今天去聽了關(guān)于塞尚尚和畢加索的講座渡紫。回家開始看沈語冰教授寫的《圖像與意義——英美現(xiàn)代藝術(shù)史論》。去年聽了他關(guān)于馬奈的系列講座，對這位印象派鼻祖有了更深的了解迂烁。回來后買了沈教授的這本關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的書领曼。
沈語冰老師是復(fù)旦大學(xué)特聘教授缆巧，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院博士生導(dǎo)師，浙江大學(xué)世界藝術(shù)研究中心主任莉炉。著有《20世紀(jì)藝術(shù)批評》《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》《現(xiàn)代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎》等非常具有影響力的藝術(shù)類讀物钓账。他長期致力于系統(tǒng)翻譯介紹西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論，為中國藝術(shù)研究作出了巨大貢獻(xiàn)絮宁。
作為藝術(shù)史論梆暮，這部作品卻不是想像中艱澀難懂的理論研究。沈先生通過介紹羅杰·弗萊绍昂，格林伯格啦粹，施坦伯格，夏皮羅窘游，T·J·克拉克唠椭，喬納森·克拉里等六個(gè)專題，將現(xiàn)代藝術(shù)史寫作中的形式主義忍饰，現(xiàn)代主義贪嫂，現(xiàn)代圖像學(xué)，精神分析喘批，藝術(shù)社會(huì)史與世界考古學(xué)等重要理論和方法一一梳理撩荣，講解，深入淺出饶深，內(nèi)容豐富餐曹。
通過這些理論研究和方法，我們可以從各個(gè)視角去解讀藝術(shù)家的作品敌厘。不同于一般的藝術(shù)史作品只是簡單的介紹台猴，羅列年代背景，這些理論研究幫助我們更深入地思考藝術(shù)家創(chuàng)作的底層邏輯。當(dāng)觀眾充分發(fā)揮了移情的想象力饱狂，也就賦予了作品新的意義曹步。圖像本身帶給每一個(gè)人感受是不同的，而這些理論家們在他們擅長的領(lǐng)域探索著那些藝術(shù)生命里不朽的靈魂休讳。
現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)是跟時(shí)代文明發(fā)展進(jìn)程息息相關(guān)的讲婚。當(dāng)人們尚在迷戀古典唯美，追求對所見事物細(xì)致描摹俊柔，真實(shí)再現(xiàn)時(shí)筹麸，科技的進(jìn)步已輕易超越了繪畫想要的圖像真實(shí)性。在印象派出現(xiàn)雏婶，企圖捕捉隨時(shí)變化的光影時(shí)物赶，人們內(nèi)心也尋求著更多的突破和創(chuàng)新。現(xiàn)代藝術(shù)的橫空出世留晚，無論在誕生之初承受著怎樣的非議酵紫，都無可爭議地在藝術(shù)舞臺上閃亮登場。
理論學(xué)家對藝術(shù)創(chuàng)作的解讀错维，除了有其美學(xué)價(jià)值奖地，還涉及到科學(xué)，醫(yī)學(xué)需五，心理學(xué)鹉动，文學(xué)，哲學(xué)等方方面面宏邮。繪畫不再由簡單的畫布和顏料構(gòu)成泽示，而具有了豐富的多樣性。原本帶給人的審美體驗(yàn)中蜜氨，開始摻雜了更多的疑惑不解械筛，怪誕神秘，甚至是難以駕馭的視覺沖擊……
大部分人對現(xiàn)代藝術(shù)的最初感覺是不太接受的飒炎。太出乎意料的圖像完全顛覆著傳統(tǒng)的印象埋哟，當(dāng)我們費(fèi)力解讀時(shí)，不得不對原來的認(rèn)知產(chǎn)生懷疑郎汪。哲學(xué)中常說“波浪形前進(jìn)赤赊，螺旋形上升”，事物不會(huì)一成不變煞赢，任何一種風(fēng)格總會(huì)在到達(dá)頂峰后開始慢慢消解抛计，又會(huì)以一種新的形式來替代。而在這種形式剛剛建立時(shí)照筑，一定會(huì)引起很多爭議吹截。許多作品都是在藝術(shù)家晚年甚至離世以后才被肯定和接受瘦陈。
作為藝術(shù)家首先要考慮的是表達(dá)自己的真實(shí)感受，讓作品本身來說話波俄。至于觀眾或是評論家的意見晨逝，并不能代表作品本身的價(jià)值∨称蹋“圖像與意義”的關(guān)聯(lián)捉貌，既是客觀呈現(xiàn)，也有主觀解讀冬念。最有意思的應(yīng)該是這個(gè)玩味的過程昏翰，當(dāng)每一個(gè)生命個(gè)體與另一個(gè)同頻的個(gè)體相遇時(shí)，所有的意義都會(huì)從圖像背后跳脫出來刘急，把我們帶到廣闊無垠的精神世界。
