海明威在第一篇長篇小說《太陽照常升起》中寫過這樣一段話：“我并不在乎這個世界怎么樣镐确，我一心只想弄明白究竟該如何生活在其中痴晦。假如你果真弄懂了如何在這個世界上生活，你說不定也就能由此而知這個世界到底是怎么回事了泣特。”有趣的是散罕，若干年之后分歇，有位導(dǎo)演也拍了一部電影叫《太陽照常升起》，兩者并無太多聯(lián)系欧漱，可你無法跳脫在這部電影所得到的迷惘和對人性欲望的認知职抡。這樣一來，兩者似乎也對上號了误甚，只不過缚甩，姜文這次也成為了一個詩人，寫的是一代人的沉重歷史窑邦，也寫的是數(shù)不盡的嘆息和悲愴擅威。或者你根本就無法解釋你在這部電影到底看到了什么冈钦，因為它本就像一把槍郊丛，槍聲回旋在天際，背后是太陽悲悲切切地升起瞧筛，又是悲悲切切地落下厉熟。

一個瘋了的母親，一個連火車都沒見過的孩子较幌；一個瘋狂暗戀的女醫(yī)生揍瑟，一個性壓抑的老師，另一個性開放的老師绅络；一個從南洋歸來期盼在世界盡頭遇見愛人的女子，又一個懷了孕暗自傷神離開的女子嘁字。這些僅僅是電影中出現(xiàn)的人物恩急，他們在時空的逆流和順流中都隱隱約約地存在著。我們一直以為姜文說了四個故事纪蜒，而其實衷恭，他只說了一個故事，只不過他用影像把他拆散了開來纯续，然后不假思索地又用倒敘和插敘把它連接成了另一個故事随珠。這本身在結(jié)構(gòu)順序上就打破了電影以往的敘事方法，然后所有人都會在這樣的敘事基礎(chǔ)之上找到電影所要表達的內(nèi)容和主旨猬错，可一旦你想要找到窗看，卻往往會迷失在姜文的鏡頭之中。

無所謂是“他到底在說些什么倦炒？”“他到底要做些什么”显沈，發(fā)出這樣的疑問是對的，因為如果你看到的《太陽照常升起》是一部藝術(shù)片，這也不失個性拉讯。姜文的影像里面有蒼茫的北部沙漠涤浇，有寧靜安逸的南部村莊，有透著文藝氣息的東部校園魔慷；當然只锭，還有久石讓的音樂，他所要尋找比莫扎特還好一點點的音樂院尔◎哒梗可是一再偏執(zhí)地去尋找電影的繁瑣的細節(jié)后才明白，姜文所闡述的是歷史召边，是從心理學(xué)也可分析出來的隱性欲望铺呵，是時空流轉(zhuǎn)的印記和輪回。

這些都是他的野心和品格所產(chǎn)生的隧熙，這部太具有魔幻現(xiàn)實主義色彩的電影已經(jīng)沖破了姜文的防線片挂，也沖破了劇中所有人物的防線，更加沖破了觀眾所預(yù)想的心理防線贞盯。也許過了五十年之后音念，這部電影才能像它的名字一樣找到它的存在價值□锔遥可你得知道闷愤，這是姜文，他從不向別人的世界妥協(xié)件余。

不知道從什么時候開始讥脐，你就跳脫了，從這部電影的美好畫面跳了出來啼器，去斟酌其中的鏡頭隱喻旬渠。從一雙繡花鞋開始，再到一只羊上樹端壳，到瘋媽用白色石頭所構(gòu)建的小屋告丢，又到河流中漂浮的衣服。僅是從最開始损谦，姜文就在用現(xiàn)實擊潰理想主義岖免，他所有的暗喻都是在嘲諷過去的歷史，也是在對劇中人物和故事的二度創(chuàng)作照捡。

到了第二段颅湘，他用《美麗的梭羅河》帶進了這段故事，從那個 1958 年到 1976 年性壓抑的年代里栗精，陳沖所飾演的角色是可信的栅炒，她帶著對男性欲望的渴望向黃秋生飾演的梁老師告白，又不忘滿足自己的私欲和姜文飾演的唐老師發(fā)生性關(guān)系，這種象征在電影中隨處可見赢赊，如果把四段故事當中夢來解析乙漓，這一段無非就是春夢的臆想。已至于你不懂黃秋生飾演的梁老師為什么會死释移，很簡單叭披，他的死是抵不過內(nèi)心的掙扎和背景時代的迫害。也就是說玩讳，電影所要表達的是人性欲望的極致展現(xiàn)涩蜘，也是姜文對改革開放以后所有的大動向所作出的歷史回應(yīng)。這樣一來熏纯，我們就可放棄本身他所要抽象所展現(xiàn)的背景了同诫。

片中沒有大量的特寫來表達人物內(nèi)心活動，而是通過音樂和色彩感來渲染人物情感樟澜，又通過暗喻的臺詞和事物來表達他本身所要表達的主旨误窖。所以《太陽照常升起》并不像一部常規(guī)的電影，它所表達的已經(jīng)超出了你看任何一部電影的想象空間秩贰。以至于你也不懂周韻飾演的瘋媽為什么而死霹俺？或者說她到底死沒死，她到底瘋沒瘋毒费？簡單來講丙唧，從一開始她就是最清醒的，她的丈夫騙她已經(jīng)死去觅玻，她活在過去的回憶之中想际，然后建起了她自己心中白色的堡壘，直到她終于看透徹溪厘，白色堡壘所代表的理想主義所潰敗胡本，所有的事物都隨波逐流地而消逝，到這我才明白通篇都只是在說一個男人和一個女人桩匪。

姜文和房祖名是過去的自己和現(xiàn)在的自己打瘪，黃秋生是夾雜在中間的自己友鼻；周韻和孔維傻昙，是現(xiàn)實的自己和理想的自己，陳沖是幻想的自我彩扔。到最后妆档，對于人性的解讀開始慢慢浮現(xiàn)，姜文開槍打死了現(xiàn)在的自己虫碉，周韻回歸到了現(xiàn)實贾惦，她的那句：阿廖沙，別害怕，火車在上面停下了须板，他一笑就天亮了是對過去自己的最好證明碰镜。在時間的倒敘中，所有的角色都幻化成同一個人物习瑰，他們發(fā)出自審和吶喊绪颖，其實只為了在那個時代下淋漓盡致地去表達自己所想擁有的欲望。

倒戈一派覺得姜文并沒有把故事講完整甜奄，并且失去了趣味性柠横；支持一派覺得姜文玩出了新的影像風格，這是很少見的课兄，他的獨樹一幟和敢于挑戰(zhàn)是很多導(dǎo)演缺失的 牍氛。而本片配樂出自于日本大師久石讓，比如《天空之城》烟阐，就是他的代表作搬俊。而在后作《讓子彈飛》中，完全有很大一部分都是從《太陽照常升起》移花接木過去的曲饱。

中國第五代導(dǎo)演象征著華語電影的印記悠抹，那時候看張藝謀，他還是一個熱忱并保持初心的電影導(dǎo)演扩淀；那時候看陳凱歌楔敌，他也還是個不忘傳統(tǒng)文化的電影導(dǎo)演，其實現(xiàn)在也還是驻谆，只是他再也創(chuàng)造不出《霸王別姬》這樣的絕世名作了卵凑。數(shù)數(shù)僅存的第五代，顧長衛(wèi)不知道在忙些什么?馮小剛不能算作第五代胜臊，可他仍舊可以以藝術(shù)導(dǎo)演的方式回歸勺卢，陸川拍了《九層妖塔》后，我都快忘了我看《南京象对！南京黑忱！》時的震撼心情，賈樟柯仍舊徘徊在自己現(xiàn)實主義先鋒者的位置上勒魔，姜文和他們不一樣甫煞，他當導(dǎo)演之前是個出色的演員，他非科班導(dǎo)演出身冠绢，卻練就了一身的痞氣和技藝行走江湖抚吠。

姜文從張藝謀《紅高粱》作為演員身份正式被大眾熟知，當然他還拍過好些電視劇弟胀，像《北京人在紐約》之類的楷力。大眾對他的野性粗礦劃上定義喊式，但實際上，你真的了解姜文嗎萧朝？看過《讓子彈飛》的觀眾一定覺得這個導(dǎo)演簡直就是個瘋子岔留。其實早在 94 年，噢检柬！那是個神奇的一年贸诚，我就是在那年出生的，那一年很奇怪厕吉，似乎所有的好電影都在那一年出生了酱固。《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《低俗小說》《這個殺手不太冷》《夜訪吸血鬼》《獅子王》《變相怪杰》《大話西游》《重慶森林》《東邪西毒》《天生殺人狂》《活著》…… 早在 1994 年头朱，日子就被陽光燦爛地照耀過了运悲。

姜文在演員和導(dǎo)演的身份中間來回轉(zhuǎn)換，他能很好地捕捉演員的敏銳性项钮，這和他是個演員有很大關(guān)系班眯。所以在《太陽照常升起》中，只有姜文能捕捉到周韻的靈動和神經(jīng)質(zhì)烁巫，繼而他又挖掘出了房祖名最為執(zhí)著的一面署隘，或者像陳沖，一個好演員就應(yīng)該是這樣亚隙，本色磁餐、韻味，表現(xiàn)力十足阿弃，而黃秋生诊霹，他的表演模式也似乎無人復(fù)制，至于姜文渣淳，他本身就是一個出色的演員脾还。

他當導(dǎo)演的履歷表中，至今為止也只有五六部電影入愧，但每一部的風格都大不一樣鄙漏，《陽光燦爛的日子》后，他過了 6 年才拍《鬼子來了》棺蛛，沒想到這部作品簡直就太牛了怔蚌，這一次，連戛納國際電影節(jié)也沒有放過他鞠值，給了他評審團的大獎媚创。時隔 7 年渗钉，我們才又一次從《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》后重新看到姜文彤恶，07 年钞钙，他帶著這一部東方魔幻現(xiàn)實主義題材的電影《太陽照常升起》來了，我上藝術(shù)課程完整看的第一部電影就是這部声离，這一次芒炼，我看到的，是姜文的野心术徊。

其實你可以從一千個角度去看《太陽照常升起》本刽，我沒能太多詳述其中的人物設(shè)置和背景暗喻，實則是為了更好地保留姜文所留下的獨白赠涮。當然子寓，其實開頭所說的海明威那段話無疑是有用的，生活在這個世界笋除，不需要弄得太明白斜友，我只需要好好去生活。這是對每個時代人物最真摯的回應(yīng)垃它，只單說《太陽照常升起》和姜文鲜屏，你可以知道兩件事，一件是《太陽照常升起》是對當代中國電影的一次打擊国拇，另一件事則是姜文仍稱得上一位獵奇電影大師洛史，他摒棄了《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》帶給我們的真實向往，重新帶給我們另外的一種希望酱吝。這對我們來說是個挑戰(zhàn)也殖，但一代人來，一代人走务热，大地永存毕源，太陽升起，太陽落下陕习，太陽照常升起霎褐。