《路邊野餐》講述了在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉(xiāng)土，大霧彌漫的凱里縣城診所里尚蝌，兩個(gè)醫(yī)生心事重重活得像幽靈迎变。陳升為了母親的遺愿，踏上火車尋找弟弟拋棄的孩子飘言；而另一位孤獨(dú)的老女人托他帶一張照片衣形、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人热凹。去鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣城的路上泵喘，陳升來(lái)到一個(gè)叫蕩麥的地方，那里的時(shí)間不是線性的般妙，人們的生活相互補(bǔ)充和消解。他似乎經(jīng)歷了過(guò)去相速、現(xiàn)在和未來(lái)碟渺，重新思索了自己的生活。最終突诬，陳升到了鎮(zhèn)遠(yuǎn)苫拍，只是用望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了孩子。把老女人的信物給了她舊情人的兒子旺隙。一個(gè)人再次踏上火車绒极。分不清這個(gè)世界是我的記憶，還是我是這世界的一個(gè)浮想蔬捷。
這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的反情節(jié)影片垄提，與我們平時(shí)看的大情節(jié)電影不同榔袋，它的主人公雖然有自己的欲望，但故事發(fā)展沒(méi)有你預(yù)想的起伏跌宕铡俐，讓你感受故事高潮來(lái)臨的快感凰兑。
如果說(shuō)王家衛(wèi)的反情節(jié)電影是華麗的代名詞，那這部《路邊野餐》如同賈樟柯的《小武》和《站臺(tái)》一樣都是質(zhì)樸的代言人审丘。
《路邊野餐》里的人物像是飄蕩在這個(gè)世上的幽靈吏够，但是，不得不承認(rèn)滩报，我們每個(gè)人每天的日子都是用如此的狀態(tài)在消磨锅知。
影片里，凱里方言脓钾、演員的接地氣表演售睹、潮濕氤氳的環(huán)境、陳舊簡(jiǎn)陋的家具惭笑，無(wú)一不透露著生活的真實(shí)侣姆。
而非線性敘事，無(wú)序的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換沉噩，又仿佛讓我們置身夢(mèng)境捺宗。可是川蒙，這不也正是每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生命軌跡嗎蚜厉？在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)里交錯(cuò)，我們感知生命的流淌與靜止畜眨，體驗(yàn)情感的澎湃與寧?kù)o昼牛。
主角陳升在尋找侄子的途中與摩的小伙子相識(shí)時(shí)間很短，卻見(jiàn)證他追求一個(gè)姑娘從被拒絕到把握被接受的希望康聂，分開(kāi)時(shí)知曉小伙子的名字與侄子相同贰健，剎那間，你的意識(shí)在電影構(gòu)建的時(shí)空橫沖直撞恬汁，開(kāi)始亂入伶椿，這或許正是導(dǎo)演的意圖。
陳升也在此地氓侧，看到一個(gè)和已故女友外貌相似的女人脊另，莫名的親近讓他把對(duì)女友的思念移嫁在女人身上——向她吐露壓抑的心聲、為她唱在監(jiān)獄里學(xué)的情歌约巷、送給她一盒磁帶偎痛，然而他的舉動(dòng)嚇壞了女人，卻釋然了自己独郎，轉(zhuǎn)身踩麦，繼續(xù)趕路枚赡，僅此而已。
看似荒謬靖榕，但卻是我們每一個(gè)人的生命經(jīng)歷标锄，偶爾我們會(huì)遇到那么一個(gè)人，似曾相識(shí)茁计，或姓名相同料皇，或外貌相近，或脾性無(wú)異星压，刺激我們的大腦皮層践剂，勾起對(duì)另一個(gè)時(shí)空另一個(gè)人的記憶。
《路邊野餐》的鏡頭寫(xiě)實(shí)娜膘，且充滿美感和詩(shī)意逊脯，即使是無(wú)情節(jié)無(wú)對(duì)話的空鏡，配著主角陳升寫(xiě)的詩(shī)歌竣贪，蒼白地朗讀军洼，缺少激情，表達(dá)另一種不夠熱血的生活演怎，最真實(shí)的寫(xiě)意匕争。
炒作的四十分鐘長(zhǎng)鏡頭，雖然中間有兩處剪接爷耀，但并不影響要表現(xiàn)的生活中那些無(wú)聊卻漫長(zhǎng)的等待甘桑、時(shí)而清醒時(shí)而迷茫地活著。
反情節(jié)電影歹叮，有意打亂有序的故事跑杭，在形式上斷斷續(xù)續(xù)，讓人很難看懂咆耿，但卻像詩(shī)歌一樣抒懷生命的真實(shí)德谅，書(shū)寫(xiě)淡漠平凡的如歌歲月。
