翻看《夢二畫集?春之卷》之前俐载，從沒見過哪一個男子能對女人的摹繪和描寫達(dá)到如此細(xì)膩動人的程度亥啦。他那詩畫合一的創(chuàng)作方式讓人在看畫的同時，更對其文字玩味不已。
《末班車》里孤身一人等待的女子落寞狀態(tài)一覽無遺力麸。男子獨(dú)自吟唱道：你突然靠近，我竟忘了嗅聞百合的幽幽花香育韩，只顧癡望你胸前衣帶飄舞的模樣 女子樂享今宵克蚂，男人幻想明晚 牽你青筋分明的手，翻過圍墻筋讨，穿越荊棘 你說想我埃叭，又有何用，我只是一個人旅人……絕情的旅人啊版仔，你可知你的離開和從不說出口的愛戀游盲，對她造成了怎樣的傷痛？
《該去哪里呢》還是描繪了一個看不見表情的女子蛮粮，她看似安靜地坐在行李箱邊益缎，心里卻在波濤翻滾吧：每一輛列車都有開出去的方向，而我到底該去哪里呢然想，或者我能去哪里呢莺奔？不如再回到自己那個所謂的家？可是变泄，就此回去的話能得到安心和快樂的生活嗎令哟？大概自古以來，所有女子迷茫的心都是一樣的妨蛹。令人心安處即是家屏富，可是世界那么大，到底何處能令她感到心安呢蛙卤？這真是個巨大的難題狠半。
《盼君來》寫了一位女子的背影噩死，她望著窗外成排的大雁向遠(yuǎn)方飛去，想著遲遲未歸的心上人神年。年輕而美麗的她還要像這樣癡癡守候多久已维？我們不知道，但是我們能夠想象她保持這個動作和狀態(tài)很久了已日。女子的千言萬語垛耳、千萬思緒就此化作夢二筆下一個蒼涼又無奈的動作，定格在了畫面中飘千。為何陷入愛情的女子看起來總是那么憂傷和彷徨堂鲜？夢二一定深深思考過這個問題，不然他不會寫出下面的句子占婉。
“嬰兒躺在搖籃里泡嘴，突然發(fā)現(xiàn)自己的身體分出了枝杈。讓她吃驚的是逆济，枝杈的頂端又分出了許多小枝。這小枝的尖端磺箕，竟生出了嫩紅的骨奖慌。就這樣，搖籃搖走了一年的光陰松靡。人們告訴她简僧，那些奇怪的枝杈是手和腳，小枝是指頭雕欺，而嫩紅的骨是指甲岛马。然而，這并沒有解開她對生命的疑惑……然而這并沒有解開她對生命消亡的思慮”屠列±材妫看來，少女時代的她還是對生命的本質(zhì)這個問題很關(guān)心的笛洛，至少她曾經(jīng)在學(xué)校夏志、在教堂積極探索過答案。
然而苛让，接下來呢沟蔑？夢二寫道：“不久，她嫁為人妻∮埽現(xiàn)在她已不再思考關(guān)于手的問題瘦材。后來，她成為人母仿畸。已經(jīng)忘記了關(guān)于腳的事情食棕。”看到這里，忽然涌起一陣悲哀：這是為什么宣蠕？難道嫁為人妻例隆，把自己的手放到一個男人的手里握過，她的手就失去了自由活動和創(chuàng)造的功能抢蚀？成為人母之后的她就只能守住孩子镀层，腳都不能動了么？
我們知道皿曲，事實上不應(yīng)該這樣唱逢，每個女人都應(yīng)該具有作為獨(dú)立個體行動和享受人生的自由。但是很不幸屋休，夢二的畫和文字很精準(zhǔn)地概括了絕大部分女人因為愛情坞古、婚姻、生育而失去自我的一生劫樟。
