李賀????李憑箜篌引
吳絲蜀桐張高秋签财，空山凝云頹不流串慰。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌唱蒸。昆山玉碎鳳凰叫邦鲫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光神汹，二十三絲動紫皇庆捺。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨屁魏。夢入神山教神嫗滔以，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹氓拼，露腳斜飛濕寒兔你画。
李賀(約790-816)，字長吉桃漾。因其祖籍隴西坏匪，常自稱為“隴西長吉”。又因其居于福昌(今河南宜陽)昌谷撬统，被后人稱為李昌谷适滓。李賀本為唐宗室后裔，但到他這輩時家道早已沒落恋追。他“為人纖瘦凭迹，通眉，長指爪”苦囱，從小就聰明伶俐嗅绸，七八歲時便會作詩，十五六歲時所寫的樂府詩已和李益齊名沿彭。與李賀爭名的人朽砰，說他應(yīng)避父諱（其父名晉肅，“晉”喉刘、“進”同音)不舉進士，李賀應(yīng)試睦裳，但終不能及第。他后來做過三年奉禮廉邑，一生郁郁不得志倒谷，加上體弱多病，僅二十七歲就離開人世糙箍，被后世稱為“詩鬼”。
鑒賞：此詩大約作于元和六年(811)至元和八年(813)深夯，此時李賀在長安任奉禮郎。李憑咕晋，當(dāng)時著名的宮延樂師，善彈箜篌掌呜，技藝精湛，遠近聞名质蕉。箜篌势篡，古代的一種撥弦樂器殊霞，也稱“坎侯”或“空侯”摧阅，有豎箜篌、臥箜篌等多種樣式棒卷」四酰“引”是古代樂曲的一種體裁或形式若厚，類似于“引子”、“序曲”或“序奏”蜒什。
此詩是李賀聽李憑演奏篌曲后寫下的。這是一首極力表現(xiàn)音樂美的詩灾常。詩人憑借豐富的想象力霎冯，造就了這首古典詩歌中以詩喻樂的又一絕唱。清人方扶南說:“白香山《江上琵琶》钞瀑，韓退之《穎琴師》沈撞，李長吉《李箜篌》，皆摹寫聲音之至文雕什〔常”但此詩又與另外兩首詩有所不同显晶。白詩、韓詩主要通過比喻壹士、象聲等手法對音樂形象作現(xiàn)實主義的描摹和比擬磷雇。而李賀主要是以浪漫主義的手法來描寫音樂的“美感”，表現(xiàn)音樂強烈的躏救、驚心動魄的藝術(shù)魅力倦春。
全詩可分為三段。開頭四句為第一段落剪，虛實結(jié)合睁本，虛寫為主，一開篇就寫出了音樂的神奇魅力忠怖。第一句“吳絲蜀桐”不僅說明箜篌構(gòu)造精良呢堰，而且說明演奏者技藝精湛。接下來的兩句主要寫樂聲凡泣。樂聲比較抽象枉疼，無形無色，難以捉摸鞋拟，不好用文字表達骂维。詩人故意避開這一點，從空山之上為這美妙樂聲停留的浮云下筆贺纲，以物寫聲航闺，以實寫虛，亦真亦幻猴誊。同時潦刃，詩人還聯(lián)想到善于鼓瑟的湘娥和素女，猜想她們也會被這悅耳的弦聲觸動愁懷懈叹，淚流滿襟乖杠。這兩句通過奇特的想象寫出了樂曲“動天地泣鬼神”的驚人魅力。最后一句交代了演奏的人物澄成、時間和地點胧洒，此句為實寫。
接下來的四句為第二段墨状，這一段仍然是虛實結(jié)合卫漫，但側(cè)重于實寫∏附海“昆山”一句以聲寫聲汛兜，主要表現(xiàn)樂聲的跌起伏;“芙蓉”一句以形寫聲，著力渲染樂聲的美妙優(yōu)雅;“冷光”一句則以溫寫聲通今，夸張地表現(xiàn)了樂曲所造成的熱烈氣氛;最后一句中“紫皇”一語雙關(guān)肛根，指當(dāng)時的皇帝也可指玉帝派哲，詩人用這種巧妙的過渡手法掺喻，自然地把詩歌的意境由人世擴大到仙界，這就是詩人為什么不用“君王”而用“紫皇”的原因褂乍。這一段從聽覺逃片、視覺只酥、嗅覺、觸覺上來描摹比擬起伏多變裂允、優(yōu)美動聽绝编、妙不可言的樂聲。
最后六句為第三段怎棱。這一段詩人突發(fā)奇想，讓自己的想象伴隨著優(yōu)美的樂聲飛上神山凡资，飛向天庭。樂聲傳到天上垦藏，女媧聽得入了迷掂骏，居然忘記了自己正在補天厚掷，導(dǎo)致石破天驚级解，秋雨滂沱;樂聲傳入神山田绑，不僅使傳說中最善于彈箜篌的女神為之傾倒，就連神山上的魚和龍也感觸頗深掩驱，以致“老魚”、“瘦蛟”都不顧自己年邁體弱也隨著這優(yōu)美的樂曲在水波中翩翩起舞;樂聲直上月宮民逼，使得正在伐桂的吳質(zhì)(即吳剛)如醉如癡涮帘，就連蹲在一旁的玉兔也被這美妙的樂聲感染，哪怕清秋的露水把毛浸濕映屋，也久久不肯離去同蜻。這一段想象是何等的大膽新奇、匠心獨具瘫析，讓人不禁拍案叫絕!隨著這新奇默责、罕見的詩句，讀者也進入了廣闊遼遠杖虾、神奇瑰麗的境界奇适。
全詩充滿了強烈的浪漫主義色彩，洋溢著神異奇特嚷往、流動搖曳之美皮仁，不愧為“詩鬼”之大手筆。
