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自有花鳥畫以來，凡所有物征绸，都有了固定意象久橙。中國人作畫，題材基本確定管怠，幾乎都是那些東西淆衷。單在技法上作文章。我固然佩服那些推陳出新的渤弛，也知道祝拯，在劃好的圈域內(nèi)騰挪，總是辛苦她肯。
花鳥畫鹿驼，因有了花語，幾乎都成了固定模式辕宏，越到后面越無趣。想來是我外行的緣故砾莱。到了八大山人瑞筐，就走偏鋒，個個翻著白眼腊瑟，幾乎不認(rèn)識聚假，像怪物。我頂喜歡闰非。
華忠兄素喜畫梅膘格，尤其是雪梅，不知道他心里怎么想的财松。每每梅枝嶙嶙瘪贱，有絕外之姿，確實(shí)像幾千年來很孤傲的骨頭辆毡。這種樣子菜秦，我只在凡高的畫中見過。觀此畫舶掖，所有意思球昨，單覺得冷。天地不仁眨攘，我惟有一根骨頭主慰，用粗礦筆觸嚣州，畫一個身姿，是重墨共螺，遒勁枝桿该肴，倒顯得那些花都輕了。
一個人作一個題材久了璃谨，就有感應(yīng)沙庐。你畫佛十年，就做不得壞事佳吞。凡此種種拱雏。我不知華忠兄想法，但能畫這樣的冰雪底扳，心胸必然有一份真性情在里面铸抑。
如果要挑刺，每次梅花皆多衷模。有時我想鹊汛，如果就畫墻角一支梅，陰陽怪氣的阱冶，不知會怎樣刁憋？
《散句：梅》
需有雪，才冰木蹬，才花瓣成晶瑩淚
墻角一枝斜出绽昏，孤自美麗庆揩，不為羞辱萬物偉岸运吓，隱藏內(nèi)心虛弱
你不摧殘团秽，不褻瀆，吾二三子晦譬，就很滿足
