書(shū)評(píng)：

學(xué)以致用，只學(xué)不用是沒(méi)有任何用的，是純粹的浪費(fèi)時(shí)間揉燃。

這本書(shū)算“不像課本的課本”，確切的說(shuō)更像課后練習(xí)冊(cè)（沒(méi)那么系統(tǒng)）筋栋，或者說(shuō)學(xué)生時(shí)代的課外閱讀讀物（拆解案例提煉重點(diǎn)）你雌，但是想要學(xué)會(huì)寫(xiě)小說(shuō)，像高中那樣囫圇吞棗的可不行二汛，得實(shí)戰(zhàn)婿崭。

看完用了大概3個(gè)小時(shí)，順便在書(shū)上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)肴颊，第二本在書(shū)架上嗷嗷叫著求關(guān)注氓栈，但是不行，不能這么快婿着，得消化消化授瘦。

因此醋界，這本書(shū)我分為書(shū)評(píng)和筆記兩部分，筆記為讀后重新整理提煉提完，每一課提煉一個(gè)自己認(rèn)為的重點(diǎn)形纺，后續(xù)再為每一個(gè)重點(diǎn)補(bǔ)充一個(gè)短篇故事到本文中作為案例。

故事應(yīng)該寫(xiě)的比較糟糕徒欣，畢竟剛開(kāi)始逐样，這也不是我最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，因此僅供交流參考打肝。

以下是讀書(shū)筆記：

1脂新，人物面貌：小說(shuō)不應(yīng)該是“兩個(gè)面貌模糊的人在一個(gè)空曠的地方對(duì)話”，人物應(yīng)該有面貌粗梭、場(chǎng)景和對(duì)話争便。

面貌分為外在面貌（外貌）和內(nèi)在面貌（性格），性格在小說(shuō)中比長(zhǎng)相更重要断医，比較成功的塑造有紅臉關(guān)公和“寧教我負(fù)天下人”的曹操滞乙。

2，場(chǎng)景：每一家星巴克都長(zhǎng)得不一樣鉴嗤。

情景交融斩启，雖然場(chǎng)景是沉默的、被動(dòng)的躬窜，無(wú)法跳出來(lái)大聲疾呼浇垦，但聰明的小說(shuō)家卻懂得利用它來(lái)說(shuō)一個(gè)不斷重復(fù)的故事炕置。如《命若琴弦》中兩次場(chǎng)景的重復(fù)荣挨、輪回和升華。

3朴摊，對(duì)話：除了水面上的對(duì)話還有水面下的對(duì)話默垄，冰山理論。對(duì)話也可以用來(lái)描寫(xiě)甚纲、敘述口锭、議論、說(shuō)明介杆。

對(duì)話不是水龍頭鹃操，不要一開(kāi)就流了滿滿一地，請(qǐng)?jiān)囍米钌俚淖謹(jǐn)?shù)春哨，寫(xiě)一座大部分隱匿于水下的冰山荆隘。

4，開(kāi)場(chǎng)：全世界最好的小說(shuō)開(kāi)頭赴背。此處以《百年孤獨(dú)》舉例椰拒。

許多年后晶渠，當(dāng)奧雷連諾上校面對(duì)行刑槍隊(duì)時(shí)，他便會(huì)想起他父親帶他去找冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午燃观。

分析：好在兩處褒脯，一個(gè)是表層：時(shí)間維度上包含了現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)缆毁；一個(gè)是內(nèi)里：寫(xiě)了主人公生命中最重要的兩件事番川，一件決定性格的小事，和一件決定命運(yùn)的大事积锅，從而詮釋了“性格決定命運(yùn)”爽彤。小說(shuō)中，性格決定命運(yùn)這句話幾乎是鐵律缚陷。

5适篙，性格：性格決定命運(yùn)。

當(dāng)小說(shuō)人物的性格確立后箫爷，人物便脫離了作家的掌控嚷节，擁有自己的意志。因?yàn)樾≌f(shuō)中的人物都有其作用虎锚，并非日復(fù)一日重復(fù)生活的普通人硫痰，因此都需要遵循“性格決定命運(yùn)”的規(guī)律，當(dāng)小說(shuō)人物面臨命運(yùn)抉擇時(shí)（如《哈姆雷特》）窜护，性格便會(huì)自動(dòng)跳出來(lái)在前方引領(lǐng)效斑，走向必然之路。

因?yàn)樾愿袢绱酥悖谑敲\(yùn)必然這般缓屠。

6，形式：小說(shuō)的人類(lèi)進(jìn)化圖护侮。

此處指將不同時(shí)間維度的事件壓縮到一張紙上展現(xiàn)出來(lái)敌完，把時(shí)間燙平，讓讀者了解事件的整個(gè)過(guò)程羊初。

例如小說(shuō)家陳村的《一天》滨溉，主人公上了一天工，經(jīng)歷了少年长赞、中年晦攒、老年等各個(gè)階段，因?yàn)橹魅斯拿恳惶於际侵貜?fù)的一天得哆，所以他的一生等于無(wú)數(shù)個(gè)并置的一天脯颜。

當(dāng)然，這個(gè)故事的語(yǔ)言重復(fù)類(lèi)似于醉酒的喃喃自語(yǔ)柳恐，結(jié)尾讓主人公看了看自己完好無(wú)損的十根手指伐脖，想到父親說(shuō)過(guò)的話热幔，高興了起來(lái)。無(wú)趣的一天+升華的結(jié)尾讼庇，類(lèi)似于平凡卻回放的一生绎巨。

7，故事：偷矛盾與兩難的賊

詩(shī)人艾略特曾說(shuō)：壞事人用“借”的蠕啄，好詩(shī)人用“偷”的场勤。本節(jié)課的主旨便是從小說(shuō)家格雷厄姆·格林的墓碑上偷來(lái)（引自英國(guó)詩(shī)人羅伯特·勃朗寧）：

我愛(ài)看的是：事物危險(xiǎn)的邊緣。誠(chéng)實(shí)的小偷歼跟，軟心腸的刺客和媳，疑懼天道的無(wú)神論者。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是矛盾哈街，矛盾可以分為內(nèi)在和外在留瞳。外在矛盾如魚(yú)與熊掌不可兼得，內(nèi)在矛盾是主人公性格上的柔軟骚秦，這種性格會(huì)讓任務(wù)更加兇險(xiǎn)她倘。

8，故事：雙重的兩難

舉例：《兒子的大玩偶》中作箍，父親為養(yǎng)家糊口只能扮演小丑遭眾人恥笑硬梁，但當(dāng)不需要扮演時(shí)，兒子卻因?yàn)檎也坏叫〕蟠罂薨茫坏貌恢匦庐?huà)上小丑妝荧止，做兒子的大玩偶。

小人物的悲哀阶剑，看似有選擇跃巡，實(shí)際上沒(méi)得選。

9个扰，敘事者：誰(shuí)來(lái)說(shuō)故事最好瓷炮？知道最多秘密的人葱色？完全不知道秘密的人递宅？還是介于兩者之間的人？當(dāng)然此處并不絕對(duì)苍狰，優(yōu)秀的小說(shuō)家往往因?yàn)榧夹g(shù)高超办龄，能從不利的敘事中找到最有利的觀點(diǎn)。

10淋昭，敘事觀點(diǎn)：我的三棱鏡母親俐填，敘事觀點(diǎn)是以主人公的視角，分別以“我”翔忽、“他”英融、全知觀點(diǎn)三種進(jìn)行敘事盏檐。

需要注意的是：我只能描述別人的外部動(dòng)作，無(wú)法知道別人的內(nèi)心驶悟；全知觀點(diǎn)獨(dú)立于故事之外胡野，無(wú)所不知；第三人稱(chēng)觀點(diǎn)聚焦于某一角色身上痕鳍，焦點(diǎn)外的所有人只知?jiǎng)幼鞑恢獌?nèi)心硫豆。

短篇小說(shuō)一般只用一個(gè)敘事觀點(diǎn)，但也有反例笼呆，如高行健的《母親》熊响，通過(guò)3種角度讓母親立體起來(lái)。

11诗赌，有問(wèn)題的敘事者：真實(shí)而可信的謊言

例如小說(shuō)《鷹溪橋上》汗茄，即將執(zhí)行絞刑的主角因?yàn)槔K索斷裂逃亡成功回家，但實(shí)際上回家的是靈魂铭若，身體并沒(méi)有逃脫束縛（臨死前的執(zhí)念）剔难。此處作者引用了伏筆，先是說(shuō)了謊奥喻，又在中間明目張膽的暗示讀者真相偶宫。

小說(shuō)的藝術(shù)性，在于讓讀者親眼看見(jiàn)現(xiàn)實(shí)里不可能存在的事物环鲤。

12纯趋，聆聽(tīng)者：誰(shuí)來(lái)聽(tīng)他說(shuō)話？

如契科夫的《苦惱》冷离，主人公的兒子死了吵冒，他很痛苦，需要通過(guò)說(shuō)話發(fā)泄這份痛苦西剥，然而并沒(méi)有人愿意聽(tīng)他說(shuō)話痹栖，因此這份痛苦轉(zhuǎn)化成苦惱，最終只好說(shuō)給一匹馬聽(tīng)瞭空，苦惱又變回了悲傷揪阿。

13，時(shí)間：倒著走的人生

如余華的《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》咆畏，小說(shuō)的時(shí)間先是向前走南捂，講了一個(gè)少年被騙的故事，然后轉(zhuǎn)頭向回走：父親為少年收拾行囊旧找，讓他去認(rèn)識(shí)外面的世界溺健，少年歡歡喜喜的沖出家門(mén)。僅僅一個(gè)時(shí)間分岔钮蛛，小說(shuō)便頭也不回的往平庸和不朽兩條大道狂奔而去鞭缭。

14器罐，時(shí)間：小說(shuō)時(shí)間的花式跳水（轉(zhuǎn)場(chǎng)）

電影有轉(zhuǎn)場(chǎng)乔煞，小說(shuō)也一樣格仲，感冒的校尉突然被要求執(zhí)行暗殺任務(wù)樟结，他無(wú)奈的望向不停旋轉(zhuǎn)的電風(fēng)扇，視線越來(lái)越模糊易结，隨后直升機(jī)的大螺旋槳轟隆隆旋轉(zhuǎn)枕荞，鏡頭向下，校尉已經(jīng)坐在直升機(jī)里搞动。

用兩個(gè)相似物省略中間不重要的過(guò)程躏精，銜接非常流暢。

當(dāng)然 鹦肿，短篇中轉(zhuǎn)場(chǎng)不宜過(guò)多矗烛，又不是炫技。

15箩溃，時(shí)間：無(wú)視時(shí)間存在的將軍

以張大春的《將軍碑》舉例瞭吃，將軍活著的最后兩年，除了季節(jié)交匯的那幾天涣旨，已經(jīng)完全癡呆了歪架。但是這里用了非常絕妙的描述：“將軍已經(jīng)無(wú)視時(shí)間的存在了”，不是將軍被時(shí)間挾持霹陡，而是將軍獨(dú)裁掌控了時(shí)間和蚪，想去哪就去哪，依然傲慢昂揚(yáng)烹棉。

將軍游走于過(guò)去和現(xiàn)在之間攒霹，和兒子的對(duì)話也往往牛頭不對(duì)馬嘴，但卻因?yàn)闀r(shí)間維度浆洗，有了歷史的景深催束。

未來(lái)有無(wú)限可能，至于過(guò)去伏社，因?yàn)橛洃浀呐で肋h(yuǎn)處于變動(dòng)中抠刺。

16，穿梭時(shí)空：掙脫時(shí)間的三種方法

一種如《回到未來(lái)》洛口，一個(gè)披頭散發(fā)的科學(xué)怪人發(fā)明時(shí)光機(jī)矫付；一種如《黑洞頻率》凯沪，太陽(yáng)黑子異動(dòng)第焰，生死相隔的父子莫名相會(huì)，但你說(shuō)這是因果關(guān)系嗎妨马？作者可沒(méi)說(shuō)挺举，是觀眾老爺們自己想的杀赢；一種如《扭轉(zhuǎn)乾坤》，中年男子偶遇童年的自己湘纵，二者通力合作扭轉(zhuǎn)未來(lái)的命運(yùn)脂崔，然后發(fā)現(xiàn)30年后的自己：“這些是你安排的嗎？”“你有30年的時(shí)間來(lái)找出答案”梧喷，轉(zhuǎn)身把難題拋給觀眾砌左。

當(dāng)然，小說(shuō)不要太拘泥時(shí)間铺敌，因?yàn)橹攸c(diǎn)在于如何擺脫時(shí)間汇歹，而不是迎戰(zhàn)時(shí)間。

17偿凭，穿越時(shí)空：史上最可怕的咎由自取

舉例《你們這些回魂尸》产弹，一個(gè)潦倒男子荒誕但莫名其妙的一生，其實(shí)遇上的每一個(gè)人都是自己弯囊，就像大蛇吞噬自己的尾巴一樣痰哨，方法不重要，重要的是想象力的“圓滿”匾嘱。

18斤斧，自定規(guī)則：老子就是想變成蟲(chóng)

例子當(dāng)然就是《變形記》啦，主人公在一開(kāi)始就變成一只大甲蟲(chóng)霎烙，被家人嫌棄最終孤獨(dú)的死去折欠。創(chuàng)作者擁有至高無(wú)上的權(quán)力，故事中的規(guī)則你自己說(shuō)了算吼过，可以無(wú)視現(xiàn)實(shí)锐秦。

當(dāng)然咯，規(guī)則制定的越早盗忱，反駁你的家伙就越少酱床。

19，遲滯效應(yīng)：悲劇發(fā)生的速度

舉例《七信使》趟佃，王子帶著七名信使探索父親王國(guó)的邊界扇谣，信使的速度是王子的1.5倍，他開(kāi)始送信到把信帶回來(lái)的時(shí)間是王子的5倍闲昭，現(xiàn)在王子已經(jīng)走了八年半了罐寨，他今年30歲，如果還要繼續(xù)往前走序矩，下一次收到信的時(shí)候?qū)⑹?2.5歲鸯绿。

這就像河水的遲滯效應(yīng)，上游下暴雨的時(shí)候，下游的人們還在戲水玩樂(lè)瓶蝴，只有小說(shuō)家知道大水將會(huì)帶走一切毒返，只是時(shí)間問(wèn)題而已。

20舷手，蝴蝶效應(yīng)：誰(shuí)是真正的罪人

如夏佩爾的《小事情》拧簸，接線員菲菲因?yàn)楦沐e(cuò)了分機(jī)號(hào)，將投訴騷擾電話轉(zhuǎn)給另外一名同事男窟，導(dǎo)致這名同事不堪騷擾選擇自殺乃至家破人亡盆赤，但后來(lái)她發(fā)現(xiàn)那個(gè)對(duì)的分機(jī)號(hào)其實(shí)沒(méi)有接線員，公司沒(méi)有安排這個(gè)人——所以是誰(shuí)殺了同事歉眷？

微小的失誤導(dǎo)致巨大的悲劇弟劲，這就是蝴蝶效應(yīng)。

21姥芥，想象力：輕功和鬼來(lái)電

舉例作者的小說(shuō)《為什么都沒(méi)有人相信》兔乞，主人公的兩個(gè)同學(xué)，一個(gè)總是哭訴自己的悲劇凉唐，一個(gè)總說(shuō)自己會(huì)輕功庸追。后來(lái)的某個(gè)夜晚，哭訴的同學(xué)說(shuō)自己死了台囱，同時(shí)窗外有不明物體閃過(guò)淡溯，探照燈打過(guò)去，是會(huì)輕功的同學(xué)說(shuō)“我已經(jīng)會(huì)輕功了”簿训。

兩件事本身都不可信咱娶，但因?yàn)樾≌f(shuō)中一件事成了事實(shí)，另一件事就變得十分可信强品，主人公也感性的選擇相信膘侮，或者說(shuō)他相信的是同學(xué)的“需要有人傾訴”，至于真相如何的榛，沒(méi)那么重要琼了。

22，內(nèi)心景觀：萬(wàn)事萬(wàn)物都是活的夫晌。

舉例《紅玫瑰與白玫瑰》中佟振保雕薪，將不起眼的泡沫加上主人公的胡思亂想，冰冷的現(xiàn)實(shí)中所有見(jiàn)聞都和泡沫有關(guān)晓淀，旖旎鮮活所袁。

23，寂寞：墻上的綠手印

舉例《傾城之戀》女主角白流蘇凶掰，一個(gè)人的房子里燥爷，怵目的綠手印顯示了女主的焦躁蜈亩，買(mǎi)燈管來(lái)填滿整間房子，然后終于有時(shí)間想自己的時(shí)間安排了：沒(méi)有安排局劲！

所以你看勺拣，寂寞真的會(huì)讓人發(fā)瘋奶赠，現(xiàn)在你相信了吧鱼填！

24，反常：吃錯(cuò)藥是一件大大的好事

舉例《東方快車(chē)謀殺案》毅戈，柯南說(shuō)真相往往只有一個(gè)苹丸，罪犯往往也只有一個(gè)，但是這個(gè)故事可以理解為全員惡人苇经，偵探猜到了真相赘理，但卻選擇錯(cuò)誤的解答作為真相，人性的復(fù)雜由此彰顯扇单。

25商模，障眼法；華麗的想象舞臺(tái)

魔術(shù)的魅力蜘澜，在于背后的真實(shí)手法不可見(jiàn)施流，故事也可以留白給讀者想象，如“溫酒斬華雄”鄙信，酒倒上人出戰(zhàn)瞪醋，營(yíng)帳中大家猜疑者有之，憂心者有之装诡，議論聲中關(guān)羽回營(yíng)送上華雄人頭银受，酒還是溫?zé)岬摹?/p>

單憑想象也可知關(guān)羽的神勇，但如果鏡頭在帳外鸦采，也許一開(kāi)場(chǎng)沒(méi)那么順利宾巍，也許某一個(gè)躲避相當(dāng)狼狽……就沒(méi)有這個(gè)經(jīng)典的故事了。

26渔伯，裝神弄鬼：神鬼不是拿來(lái)湊數(shù)的

舉例星新一《金色的別針》蜀漆，女主的男友失蹤好幾天，聽(tīng)信老婆婆的話用金別針召喚男友咱旱，結(jié)果男友真的在門(mén)外敲門(mén)确丢，女主的閨蜜大驚失色“不可能，他已經(jīng)死了”吐限，慌忙拔掉別針鲜侥，男友瞬間消失，然后揭示隱情“男友曾經(jīng)和閨蜜在一起诸典，移情別戀后被閨蜜失手誤殺”描函。

這里的鬼真的存在嗎？男友是否有被召回來(lái)？誰(shuí)知道呢舀寓，反正也可以說(shuō)過(guò)去胆数。

但是鬼神并非故事?tīng)€尾時(shí)的隨意糊弄，一定要發(fā)揮它的真正價(jià)值——最后記得轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)就行了互墓。

27必尼，人情世故：比橋和鹽更重要的東西

詩(shī)歌需要激情，小說(shuō)需要閱歷和味道篡撵，但記得這種閱歷不要賣(mài)弄判莉，不然討人嫌。

參考《青番公的故事》育谬。

28券盅，繞遠(yuǎn)路：小說(shuō)的信息傳遞

舉例《流動(dòng)的郵局》，老人達(dá)曼做的弓琴其實(shí)沒(méi)有人買(mǎi)膛檀，是女兒的孝心锰镀；而女兒是很能賺錢(qián)的會(huì)計(jì)，只有女的才能做會(huì)計(jì)咖刃，村里人很羨慕——這里的會(huì)計(jì)其實(shí)是“妓”泳炉，通過(guò)描述指名道姓，但又處處展現(xiàn)不合理給讀者暗示僵缺。這就是小說(shuō)里的“曲折”胡桃。

29，沖突：三個(gè)安安靜靜的眼神

此處指冷戰(zhàn)磕潮，舉例童偉閣小說(shuō)《我》：媽媽為生計(jì)所迫做女招待翠胰，姐姐和弟弟每天用眼神盯著進(jìn)行抗議，但媽媽并沒(méi)有解釋?zhuān)憬憬Y(jié)婚前一天才通知媽媽?zhuān)瑡寢尰丶視r(shí)跟弟弟討外套說(shuō)“冷”自脯，這里的冷不只是物理上的冷之景。

30，凌遲：折磨讀者的秘密

你只分享給讀者的秘密膏潮，主人公不知道锻狗，因此和你一起保守秘密，擔(dān)心沖突焕参。此處舉例神雕俠侶中轻纪，黃蓉給楊過(guò)的十六年之約，秘密的時(shí)間拉的足夠長(zhǎng)叠纷，折磨就會(huì)變成凌遲刻帚，吸引讀者一步步往下看。

31涩嚣，三的妙用：兩片吐司中間的牛肉

小說(shuō)中同一事件的多次描寫(xiě)崇众，如西游記中掂僵，孫悟空三戲金銀角大王；又如《那山那人那狗》顷歌，父親讓狗陪兒子送信锰蓬，狗的三番兩次跑回來(lái)。

當(dāng)然眯漩，你也可以理解為古時(shí)候禪讓的“三請(qǐng)三辭”芹扭，一次莽撞，兩次虛偽坤塞，三次那叫卻之不恭勉為其難冯勉。

32澈蚌，留白：消失的時(shí)間

之前“想象力”那一節(jié)是空間的留白摹芙，這里是時(shí)間。如《漂泊的湖》中宛瞄，誰(shuí)殺了哈勇浮禾？是地震？是母親份汗？還是兒子的惡念盈电？

妻子知道所有的真相，但因?yàn)閮鹤犹×吮睿荒苷f(shuō)匆帚，留給兒子慢慢感悟，也留給讀者自己思考旁钧。所以吸重，這個(gè)故事注定不能有真相。

33歪今，附會(huì)殺人：用恐怖的傳說(shuō)來(lái)裝飾尸體

利用恐怖傳說(shuō)故布疑陣的殺人手法嚎幸，常用于小說(shuō)中，如《無(wú)人生還》寄猩，真相當(dāng)然不可能是傳說(shuō)嫉晶，肯定有人裝神弄鬼。

但傳說(shuō)太強(qiáng)大了田篇，太容易寫(xiě)出絕妙的故事了替废，所以萬(wàn)萬(wàn)不能舍棄啊泊柬！

34椎镣，因果：各種可能性的小說(shuō)

故事一般都如“殺父之仇不共戴天”這樣因果分明，但也有一些故事因果沒(méi)那么明顯彬呻，甚至看起來(lái)顯得迷惑衣陶，要靠讀者去猜柄瑰，如《國(guó)境以南太陽(yáng)以西》，正因?yàn)橐蚬幻黠@剪况，所以才有各種想象的可能教沾。

35，黑暗之心：一切都是羅生門(mén)

舉例《羅生門(mén)》其實(shí)來(lái)源于芥川的小說(shuō)《竹林中》译断，三個(gè)人都說(shuō)謊并且承認(rèn)自己殺人授翻，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為“扭曲的榮譽(yù)大于生命”，這就是小說(shuō)的黑暗之心孙咪。

當(dāng)然堪唐，普通人可以認(rèn)為生命高于一切，但小說(shuō)家如果也執(zhí)著于這一點(diǎn)并用于小說(shuō)中翎蹈，那他就完完全全沒(méi)有黑暗之心了淮菠。

36，黑暗之心：看不見(jiàn)的第三個(gè)河岸

這個(gè)比較難理解荤堪，和34的不可能不同合陵，這里講的是“不太可能”，更準(zhǔn)確的說(shuō)是“不可思議”澄阳。

舉例《第三個(gè)河岸》拥知，沒(méi)有人知道父親為什么去了河中心，也沒(méi)有人知道兒子為什么背叛父親碎赢，最終又去了哪里低剔。但小說(shuō)妙就妙在答案是輪回和有痕跡的，父親的行為可以用兒子來(lái)解釋?zhuān)瑑鹤拥倪x擇可以從父親的行為看出來(lái)肮塞。

37襟齿，黑暗之心：完全不可能的孔雀

如三島由紀(jì)夫的《孔雀》，為什么主人公殺死了孔雀峦嗤，用作者自己的選擇來(lái)解釋就說(shuō)得通了蕊唐，作者認(rèn)為美大于一切存在，事物應(yīng)該在最美好的時(shí)刻凋謝烁设。用作者的話來(lái)說(shuō)：那不是撕裂替梨，而是把美與毀滅肉感的結(jié)合。

完結(jié)装黑，下本書(shū)見(jiàn)~