一年前的夏天呢堰，當(dāng)我結(jié)束了上一段工作經(jīng)歷之后，我的工作范圍就變得不在那么確定咧欣。甚至在工作方向和自己關(guān)注的內(nèi)容上偶有重合的地方也變得越來越少浅缸，這種不確定性所帶來的角色上的變動，讓我有機(jī)會能看到很多我原來職業(yè)經(jīng)歷之外的一些東西魄咕。而接觸服裝領(lǐng)域的獨(dú)立設(shè)計(jì)師則純粹源于一次特別偶然機(jī)會衩椒，去年下半年在深圳出差，意外看到了廈門服裝獨(dú)立設(shè)計(jì)師上官喆發(fā)起的Akipelago(群島)這家成衣集合店一些介紹哮兰，簡稱AKP毛萌。AKP這個(gè)略顯怪異的名字，其實(shí)來源于西非IGBO族詞匯AKIPELAGO喝滞，這個(gè)有著五個(gè)精致音節(jié)和異域口音的單詞阁将，在中文里的意思是“島群”，即群集的島嶼類型右遭。
當(dāng)然談起AKP做盅，它的寓意在于，如果用上官喆自己的話說窘哈，每個(gè)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家本身都是一個(gè)擁有獨(dú)特性格的個(gè)體吹榴，但又通過某種認(rèn)同而聯(lián)系到一起，在這種國內(nèi)鮮有的不以商業(yè)價(jià)值為目的相對自由的氛圍中滚婉，出自這些設(shè)計(jì)師之手的作品图筹，總會激蕩出你視野之外一些更豐富的靈感，這是我開始接觸國內(nèi)本土設(shè)計(jì)師第一印象。廈門對我來說一直是一個(gè)很“神奇”的地方远剩，它偏居于東南一偶鮮有被人關(guān)注扣溺，臨近海邊，少了一些一線城市的嘈雜瓜晤，一個(gè)沒有霧霾到處都是亞熱帶草木蔥蔥的地方娇妓。早年我曾經(jīng)有過一段開發(fā)獨(dú)立游戲的經(jīng)歷，而如今開始接觸獨(dú)立設(shè)計(jì)師意外的又回到了這里活鹰。在這陸陸續(xù)續(xù)一年對這個(gè)群體關(guān)注中哈恰，看過很多設(shè)計(jì)師的作品和也了解一些創(chuàng)作背后很少訴諸于公開一些相對博弈的想法，腦中一直是各種片段交雜在一起志群。也許是這個(gè)群體點(diǎn)滿了創(chuàng)作屬性着绷，因此而不善于在大眾面前發(fā)聲，我的觀察也許不夠全面锌云，這篇文章主題性會很弱荠医，可能不會特別完整，片段之間可能也相對獨(dú)立桑涎，可還是想說一點(diǎn)什么彬向。
獨(dú)立設(shè)計(jì)師可能在大部分人眼中更多是一種“透明”的狀態(tài)，透明并不是說它不存在攻冷，而是極少被關(guān)注顯得在公眾視野中“不可見”娃胆，更具體的來說，附上這個(gè)標(biāo)簽的主題內(nèi)容是往往與我們認(rèn)知等曼，存在一定的背離里烦，那就更談不上在個(gè)方面有任何消遣價(jià)值可言。獨(dú)立設(shè)計(jì)師核心的設(shè)計(jì)風(fēng)格與產(chǎn)品禁谦，其實(shí)大部分來自于設(shè)計(jì)師自身對美感的知覺胁黑，很少有商業(yè)因素的考慮，因此多半在作品呈現(xiàn)的氛圍會較為強(qiáng)烈州泊。對大多數(shù)的獨(dú)立設(shè)計(jì)師而言丧蘸，他們要賣的是氛圍、是認(rèn)同感遥皂、是對創(chuàng)作價(jià)值的表達(dá)力喷，也因此這也注定了他們受眾往往也是特殊的小眾群體。如果只是純粹用個(gè)人的美與丑渴肉，品牌知名度以及商業(yè)價(jià)值高低與否冗懦，這些符合大眾消費(fèi)類品牌標(biāo)準(zhǔn)來衡量爽冕，一個(gè)設(shè)計(jì)師同名的獨(dú)立品牌(Independent Brand)仇祭，可能它永遠(yuǎn)都是不及格的，反過來說這恰巧也是獨(dú)立品牌與大眾消費(fèi)類品牌的不同之處颈畸，本身是不具備可比性的乌奇。
關(guān)于美與丑. 首先借用一下《丑的美學(xué)》作者羅森克蘭茲的一句話:
“吸收丑是為了美而不是為了丑”
對于獨(dú)立設(shè)計(jì)師而言没讲，創(chuàng)作是其核心，有一個(gè)必備技能就是能夠?qū)⒖雌饋沓蠡蛘咛幱诿莱笮屡f之間的事物礁苗，經(jīng)過自己的理解爬凑，把自然中的淳樸元素提取出來轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)元素使用在自己的創(chuàng)意中，創(chuàng)作出可以傳達(dá)美的概念的設(shè)計(jì)试伙。而獨(dú)立品牌注重是設(shè)計(jì)師自身的個(gè)性的表達(dá)和審美的體現(xiàn)嘁信，在表現(xiàn)手法上更為自由、發(fā)散和具有強(qiáng)烈的辨識度疏叨。因?yàn)樗龅牟皇歉S趨勢潘靖，而是創(chuàng)造流行。如果設(shè)計(jì)師并沒有相對獨(dú)立的審美和設(shè)計(jì)風(fēng)格蚤蔓，那么缺少內(nèi)核浮于表面的技巧和噱頭也只能流于形式卦溢，無法真正建立起追隨這個(gè)品牌的踅擁群體，自然也談不上品牌價(jià)值秀又。
而在設(shè)計(jì)風(fēng)格上单寂，順便談?wù)勎伊私獾囊恍┑湫酮?dú)立設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格.
說起山本耀司這位以其服裝的前衛(wèi)精神而聞名日本設(shè)計(jì)師。他給我第一印象很深刻吐辙，可能是因?yàn)槠溆^看其作品集一些觸動宣决，或者說對于這個(gè)善于發(fā)覺本土設(shè)計(jì)風(fēng)格融合自己作品的做法，讓我是頗具好感昏苏。他經(jīng)常推出與潮流大相徑庭的設(shè)計(jì)疲扎，其標(biāo)志性的不合比例的黑色剪影常被應(yīng)用在不同質(zhì)地的布料上。比較突出的設(shè)計(jì)特點(diǎn)為色調(diào)單一捷雕，大量運(yùn)用黑色和大廓形椒丧，簡潔而富有韻味，線條流暢救巷。
其實(shí)現(xiàn)在看來壶熏，81年的巴黎時(shí)裝周是屬于山本耀司和川久保玲，那場被媒體和同行稱為“廣島時(shí)髦”的發(fā)布會展示出的史無前例的服裝設(shè)計(jì)浦译，讓整個(gè)歐洲時(shí)裝界瞠目結(jié)舌棒假。他與三宅一生、川久保玲一起精盅，把西方式的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來帽哑，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設(shè)計(jì)師精神意韻這三者交流的紐帶叹俏。很多人說他的作品是反時(shí)尚的妻枕。其實(shí)看過大部分作品之后，在我看來也許并不然。在山本的作品出現(xiàn)之前屡谐，西方多在人體模型上進(jìn)行從上至下的立體裁剪述么，而山本則是以兩維的直線出發(fā)，形成一種看起來奇特非對稱的外觀造型愕掏，這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓度秘，因?yàn)檫@些不規(guī)則的形式一點(diǎn)也不矯揉造作，卻行走中顯得自然流暢饵撑。這是其設(shè)計(jì)風(fēng)格的核心剑梳。山本創(chuàng)作至今并未追隨西方時(shí)尚潮流，而是大膽吸取了日本傳統(tǒng)服飾文化的精華滑潘，形成一種所謂的"反時(shí)尚風(fēng)格"∽杌模現(xiàn)在來看，有意思的是這種與西方主流背道而馳的設(shè)計(jì)理念众羡，不但形成了一種獨(dú)立的設(shè)計(jì)風(fēng)格侨赡，還反過來影響了后來的很多西方的設(shè)計(jì)師。
在山本耀司之前粱侣，如果論述我對設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)風(fēng)格熟悉和熱衷程度羊壹，麥昆是無出其右的。我曾經(jīng)也在年前寫過一篇其生平以及主要作品影響的博文齐婴。如果讓我嘗試總結(jié)其設(shè)計(jì)風(fēng)格油猫，只有兩個(gè)字 - 天才。他的天份多少帶著一絲陰暗面柠偶。所以他創(chuàng)造的美情妖，也是黑暗的，反叛的诱担，甚至帶有死亡意義的毡证。在我看來他的作品在秀場之上之所以能震撼人心，就在于他的作品蔫仙，視覺上讓人耳目一新料睛，美得讓人恐慌。他將不同對比元素融匯貫通打破重建摇邦，賦予其二次生命恤煞，脆弱與強(qiáng)壯、傳統(tǒng)與現(xiàn)代施籍、審慎與靈動居扒，致真的激情與無比的熱愛源自對藝術(shù)及傳統(tǒng)工藝深切的崇敬。他無疑是一位天才丑慎，在他身上展現(xiàn)出來的天賦可能在一代人里只能出現(xiàn)那么一次. 他所做的事情早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師的職業(yè)范疇喜喂。他用無人想像瓤摧、嘗試過的實(shí)驗(yàn)性系列與時(shí)尚秀，撼動了世人對時(shí)尚的固有觀念夜惭。作為后來人，我們才能有機(jī)會看到更多可能铛绰。
UMA WANG是我很喜歡的一個(gè)本土獨(dú)立設(shè)計(jì)師同名品牌诈茧，關(guān)注了很久，其本名王汁捂掰，她早在倫敦敢会、巴黎和米蘭時(shí)裝周的秀場上展示設(shè)計(jì)系列之時(shí)，就得到像Franca Sozzani这嚣、洪晃等業(yè)界關(guān)鍵人物的賞識鸥昏。由于她的設(shè)計(jì)中現(xiàn)代感濃厚的垂墜手法，以創(chuàng)新方式將立體感面料組合運(yùn)用姐帚，她被意大利版《Vogue》點(diǎn)名為“值得重點(diǎn)關(guān)注的新生代設(shè)計(jì)師”吏垮。其設(shè)計(jì)風(fēng)格突出特點(diǎn)為創(chuàng)新運(yùn)用面料材質(zhì)，衣服的質(zhì)感十分厚重罐旗。設(shè)計(jì)語言并不像國外歐美設(shè)計(jì)師那么張揚(yáng)膳汪，細(xì)節(jié)與整體的呼應(yīng)，印花與面料融合的程度之高都達(dá)到相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)九秀，而且具有很高實(shí)穿價(jià)值遗嗽。這是我看完很多設(shè)計(jì)師作品之后，很難得一個(gè)地方鼓蜒。在我看創(chuàng)作可能是一個(gè)獨(dú)立設(shè)計(jì)師的靈魂痹换，而各種不同風(fēng)格中，總是會發(fā)現(xiàn)一些作品在承載起創(chuàng)意之后都弹，依然具有實(shí)際穿著的魅力娇豫，就顯得難得可貴了。
設(shè)計(jì)風(fēng)格作為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作核心的承載畅厢，我曾經(jīng)也很疑惑設(shè)計(jì)師是如何捕獲靈感的锤躁？后來看了很多設(shè)計(jì)師本人的采訪，才發(fā)現(xiàn)提起這個(gè)問題確實(shí)有點(diǎn)不明就里或详。這里不做贅述系羞。
很多人一直很疑惑為何獨(dú)立設(shè)計(jì)師單品價(jià)格很貴？如果你了解一件獨(dú)立成衣制作流程以及對應(yīng)付出的成本霸琴，你也許會理解這是有合理原因存在的椒振。在國內(nèi)這幾年獨(dú)立品牌已經(jīng)不再少見，很多從國外設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)之后都會創(chuàng)立相應(yīng)的同名品牌梧乘，然后回國發(fā)展澎迎。在獨(dú)立設(shè)計(jì)師群體里從我的接觸發(fā)現(xiàn)存在兩個(gè)極端庐杨，其一特立獨(dú)行，設(shè)計(jì)風(fēng)格自成一派夹供，大部分已概念設(shè)計(jì)為主灵份，已創(chuàng)作靈感為先。另一種對商業(yè)敏感度較高哮洽，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)風(fēng)格相對更貼近市場填渠，更具有實(shí)穿性。其實(shí)獨(dú)立品牌鸟辅，從設(shè)計(jì)角度是可以繞開市場因素完全有設(shè)計(jì)師主導(dǎo)氛什，但對于個(gè)人而言，商業(yè)化是目前普遍無法繞開的一個(gè)話題匪凉。
在商業(yè)化這個(gè)問題枪眉，獨(dú)立設(shè)計(jì)師的圈子也流行了這么一句話：
能夠長久建立一個(gè)獨(dú)立品牌的能力，超越的不是設(shè)計(jì)本人的天分再层，而是PR.
這一句話其實(shí)洞悉了國內(nèi)獨(dú)立品牌的生存現(xiàn)狀. 在棟梁贸铜、BNC等已聚攏設(shè)計(jì)師商業(yè)化平臺出現(xiàn)之前，如果你有了很好的創(chuàng)意聂受，有很好的想法萨脑，需要將自己推出去的時(shí)候，真正背后的力量就是那個(gè)平臺饺饭。當(dāng)然也需要有欣賞設(shè)計(jì)渤早、了解創(chuàng)意、具有一定購買力客群環(huán)境作為依托瘫俊。還有一個(gè)很重要的無法繞開的環(huán)節(jié)是產(chǎn)業(yè)鏈鹊杖。如果你觀察過國內(nèi)設(shè)計(jì)師聚集群體所在地區(qū)你就會發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)業(yè)鏈相對完整的深圳扛芽，獨(dú)立品牌數(shù)量和影響力都是居先的骂蓖。在國內(nèi)建立獨(dú)創(chuàng)意品牌艱難主要原因，并不是因?yàn)槲覀儎?chuàng)意太超前川尖，而是現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)太落后登下，產(chǎn)業(yè)鏈脫節(jié)。即使我們也考慮到品牌叮喳、廣告被芳、銷售各種問題，然而將這些問題放到產(chǎn)業(yè)的背景之下就會顯得特別輕浮馍悟。品牌的建立和延續(xù)畔濒，不是只有想法就可以的東西，靈光一現(xiàn)的東西不能取代深思熟慮锣咒，而市場商業(yè)化生存的根本就不能只滿足于自我欣賞侵状。這是特別客觀現(xiàn)實(shí)的原因赞弥。好在這兩年，國內(nèi)在這方面突破已經(jīng)有了眉目趣兄，雖然有些慘淡绽左，但至少有了一個(gè)好的開始。
被打斷...待續(xù).
2016年05月06日18:50:04 &BeiJing.
