構(gòu)圖中的元素分布
1翼抠、 構(gòu)圖
構(gòu)圖用來(lái)展現(xiàn)情感。
情感占百分之五十店煞，敘事占百分之五十
下1/3 勝利、權(quán)力（不動(dòng)）
上1/3 絕望风钻、壓抑（可上移）
（天地分割線）
2顷蟀、 線條：道具、建筑骡技、室內(nèi)空間
3個(gè)鏡頭以上的情感強(qiáng)化鸣个，3人以上在畫面中形成的線條關(guān)系
傾斜線條代表危險(xiǎn)
傾斜、傾斜布朦、傾斜的線條代表雜亂囤萤、情感張力進(jìn)一步加深
圓形線條代表和諧
三角形構(gòu)圖代表穩(wěn)定力量
對(duì)稱式構(gòu)圖充滿儀式感（展現(xiàn)生存狀態(tài)的重大改變，通過(guò)建筑的線條喝滞、道具阁将、大量人群膏秫；通過(guò)線條和光的不同組成開放或封閉的構(gòu)圖）
向上的視角形成的線條代表向往
十字位置——
“上帝獨(dú)享”區(qū)域
代表獨(dú)裁右遭、壓抑
死亡區(qū)
死亡區(qū)
負(fù)區(qū)
負(fù)區(qū)
3、 景深構(gòu)圖（封閉式構(gòu)圖）
電影中的景深構(gòu)圖用來(lái)抒情缤削、而且是負(fù)面的情感窘哈；電影中的景深構(gòu)圖區(qū)別于圖片攝影中的景深構(gòu)圖，攝影中的景深構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)縱深感
1亭敢、景前（人／物）對(duì)景中人物控制滚婉、壓迫
2、景中（人）
3帅刀、背景：對(duì)景中人物的申根狀態(tài)让腹、心理的暗示（未來(lái)狀態(tài)的暗示）
四、景深構(gòu)圖與關(guān)系鏡頭的區(qū)別在于景前在畫面中占的比例
景深構(gòu)圖紀(jì)念館前在畫面中占2/3扣溺；
關(guān)系鏡頭景前在畫面中的比例約1/3不超過(guò)2/3
關(guān)系鏡頭的作用：1骇窍、定位空間
? ? ? ? ? ? ? 2、戲劇性
一锥余、
現(xiàn)實(shí)主義（寫實(shí)主義）? ? ? ? ? 古典主義? ? ? ? ? 形式主義（表現(xiàn)主義）
紀(jì)錄片? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 故事片? ? ? ? ? ? ? 先鋒派
北方的納努克? 偷自行車的人? ? 奔騰年代? 第七封印? ? 羅拉快跑
現(xiàn)實(shí)主義：構(gòu)圖? 攝影? 剪輯（側(cè)重點(diǎn)漸弱）
形式主義：剪輯? 構(gòu)圖? 攝影（側(cè)重點(diǎn)漸弱）
現(xiàn)實(shí)主義（寫實(shí)主義）：力圖客觀的反應(yīng)真實(shí)的情況腹纳，不想在他們的影片中對(duì)實(shí)際情況加以修飾。這一類導(dǎo)演關(guān)心自己顯示的內(nèi)容驱犹，而不關(guān)心如何加以改變嘲恍。他們使用攝影機(jī)的態(tài)度是保守的（認(rèn)為攝影機(jī)即使一種記錄工具）
重視明確的客觀事物，盡量少加評(píng)價(jià)雄驹。他們認(rèn)為過(guò)分美化就是虛假佃牛，他們贊賞簡(jiǎn)單、直率和樸實(shí)医舆》溃可以說(shuō)：現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)的特征就是使藝術(shù)處于隱蔽的地位桑涎。
形式主義（表現(xiàn)主義）：在影片風(fēng)格上是十分絢麗的。形式主義的導(dǎo)演注重以他們的直觀經(jīng)驗(yàn)來(lái)表現(xiàn)兼贡，而不考慮別人對(duì)此有何見(jiàn)解（自我表現(xiàn)與主題同等重要）攻冷。攝影機(jī)成了評(píng)價(jià)主題的手段，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在實(shí)質(zhì)超越客觀外表遍希。在形式主義的影片中等曼，存在著高度修飾和對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新塑造，凿蒜，正是這種“變了形的”想象禁谦， 才使形式主義的影片在藝術(shù)上引人注意。
他們堅(jiān)持認(rèn)為藝術(shù)性不在于材料本身废封，而是在于把他們分開后再生動(dòng)的組合其倆的方式州泊。
二、攝影機(jī)的角度
1漂洋、90度大仰：恐懼遥皂、力量（對(duì)于觀眾）
2、仰角：強(qiáng)大刽漂、力量
3演训、水平：客觀
4、俯角：同情
5贝咙、90度大俯：恐懼絕望（畫面中的人）
（90度大仰和90度大俯要放在剪輯的最后样悟，對(duì)情感的極致提升）
4、 長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)真實(shí)性
剪輯強(qiáng)調(diào)戲劇性庭猩，一般三組窟她，6個(gè)鏡頭
增強(qiáng)戲劇性的方法：1、剪輯（3個(gè)鏡頭以上）蔼水；
? ? ? ? ? ? ? ? 2震糖、景別越來(lái)越近
1、 剪輯（蒙太奇）
把兩個(gè)或兩個(gè)以上完全不相關(guān)的畫面拼接在一起形成一個(gè)新的概念
1徙缴、 剪接（基礎(chǔ)）：目的是畫面流暢试伙、敘事清晰、時(shí)空穩(wěn)定
壓縮無(wú)謂的空間于样，延長(zhǎng)戲劇性以及情感的時(shí)間
拍攝的時(shí)候多角度疏叨，多景別，一個(gè)完整的動(dòng)作要3個(gè)以上的鏡頭
2穿剖、 剪輯（上升）：畫面是跳躍的蚤蔓，敘事不清晰，時(shí)空混亂糊余，情感流暢秀又，
戲劇性和情感更重要
特寫 >? 中近景 >? 中景? > 全景 （戲劇性）
打破正常的剪輯節(jié)奏就是要抒情单寂，演員在畫面中的位置無(wú)關(guān)于合理性，有關(guān)于戲劇性吐辙。
蒙太奇（剪輯手法）為內(nèi)容服務(wù)
形式（構(gòu)圖宣决、攝影、剪輯）? ≈? 內(nèi)容（形式主義昏苏、寫實(shí)主義）
2尊沸、 剪接
1、 空鏡的排列
空間剪接贤惯，空間從大到小順序排列洼专，不可逆（可跳不可逆）
例：城市，街道孵构，棟樓屁商，走廊、房間颈墅、人在房間中的位置
1蜡镶、 人轉(zhuǎn)
2、 機(jī)器轉(zhuǎn)
必須是一個(gè)連續(xù)的鏡頭
面對(duì)困難
回歸
2精盅、保持運(yùn)動(dòng)方向的一致垫卤，若要轉(zhuǎn)向右莱，必須加鏡頭
3女器、 視線順接
動(dòng)作朝向不可壓縮
4余掖、 時(shí)空剪輯
時(shí)空亂陆馁，保留戲劇性和情感
《下棋老人》皮克斯短片
一系列特寫?主鏡頭（定位建立空間）?運(yùn)動(dòng)的方向（主鏡頭紧阔，穩(wěn)定空間）? ? 壓縮? ? ? 時(shí)空亂（戲劇性強(qiáng)調(diào)）
兩個(gè)時(shí)空穿插：
1椿胯、 相似動(dòng)作點(diǎn)
2皮仁、 相似物體或特寫（景別要保持一致）
3述么、 空鏡的高級(jí)運(yùn)用
空鏡頭的作用
1蝌数、 構(gòu)圖很美
2、 通過(guò)剪輯度秘，使電影“詩(shī)化“顶伞，表現(xiàn)情感
空鏡不僅僅用來(lái)交代環(huán)境空間
在剪輯當(dāng)中，空鏡頭必須夠美剑梳，特別講究構(gòu)圖唆貌；在編劇上，通過(guò)借物或借景擬情垢乙，在故事點(diǎn)中物或景出現(xiàn)3次以上锨咙。
空鏡頭的運(yùn)用
1、 在兩場(chǎng)戲之間追逮，過(guò)渡時(shí)間
2酪刀、 情感或矛盾沖突最強(qiáng)的時(shí)候插入空盡頭粹舵，用來(lái)抒情，是一種強(qiáng)烈的象征骂倘。
3眼滤、 當(dāng)一段音樂(lè)由有生源音樂(lè)變成無(wú)聲源音樂(lè)時(shí)，由敘事變?yōu)槭闱椤?/p>
4历涝、 主鏡頭
全景柠偶，斜45度鏡頭客觀，很大的展現(xiàn)空間
主鏡頭的位置：（剪輯）
1睬关、 開頭：建立空間
2诱担、 中間：穩(wěn)定空間，在人物對(duì)話戲劇性不是很強(qiáng)烈時(shí)插入
3电爹、 結(jié)尾：強(qiáng)調(diào)情感蔫仙，抒情，構(gòu)圖
生死離別等強(qiáng)烈的情感
通過(guò)剪輯丐箩，長(zhǎng)鏡頭（全景）構(gòu)圖摇邦？？屎勘？
主鏡頭的插入位置
1施籍、 當(dāng)人物動(dòng)時(shí)
2、 人物到達(dá)位置時(shí)
以上兩種情況插入主鏡頭概漱，是定位鏡頭丑慎。若是全景，是多快好省的一種方法瓤摧，表現(xiàn)當(dāng)下人物在空間中相對(duì)固定的位置竿裂。
巴贊：新浪潮的標(biāo)志性特點(diǎn)
1、 長(zhǎng)鏡頭
2照弥、 自然光
3腻异、 手持?jǐn)z影
4、 非職業(yè)演員
主鏡頭3秒為宜这揣，一個(gè)鏡頭超過(guò)3秒一般就是長(zhǎng)鏡頭
5悔常、 長(zhǎng)鏡頭
長(zhǎng)鏡頭一般用來(lái)抒情而非敘事
長(zhǎng)鏡頭，寫實(shí)主義的代表给赞，強(qiáng)調(diào)情感的真實(shí)机打，注重構(gòu)圖（線條、光塞俱、色彩）
長(zhǎng)鏡頭的一場(chǎng)戲不同位置的作用：
1姐帚、 放在開頭：展現(xiàn)人物生活狀態(tài)，真實(shí)
2障涯、 結(jié)尾（主鏡頭）：構(gòu)圖很重要
長(zhǎng)鏡頭忌敘事罐旗，不宜用于吵架膳汪、殺人、和床戲（全景不可超過(guò)3秒）
如強(qiáng)暴戲九秀，是戲劇性高潮遗嗽，要通過(guò)構(gòu)圖和剪輯遮蓋，
全景加長(zhǎng)鏡頭回給人不舒服的感覺(jué)（《不可撤銷》）
床戲應(yīng)該用光+局部剪接鼓蜒；殺人的戲用大于三個(gè)以上的局部鏡頭痹换，符號(hào)向下。
長(zhǎng)鏡頭剪的碎而多都弹，表現(xiàn)恐懼（希區(qū)柯克浴室謀殺案片段）
長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)人物的絕望娇豫，如（閃靈中杰克砍門片段）
長(zhǎng)鏡頭是紀(jì)錄片常用的鏡頭語(yǔ)言，紀(jì)錄片“寫實(shí)”畅厢，以小見(jiàn)大冯痢，以一個(gè)人代表一群人，以一群人代表一個(gè)階層框杜，一個(gè)階層代表一個(gè)社會(huì)問(wèn)題浦楣；
紀(jì)錄片作為電影，要講故事咪辱、講人振劳。
一部電影會(huì)有2-3場(chǎng)戲，是戲劇性油狂、情感最強(qiáng)的历恐。分析構(gòu)圖、光选调、色彩夹供、人物調(diào)度、線條（建筑空間仁堪、道具）、攝影機(jī)的推拉搖移填渠、升降弦聂；剪輯點(diǎn)，情感放在構(gòu)圖氛什、剪輯點(diǎn)上莺葫。
演員的戲劇動(dòng)作 <? 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)? <? 剪輯
6、 人物確立
人本位的主導(dǎo)思想枪眉，首先要政治確立捺檬，被觀眾接受。
通過(guò)多個(gè)故事點(diǎn)塑造人物贸铜，更加豐滿立體堡纬。
人物塑造的方法：
?臺(tái)詞（人物性格聂受，社會(huì)學(xué)心理學(xué)，百分之80是與父母的關(guān)系）
?剪輯
? ? ? 故事點(diǎn)
? ? ? 人物服裝烤镐、戲劇動(dòng)作
（如底層人士共性：家里亂蛋济、單親、被粗暴的對(duì)待）
人物塑造越豐滿炮叶、越深刻碗旅，故事越精彩；人物塑造重要于故事
三分鐘人物確立：
1镜悉、 服裝：色彩：色彩面積所占比例
紫色：貴族色祟辟；深藍(lán)：冷酷無(wú)情；紅色：熱情侣肄；
黑白灰：不帶任何情緒?情感旧困；
卡其色：中產(chǎn)階級(jí)代表色
鵝黃：無(wú)辜、善良茫孔；淺藍(lán)：冷靜理智
黑+金+紅：邪惡人的標(biāo)配（其中黑色占百分之70到? ? ? 80）
線條：修長(zhǎng)（有教養(yǎng)）叮喳，橫條、印花（粗鄙）
質(zhì)地：收入
2缰贝、 道具（演員動(dòng)作）
3馍悟、 戲劇動(dòng)作
? 中產(chǎn)階級(jí)人物的的特點(diǎn)
? ? ? ? ? ? ? ? ? 古板? ? ? ? 穩(wěn)定的社會(huì)地位
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 教育好
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 收入穩(wěn)定? ? ?
卡其色在服裝中占的比例? ? ? ? 100? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 0
色彩的運(yùn)用
1、 人物服裝
2剩晴、 道具（紅色占百分之五十以上負(fù)面锣咒，以下正面）
3、 空間（紅色占百分之五十以上負(fù)面赞弥，以下正面）
4毅整、 影像色調(diào)（冷暖明暗）
光+色彩（紅色是極度負(fù)面）
色調(diào)的運(yùn)用：
1、 紅色：負(fù)面
2绽左、 藍(lán)色：極度陰郁（一個(gè)鏡頭的蒙太奇《藍(lán)》片段）
3悼嫉、 白色（茶漬）：象征淡淡的憂傷∑纯《畢業(yè)生》片段
畫面的質(zhì)感和色彩成反比戏蔑；前期拍攝彩色忌后期轉(zhuǎn)黑白，影像會(huì)充滿打量的灰色鲁纠。
7总棵、 類型片
20世紀(jì)20-30年代，美國(guó)的好萊塢明星制
類型片分類：愛(ài)情片改含、科幻片情龄、公路片、西部片、災(zāi)難片骤视、戰(zhàn)爭(zhēng)片鞍爱、警匪片、歌舞片等
1946年以后尚胞，進(jìn)入新類型片時(shí)期硬霍，舊好萊塢時(shí)期各個(gè)類型片之間相互疊加
8、 場(chǎng)面調(diào)度（構(gòu)圖）
1笼裳、 攝影：攝影機(jī)后拉唯卖，情緒逐漸失落，前推強(qiáng)調(diào)關(guān)注躬柬。
2拜轨、 剪輯：大于三次以上，戲劇性展現(xiàn)和延長(zhǎng)情感
9允青、 機(jī)位
建立對(duì)話
