2017年到年尾了，這一年斷斷續(xù)續(xù)也是看了幾十幾部電影吧资铡，最近看的這一部叫做《勇往直前》电禀，劇情是根據(jù)“花崗山先鋒隊(duì)”的消防隊(duì)員在撲滅森林大火的救援中犧牲了生命改編的，類似于半紀(jì)傳體電影笤休。整部電影沒有說教和充滿了高尚尖飞、付出的言語，就是一群生活在普通城市的人的一份工作店雅，甚至他們中的一些人過得并不如意政基，例如無家可歸、寄住在朋友家闹啦，而兩個(gè)著重刻畫的男性角色埃里克?馬什酗酒沮明、布蘭丹有吸毒史，他們一個(gè)是“花崗山先鋒隊(duì)”的創(chuàng)建者窍奋，一個(gè)是這支消防隊(duì)唯一的幸存者荐健，影片并沒有逃避他們生活中實(shí)際的面貌酱畅。
一場山火吞噬了19條生命，這是一場災(zāi)難摧扇，但是影片卻沒有拍攝成災(zāi)難片圣贸，甚至在描繪直升機(jī)發(fā)現(xiàn)遇難者遺體以及布蘭丹與逝世者的家屬見面時(shí)的場景都很克制，沒有大段的音樂與煽情扛稽，沒有長鏡頭的哭泣與布蘭丹安慰他們的語言吁峻，只有細(xì)微處布蘭丹知道隊(duì)友們逝世消息后拍打汽車座椅靠背的無能為力，和最終馬什的妻子告訴他在张，他們都希望你活下去用含。
這樣的電影讓人覺得真實(shí)，對于他們中的大多數(shù)人來說帮匾，森林消防員是一份工作啄骇，他們也有平常人的喜怒哀樂和生活窘狀，他們在每一次撲滅山火的搭檔行動中結(jié)下兄弟友誼瘟斜，而對于布蘭丹缸夹，他沒有做總結(jié)陳詞闡述這個(gè)行業(yè)的偉大，他只是在自責(zé)中艱難地活了下去螺句，每年都會帶著女兒去看望犧牲了的戰(zhàn)友們虽惭。
這個(gè)看望去世兄弟的場景讓人想起了《海邊的曼徹斯特》，這部137分鐘的電影很平淡蛇尚，一個(gè)由于自己醉酒后的疏忽燒死了自己三個(gè)孩子的父親李和一個(gè)因?yàn)楦赣H心臟病失去了父親的侄子帕特里克芽唇，影片并沒有按照常規(guī)電影的走向，叔侄倆彼此攜手走出了親人逝世的困境取劫，迎來了新的生活匆笤。對于李來說，間接害死了自己的三個(gè)孩子是不可饒恕的錯(cuò)誤谱邪，火災(zāi)后沉默寡言的李與火災(zāi)前朋友成群的李截然不同炮捧。影片中卡西?阿弗萊克對李的塑造一直是眉宇間化不開的哀愁與孤寂，除了當(dāng)因?yàn)榛馂?zāi)與他離婚的前妻蘭迪告訴他自己不應(yīng)該曾以惡毒的語言傷害他時(shí)惦银，李一直佯裝平靜的情緒崩潰了寓盗，醉酒、打架璧函、沉默的哭泣傀蚌。但是除了這一段情緒大慟的宣泄外，李一直保持著成年又正常人的面部表情和行為舉止蘸吓。而16歲的帕特里克也沒有慣常影片中常出現(xiàn)的失去父親的痛哭和回憶父子倆過往的語言善炫，只是當(dāng)他看到冰箱里的凍肉，想到了因?yàn)樘旌疅o法下葬的父親遺體躺在冰柜里库继，從而行為失態(tài)箩艺，在這一個(gè)細(xì)微的地方表現(xiàn)出了一個(gè)微成男子漢的年齡的人對失去父親的悲傷窜醉。
影片便是這樣，沒有救贖艺谆，沒有叔侄倆感動彼此和對生活的讓步榨惰，李和帕特里克心里都掩蓋著傷痛，但又知道生活要繼續(xù)下去静汤，所以李最終依然離開了充滿著生活陰影的曼徹斯特琅催，而帕特里克被收養(yǎng)在李的朋友喬治家留在了曼徹斯特，這是對他倆都能接受的生活平衡而來的選擇虫给。
故事很簡單藤抡，只是在旁觀似地把幾個(gè)人的生活白描出來，而恰恰是這樣讓人覺得真實(shí)抹估，生活不是影視劇缠黍，不需要刻意制造矛盾沖突，讓人大悲大喜著看完40集药蜻。而有為人父母的人說這樣電影呈現(xiàn)出的狀態(tài)正是最合適的狀態(tài)瓷式，沒有與過去的生活告別，如果真的寬恕了自己语泽，李就不是一個(gè)父親了蒿往。
這樣的真實(shí)還在影片《至暗時(shí)刻》里，開場時(shí)丘吉爾對女打字員伊麗莎白的蠻不講理的責(zé)罵湿弦，不顧伊麗莎白在場，穿著睡衣就從床上跳了下來腾夯，丘吉爾一出場的形象就是暴躁和不拘小節(jié)颊埃，并不是影視劇化的領(lǐng)導(dǎo)人物慣常式的鼓勵(lì)、微笑與和顏悅色蝶俱。這樣的貼近生活讓影片一開始就流露出一部紀(jì)傳體電影的味道班利，而不是又打開了一部千篇一律式的抗戰(zhàn)神劇。當(dāng)然榨呆，放在后面我要說的是罗标，我今年特別推薦的一部電影《敦刻爾克》。
關(guān)于導(dǎo)演諾蘭如何以一周积蜻、一天闯割、一個(gè)小時(shí)，從陸地竿拆、海洋宙拉、天空三個(gè)維度來描繪二戰(zhàn)時(shí)期一段扭轉(zhuǎn)歐洲戰(zhàn)局的事件，之前已經(jīng)有過很多人的闡述丙笋，在這里我想說的是谢澈，這部影片給予我的真實(shí)煌贴，在戰(zhàn)爭狀態(tài)下求生的人的真實(shí)，和以逃的方式生存之后心里存留的愧疚锥忿。這部影片里有慣常劃分了正義雙方的戰(zhàn)爭片里正義方的偉大人物嗎牛郑？沒有，若要和偉大沾上邊敬鬓，大概只有民用船主道森先生和戰(zhàn)斗機(jī)飛行員法瑞爾淹朋。為了能登上英國來的接英軍回家的船，法國士兵吉普森偷換上去世英國士兵的軍裝列林，與萍水相逢的英國士兵湯米瑞你、阿歷克斯一起歷經(jīng)生死，被德軍魚雷擊中輪船后懼怕密閉空間與死亡的英國士兵希痴，拒絕再去往敦刻爾克搭救自己的戰(zhàn)友者甲，殘酷的戰(zhàn)爭下人性展現(xiàn)出了最深藏的一面，有恐懼砌创，有欺騙虏缸，有自私，有對生命的掙扎與渴望嫩实，有守望相助刽辙，有人性在某一刻的光輝。在這一件載入人類史冊的戰(zhàn)爭里甲献，影片通過對戰(zhàn)爭中參與的人在戰(zhàn)爭下狀態(tài)最真實(shí)的刻畫宰缤，帶動整個(gè)歷史事件的層層遞進(jìn)，慘烈掙扎下活下來的人登上了回home的船晃洒，當(dāng)踏上home的土地慨灭，丘吉爾的演講在廣播中播放時(shí)，逃回home的愧疚之心讓活下來的人有完成戰(zhàn)友未盡事業(yè)之心球及。電影里沒有對德軍的刻畫氧骤，和英國人、法國人對德國人仇恨的刻畫吃引，只是一群人努力求生筹陵，以及幫助他們求生的人，但是這恰恰是于細(xì)微處體現(xiàn)了人的真實(shí)镊尺，對歷史事件和戰(zhàn)爭的刻畫朦佩，除了從上往下高大式標(biāo)簽式的刻畫，還有從下而上的從講述人來窺視戰(zhàn)爭全貌的刻畫庐氮。
最近有部影片很火——《芳華》吕粗，前幾日我也去影院觀看了《芳華》。在觀看的過程中旭愧，我并不認(rèn)為這部影片拍攝得好颅筋，因?yàn)閯∏榉稚⒅嫦尽⒅髋淙宋锊环置鳎钱?dāng)影片到了后面部分议泵，文工團(tuán)要解散和解散后的直到21世紀(jì)劇中人物命運(yùn)交代時(shí)占贫，影院里很安靜。因?yàn)殛P(guān)于劇中電影中不同階層的人物生活軌跡恰恰對應(yīng)著今天討論頗多的階層固化的說法先口。高干子弟陳燦最終選擇了與同為高干子弟的郝淑雯結(jié)了婚型奥，在改革開放的浪潮里經(jīng)商頗為成功，漂亮的林丁丁通過家中關(guān)系嫁給了華僑碉京，移民澳洲厢汹，父親曾經(jīng)是右派的蕭穗子通過高考成為了媒體記者，而家境平凡的何小萍與縣城木工的兒子劉峰過著最普通人的生活谐宙。金字塔上層烫葬、中產(chǎn)階層、金字塔下層凡蜻，每一層的人物即使在年少時(shí)有過相同的工作經(jīng)歷搭综，其背景身份終究帶著不同的人走向了不同的生活，就好像陳燦何嘗對蕭穗子沒有愛意划栓，但是他更知道與郝淑雯才是門當(dāng)戶對兑巾，而林丁丁的外貌與心氣又怎會讓她安心嫁與家境普通的林峰呢，那一代人的芳華里做出的選擇恰恰依然在今天階層更加固化的社會里演繹著忠荞。
所以當(dāng)提到電影演員與電視劇演員為什么沒有暢通的互通渠道時(shí)蒋歌，共識是在播放電視劇的電視機(jī)屏幕里可以以表演化的技巧展示情緒的表情擴(kuò)大到電影的大屏幕后則顯得夸張而不真實(shí)，電影的表演更需要貼近生活委煤，以眼神和微表情體現(xiàn)人物的內(nèi)心和情緒變化堂油。同理，在電影的劇情編寫和拍攝里素标，在電視劇市場已經(jīng)充滿了狗血、魔幻萍悴、霸道總裁头遭、瑪麗蘇的時(shí)候，希望電影作品里有更多的以藝術(shù)品要求而非以快速食品出現(xiàn)的電影癣诱，這樣的藝術(shù)品需要貼近真實(shí)计维，或者說你可以美化，可以根據(jù)創(chuàng)作需求精編撕予，但是當(dāng)電影作品呈現(xiàn)給觀眾時(shí)鲫惶，能讓觀眾融入劇情里，選擇去相信实抡，因?yàn)樯钆c人性本就充滿著七情六欲欠母，本來就呈現(xiàn)著內(nèi)心最真實(shí)的想法和最誠實(shí)的選擇欢策。
