)話轉(zhuǎn)場(chǎng)除外）宗兼；兩個(gè)回車，就隨便你怎么寫了氮采，中間隔開的一行空行就已然鮮明地昭示了轉(zhuǎn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)殷绍，跟進(jìn)入下一個(gè)章節(jié)的概念沒有什么區(qū)別。
朋友曾戲稱我的轉(zhuǎn)場(chǎng)為 “一段流轉(zhuǎn)場(chǎng)”鹊漠，就是用一句自成段落的話把前后兩個(gè)場(chǎng)景隔開主到，這也是我慣用的分段轉(zhuǎn)場(chǎng)手段茶行。如下段，就是以第二段的獨(dú)立一句完成時(shí)間和空間上的轉(zhuǎn)換——
五弟已為趙氏朝廷捐了軀登钥，縱是天大的恩情畔师，他五鼠也還清了。
展昭是在七日后的正午回到開封的怔鳖。
肅穆的祭儀告一段落茉唉，靈堂上的哭聲也暫時(shí)告歇，人潮退散之后结执，只剩下四鼠和滿供案冷冰冰的靈位度陆，燭焰映著喪祭的白色，照出滿室陰郁的光献幔。
——《雪霽》
在分段轉(zhuǎn)場(chǎng)里懂傀，可以用時(shí)間轉(zhuǎn)（如：三年過(guò)去，小毛已經(jīng)長(zhǎng)成了大孩子）蜡感、地點(diǎn)轉(zhuǎn)（如：山腳下的農(nóng)舍正舉著炊煙）蹬蚁、轉(zhuǎn)場(chǎng)標(biāo)志詞轉(zhuǎn)（如：話分兩頭，小鎮(zhèn)上的人們還沒意識(shí)到災(zāi)難將至郑兴，仍自興高采烈地籌備著慶典）犀斋，等等。
分段轉(zhuǎn)場(chǎng)可以說(shuō)是最自由的了情连，有著無(wú)限的發(fā)揮空間叽粹，新手如果不熟悉怎樣轉(zhuǎn)場(chǎng)，相信我却舀，一個(gè)回車就能解決你大部分的問(wèn)題虫几。
三、對(duì)話轉(zhuǎn)場(chǎng)
對(duì)話轉(zhuǎn)場(chǎng)也分兩種挽拔。
一種是我在一篇同人文中學(xué)到的辆脸，即前一個(gè)場(chǎng)景中的人物甲說(shuō)了一句話，然后這個(gè)場(chǎng)景頓住螃诅，留下懸念啡氢，緊接著另起一行，后一個(gè)場(chǎng)景中的人物乙也說(shuō)了同樣的一句話术裸，但乙說(shuō)這話的語(yǔ)境空执、語(yǔ)氣、目的都不一樣了穗椅。于是兩個(gè)場(chǎng)景被全然相同又全然不同的兩句話連接起來(lái)，形成轉(zhuǎn)場(chǎng)奶栖，當(dāng)然匹表，中間打多少個(gè)回車都隨便门坷。
下面就是那篇同人文中的轉(zhuǎn)場(chǎng)片段——
“包拯∨鄱疲”趙禎打斷他默蚌，面容被燭火切割出半光半影，剛剛疾風(fēng)驟雨的質(zhì)問(wèn)已經(jīng)平息苇羡，他仍舊是那個(gè)手握佛珠不動(dòng)聲色的小皇帝绸吸。他站起來(lái)，走過(guò)書案设江，站在始終跪在地上的開封府官吏面前锦茁。 包拯和公孫策半晌，只能聽到輕緩的叉存，微微顫抖的呼吸码俩。
“太晚了〖吣螅”
“太晚了稿存。”
立在一旁的少年聽了瞳秽，立馬癟了嘴要繼續(xù)哭瓣履。“但是练俐！”醫(yī)者趕在又一輪魔音貫耳前止住了他袖迎，“沒說(shuō)救不回來(lái)啊√等鳎”
——徙南《此生非我有》
我非常偏愛這種轉(zhuǎn)場(chǎng)瓢棒，只要節(jié)奏適當(dāng)，是可以形成一詠三嘆的表達(dá)效果的丘喻，目前已在一篇新文的大綱中用了許多脯宿。如果不是很擅長(zhǎng)景物轉(zhuǎn)場(chǎng)的話，活用一下對(duì)話轉(zhuǎn)場(chǎng)還是能轉(zhuǎn)出千奇百怪的效果的泉粉。
另一種則是單純的對(duì)話轉(zhuǎn)连霉，即不帶任何技巧性的，有時(shí)為講述者到傾聽者的轉(zhuǎn)場(chǎng)嗡靡，有時(shí)為同一空間內(nèi)不同傾聽者的轉(zhuǎn)場(chǎng)跺撼。更多情況下，這種對(duì)話往往被用為交談讨彼，影響只停留在轉(zhuǎn)鏡而非轉(zhuǎn)場(chǎng)的層面上歉井，但不可否認(rèn)的是，它的確有轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用哈误。
舉一個(gè)可能不是很恰當(dāng)?shù)睦印?/p>
趙虎皺了眉哩至，又將畫像向前推了推躏嚎，神情很是急切：“真的不認(rèn)得？你再好好想一想菩貌÷叮”
“趙虎——”
“官爺，您要的藥都在這兒了箭阶⌒椴瑁”
老掌柜將包好的藥材擱在兩人面前，王朝才暗中瞪了趙虎一眼仇参，就見那老人又像方才檢查藥方時(shí)一樣在那卷薄薄的畫紙上仔細(xì)地盯了一盯嘹叫，不由心下一提，面上也隱約露出些希冀神色冈敛，只望這老掌柜當(dāng)真有些線索待笑，無(wú)奈后者細(xì)細(xì)地瞧了又瞧，再抬起頭時(shí)抓谴，脖頸以上仍是自左至右微微一搖暮蹂。
——《雪霽》
“趙虎” 和 “官爺” 兩句就是專用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)的，前者用破折號(hào)拉長(zhǎng)尾音癌压，再由后者斷金切玉地插入仰泻，當(dāng)讀者的注意力被這突然出現(xiàn)的話吸引的時(shí)候，轉(zhuǎn)場(chǎng)就完成了滩届。
有人問(wèn)集侯，轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的不就是緩沖嗎，用這么突兀的一句來(lái)轉(zhuǎn)不是破了規(guī)矩帜消？其實(shí)不是的棠枉，這兩句間的破折號(hào)才是起到緩沖的部分，而且對(duì)話字?jǐn)?shù)少泡挺，節(jié)奏快辈讶，讀者的感官這時(shí)正處在對(duì)突變的最大適應(yīng)程度內(nèi)，所以這里的轉(zhuǎn)場(chǎng)仍能達(dá)到預(yù)期的效果娄猫。
四贱除、尾聲
其實(shí)上文所舉的例子，大多都不是僅僅使用了單獨(dú)的一種方式媳溺。所謂聲有五音月幌，成樂(lè)則千差萬(wàn)別，真正用起來(lái)的時(shí)候悬蔽，都是兩三個(gè)綜合在一起用扯躺，怎樣效果好就怎樣用，文學(xué)是一個(gè)自由度非常高的東西，也是創(chuàng)作空間最廣闊的東西录语，用久了轴术，用習(xí)慣了，就變成自己的了钦无，然后再生發(fā)、再創(chuàng)造盖袭，自然就羚羊掛角失暂，無(wú)跡可尋了。
所以說(shuō)吶鳄虱，寫文實(shí)在是世上第一快活事弟塞。
