淺談鋼琴伴奏中對和聲的運用
摘要
和聲對于鋼琴伴奏來講有著重要的作用蔫骂。和聲有著功能與色彩兩大特點试浙，如何在伴奏中運用和聲佳恬，將歌曲襯托的更加完美徒役，是一個需要探究的問題孽尽，本文將探討和聲在鋼琴伴奏中的運用。
關鍵字和聲鋼琴伴奏
在鋼琴伴奏中和聲的運用主要從以下幾點分析：
一忧勿、和弦材料構建與伴奏色彩的關系
和弦的結構如果從音程關系進行分類,大致可以分為三度與非三度疊置兩類;如果從旋律音的角度進行考慮,則會產(chǎn)生不同性格的和弦杉女。在傳統(tǒng)和聲體系中,三度疊置的和弦在伴奏中較為常見,這些和弦因自身的音程結構不同,通常分為大、小鸳吸、增宠纯、減四種不同類型,大三和弦因其根音與三音為大三度而具有較明亮的色彩;小三和弦因其根音與三音為小三度而具有較柔和的色彩;增三和弦每兩音之間為大三度,聽覺效果具有擴張性;減三和弦每兩音之間為小三度,因此具有較強的內(nèi)斂性。
以自然大調(diào)與和聲小調(diào)兩個經(jīng)常使用的調(diào)式為例,對C大調(diào)與a小調(diào)的和弦進行功能分析如下:C大調(diào)中的Ⅰ层释、Ⅳ、Ⅴ均為大三和弦,在奠定大調(diào)的調(diào)式色彩上做了最好的鋪墊,作為副三和弦中的Ⅱ快集、Ⅲ贡羔、Ⅵ級為小三和弦,Ⅶ級為減三和弦,因此在配置自然大調(diào)式歌曲伴奏時應該注意以Ⅰ廉白、Ⅳ、Ⅴ為骨干和弦,適當穿插副三和弦,做到在色彩上有明暗對比,不要一味使用大三和弦乖寒。再如a和聲小調(diào)中,因升高第VII級音而產(chǎn)生與自然小調(diào)不同的和弦———Ⅲ猴蹂、Ⅴ、Ⅶ級,分別由自然小調(diào)中的大三和弦楣嘁、小三和弦磅轻、大三和弦轉變?yōu)樵鋈拖摇⒋笕拖抑鹦椤p三和弦,使該調(diào)性的色彩感較自然小調(diào)豐富了許多聋溜。從單個和弦的構成材料來看某個和弦并不復雜,其功能較為單一,如果把這些和弦按一定的邏輯關系聯(lián)系起來,那么就會具有豐富色彩變化。當然這些還要建立在正確選擇和弦的基礎上叭爱。這里只是講述了三和弦,如果加上七和弦的穿插使用,那么會獲得更豐富的效果撮躁。
二、和聲節(jié)奏
“和聲的節(jié)奏即指功能變換時間上的組合”买雾，,和聲節(jié)奏在伴奏寫作中是和織體寫作密不可分的,和聲節(jié)奏的設計對歌曲色彩的渲染把曼、演唱情緒的推動有著極大的推動力,因此必須認真對待。在寫作中往往有“一小節(jié)一和弦”的方法,當然這也是一種和聲節(jié)奏,但如果沒有較好地觀察歌曲的節(jié)奏組合方式漓穿、旋律的語氣變化等,那么在演唱及聽覺上會產(chǎn)生較呆板的效果,在寫作中靈活的運用是必要的嗤军。伴奏寫作是多聲部的寫作,因此在不同的聲部會產(chǎn)生不同的和聲節(jié)奏,此種效果有些類似于復調(diào)音樂的感覺,產(chǎn)生這種效果的原因是多方面的,下面一一說明。1.在兩聲部的寫作中,各聲部的節(jié)奏型不同晃危。如歌曲《這就是我的祖國》中伴奏的旋律聲部是較規(guī)整的節(jié)奏結構,而低音與和聲聲部組合的卻是三連音的結構,二者在聽覺上產(chǎn)生了不平衡感,這種寫作方式能使較平靜的旋律體現(xiàn)出一種情緒上的涌動感,從而能給演唱者在速度的處理上有一定的提示叙赚。2.伴奏聲部與旋律部的節(jié)奏不同。如歌曲《天路》中演唱的旋律速度舒緩,節(jié)奏規(guī)整;伴奏聲部的演奏速度較演唱快一倍,雖然二者的節(jié)奏型相似,但表現(xiàn)卻不同,前者恬淡從容,后者連綿不斷,結合在一起使旋律顯得寬闊明亮了山害。
三纠俭、低音線條的處理
伴奏寫作中的低音處理直接關系到所用的和弦是否合乎功能邏輯性。伴奏寫作中除了要重視旋律與內(nèi)聲部的結合度,更應該重視第二旋律線———低音的寫作浪慌≡┚＃“低音線的形態(tài)常可以表現(xiàn)為以下幾種情況:1.以和聲基礎為骨架的樣式的低音;2.與織體的音型樣式結合的低音;3.旋律化的低音权纤〉黾颍”伴奏寫作中良好的低音聲部能明確提供給演唱者旋律的和聲傾向性,從而使旋律的輕弱、明暗對比有據(jù)可循;同時良好的低音聲部能對和聲節(jié)奏做出明確的標示;流動的低音能構成與主旋律相呼應的聲部,從而豐富聲部的層次感汹想。在歌曲《永遠跟黨走》的前奏中低音與柱式和弦交替出現(xiàn),將低音加厚至八度,可使音域拓寬,并且所有的低音均出現(xiàn)在強拍或次強拍上,明確了和聲節(jié)奏外邓，它的低音同時也構成了與旋律聲部相呼應的旋律,使伴奏的表現(xiàn)力豐富了,從而讓歌曲的音樂形象立體化。歌曲《永遠跟黨走》的伴奏是低音與分解式織體相結合的例子古掏。分解式織體的流動感很強,能較好地表達歌曲情緒舒展的一面损话。但這種織體因為聲部結構較單一,所以在效果上不是很豐滿,如果長時間地使用,同時也會造成節(jié)拍感的模糊。為了避免出現(xiàn)這些問題,上例中的低音用八度進行了加強,使低音音域由原來的一個八度,增加到了兩個八度,音樂效果更加深沉,表達了強烈的思鄉(xiāng)之情。以上內(nèi)容的闡述主要的是從伴奏的角度去理解和聲的作用丧枪。在實踐中,我們通常會發(fā)現(xiàn)有許多音型的使用率較高,但和弦的選擇卻不能做到人人相同,這也充分說明了和聲在伴奏中的地位和作用是顯而易見的,是非常重要的光涂。
