新媒體寫作的崛起，讓不少喜歡寫作的作者們實現(xiàn)文字變現(xiàn)种玛。于是乎藐鹤，越來越多的人，開始鉆研寫作赂韵，試圖在寫作的領(lǐng)域當(dāng)中挖掘到自己的第一桶金娱节。
在當(dāng)下的時代，寫作不再是一件很難的事情祭示，只要有想法肄满，愛鉆研，每個人都可以通過網(wǎng)絡(luò)來表達(dá)自己對某些話題的觀點(diǎn)质涛，某些事物的看法稠歉。然而，無論你想要寫出哪種文章汇陆，講好一個故事怒炸，都是文章結(jié)構(gòu)內(nèi)不可或缺的內(nèi)容。
一個好故事毡代，可以拉近與讀者之間的距離阅羹；可以贏得讀者的信任，讓讀者感同身受教寂，有代入感捏鱼，從而影響到讀者對某些事物的觀點(diǎn)與看法。對于作者而言酪耕，這是一件很有成就感的事情导梆。
最近自己也在學(xué)習(xí)和練習(xí)寫作，遲遲不敢下筆的原因迂烁，就是因為腦海中缺少故事素材看尼，無從下手。即便想到了一個選題或觀點(diǎn)婚被，但總是苦于沒有故事去支撐觀點(diǎn)狡忙，而非常苦惱址芯，一篇稿子一拖再拖灾茁。相信窜觉，應(yīng)該有不少的寫作朋友都有過類似的經(jīng)歷。那么北专，如何去講好一個故事呢禀挫？
最近在讀一本《哈佛非虛構(gòu)寫作課，怎樣講好一個故事》給了我不少啟發(fā)拓颓。它與其他的非虛構(gòu)寫作書籍不同语婴，它是以站在記者的角度上來闡述一個好故事的誕生。除此之外驶睦，這本書的作者群體來自美國51位最有經(jīng)驗的新聞從業(yè)者對非虛構(gòu)寫作的經(jīng)驗和心得砰左，而并非是一人所作，所以看上去會有點(diǎn)思維跳躍的感覺场航，但卻能吸收來自不同作者的寫作經(jīng)驗缠导。
之前有在豆瓣的評論看到過這本書，很多讀者覺得里面大部分是站在記者的角度來闡述溉痢，很多案例也都是有些過時僻造，不再適合當(dāng)下熱點(diǎn)話題。我不這么認(rèn)為孩饼，對于《哈佛非虛構(gòu)寫作課髓削，怎樣講好一個故事》這本書，我們需要站在一個旁觀作者的角度來看镀娶，而并非是將自己代入記者的角色去圍觀立膛。
一個問題：為什么我們會對主流媒體的觀點(diǎn)認(rèn)可？就是因為他們對背后故事的挖掘梯码，確保故事的真實性旧巾，和正確的三觀。從而引導(dǎo)我們忍些，對某些事情的看法，所以坎怪，我覺得這本書對于想要學(xué)習(xí)如何寫故事的作者來說罢坝，是有必要讀一讀的。
我看完這本書之后搅窿，抽絲剝繭的將如何寫好一個故事的要點(diǎn)總結(jié)了出來嘁酿，在這里幫大家捋順一下關(guān)于如何寫好故事的方法。
一、找到故事思路
很多作者朋友，剛開始寫作對故事的思路不是很清晰奢浑。其實碉克，我們?nèi)粘Ｉ钪校陀泻芏嚓P(guān)于故事的素材羹铅，我們只要將其收集起來豌汇，總有一天它會呈現(xiàn)在你的文章當(dāng)中衡楞。
在《哈佛非虛構(gòu)寫作課借卧，怎樣講好一個故事》這本書中盹憎，作者之一萊恩·德格雷戈里講述了一些自己找故事的思路。
其一铐刘，作者提到要注意自己日常生活里有趣的故事陪每，同時也要充實自己的生活，去體驗一下自己沒有嘗試過的事情镰吵￠莺蹋或者，周圍的朋友嘗試過新鮮的事物疤祭，不妨去采訪她一下盼产。
其二，換個角度贊揚(yáng)失敗者画株，美夢成真的故事我們寫的太多了辆飘，不妨去寫一些面臨失敗或挫折的人。張力自然就在故事里了：他們要去哪里谓传？危機(jī)如何改變了他們的生活蜈项？
其三，做一個愛打聽的鄰居续挟，這或許聽起來有些八卦的感覺紧卒，但是我們每個人不可能每天都有故事產(chǎn)生，所以在關(guān)鍵時刻要借助別人的故事來闡述觀點(diǎn)∈觯現(xiàn)在有很多自媒體也會去對人物或事物做一些采訪跑芳，然后來闡述某個話題或觀點(diǎn)。在這一點(diǎn)上直颅，與新媒體寫作思路是不謀而合的博个。
二、建立結(jié)構(gòu)
故事素材的收集固然重要功偿，在結(jié)構(gòu)上的建立也是寫好故事的重中之重盆佣。在《哈佛非虛構(gòu)寫作課，怎樣講好一個故事》這本書中械荷，對故事的結(jié)構(gòu)闡述非常明確且深入共耍。雖然說，看似簡短的一個故事吨瞎，想要把它寫進(jìn)讀者心中痹兜，精心架構(gòu)和用心呈現(xiàn)的真實的故事，才是最重要的颤诀。
書中提到字旭，故事的每一個句子都要建立在前一個句子之上对湃，通過材料來吸引讀者，創(chuàng)造多維度的故事和人物谐算，不要說某某說了什么熟尉，而要體現(xiàn)出某某真正想要說什么，為什么這么說洲脂，讓故事更加深入斤儿。
我們有時候?qū)懝适拢?jīng)常把整個故事框架寫出來就算結(jié)束了恐锦，其實對于細(xì)節(jié)的把控往果，人物的心理活動，都是提升故事精致的手法一铅。稍微在故事中加上幾個巧妙的詞匯陕贮，就能夠增加故事的深度。
其次潘飘，是故事的節(jié)奏感肮之。20世紀(jì)中葉杰出的神經(jīng)剖析學(xué)家保羅·麥克萊恩創(chuàng)造了“三位一體的大腦”這個術(shù)語。他的想法是卜录，每個人都有三個大腦：一個理解節(jié)奏戈擒，一個負(fù)責(zé)情感，第三個負(fù)責(zé)認(rèn)知艰毒。真正要與讀者進(jìn)行深入交流筐高，作家必須把三個大腦的語言全部用上，這就是為什么節(jié)奏感對講故事那么重要的原因丑瞧。
最后是將故事與觀念融合柑土。也就是我們所說的，讓故事來支撐我們的觀點(diǎn)绊汹，讓我們的觀點(diǎn)通過故事深入淺出的體現(xiàn)出來稽屏。一句話概括就是，讓讀者如饑似渴的看你的故事西乖，從故事當(dāng)中發(fā)現(xiàn)問題诫欠，解決問題。
三浴栽、塑造人物和場景
故事的框架和結(jié)構(gòu)已經(jīng)確定好，剩下的就是把人物和場景塑造起來轿偎。文學(xué)中最有力的地方典鸡，在于能讓人暫時忘卻懷疑，讓讀者走進(jìn)故事坏晦，將自己代入到故事當(dāng)中萝玷，也就是我們常說了代入感嫁乘。
這種感覺相信我們每個人都有過，那就是看到一篇文章或電影球碉，總是能輕而易舉的把自己代入到角色當(dāng)中蜓斧。我們寫故事的時候，也是一樣的睁冬，只不過是站在作者的角度來描述挎春，人物的內(nèi)心世界是如何對抗他所面對的外部現(xiàn)實。
作者喬恩·富蘭克林向我們表示：如果我們要寫一篇以人物中心的故事豆拨，最有效的開篇往往是從人物即將要開展一個決定性行動開始直奋，接下來及時回溯，一步一步的解釋他是如何走到了這個地步施禾。
人物的刻畫和細(xì)節(jié)的描寫脚线，在故事當(dāng)中雖然不能夠在文章中起到?jīng)Q定性的作用，但是卻能夠讓故事看起來更加豐滿和充實弥搞。
人物與場景是并存的邮绿，人物可以讓讀者有代入感，而場景的描述則會讓讀者身臨其境攀例。
亞當(dāng)·霍克希爾德告訴我們船逮，我們可以寫出兩種場景：我們自己觀察到的，以及我們必須借助別人觀察來重建的肛度。無論是哪種場景傻唾，都需要包含精確、氣氛承耿、對話以及情緒這四個關(guān)鍵元素冠骄。場景的描寫，會讓讀者更加入戲加袋，加上人物的生動刻畫凛辣，能夠讓讀者更加信任的走進(jìn)你的故事和你的觀點(diǎn)。
《哈佛非虛構(gòu)寫作課职烧，怎樣講好一個故事》這本書扁誓，在用一種特別的角度教你如何講故事，細(xì)細(xì)品味蚀之，你會發(fā)現(xiàn)它的奧妙蝗敢。其實在非虛構(gòu)寫作當(dāng)中，寫好一個故事沒有那么難足删，我們不需要像寫虛構(gòu)小說那樣寿谴，天馬行空的去開發(fā)自己的想象力。非虛構(gòu)的寫作主要以真實為主失受，能夠讓讀者有共鳴和啟發(fā)的點(diǎn)讶泰。通過你的故事和觀點(diǎn)咏瑟，帶給讀者正確的三觀，以及現(xiàn)如何在實中遇到問題痪署，解決問題码泞。
