梨園行中一雄才:“麒麟童”周信芳的“力”之美學(xué)

大獅今日不寫歷史涣易,改寫文化画机,道一道戲曲的奧秘之處。

那位問(wèn)了新症,大獅子今天這是咋地了步氏,怎么改門道了?不是大獅改門道账劲,是大獅今日有興致戳护,也是受人所托,寫篇有關(guān)戲曲的文章瀑焦。盡管大獅我剛過(guò)而立之年腌且,但卻是個(gè)“老戲迷”。

戲曲之浩瀚不能一一論述榛瓮,今日說(shuō)誰(shuí)呢铺董?說(shuō)一說(shuō),我比較喜歡的生行當(dāng)中的佼佼者——麒派禀晓,“麒麟童”周信芳先生精续。

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周信芳先生創(chuàng)造的麒派藝術(shù)在梨園之中可謂光華奪目,沙啞渾厚之“怪嗓”粹懒,如一塊巨大磁石重付,吸引許多觀眾拍手叫絕。其表演藝術(shù)凫乖,歸根結(jié)底一個(gè)字——力确垫!

不得不說(shuō),麒派絕對(duì)以“力”為美帽芽,而真正發(fā)“力”者删掀,也只有周信芳先生一人,其后代傳人导街,如陳少云披泪、裴詠杰、蕭潤(rùn)增等盡管是集大成者搬瑰,但總覺(jué)缺少周信芳先生的“力”款票,讓人感覺(jué)“力”道不足,總覺(jué)缺少些什么似的泽论。

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在京劇表演藝術(shù)領(lǐng)域艾少,自古以來(lái)存在“剛勁”與“柔韌”兩種不同的美感追求,也因此而成為兩種不同且又相互對(duì)照的軌跡佩厚。若是戲迷,便不難發(fā)現(xiàn)其中的精髓和奧秘说订,傾向于剛勁美的藝術(shù)家與傾向于柔韌美的藝術(shù)家在表演方式上呈現(xiàn)對(duì)峙般的相互輝映抄瓦。如旦行的程派(程硯秋)與尚派(尚小云)潮瓶;如凈行的裘派(裘盛戎)與金派(金少山);生行的麒派(周信芳)與馬派(馬連良)钙姊,這些京劇大師都以不同程度的演繹體現(xiàn)梁兩種不同的質(zhì)感毯辅,形成鮮明對(duì)照。

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周信芳先生便是以“力”為美的代表人物煞额,與前輩大師譚鑫培先生柔婉華美的表演風(fēng)格相區(qū)別思恐,又與同輩馬連良先生飄逸而流暢的韻致相區(qū)別,形成獨(dú)特的唱派膊毁。后世贊嘆老先生為“以剛勁美而稱雄劇壇的藝術(shù)泰斗胀莹!”

麒派藝術(shù)形成于上世紀(jì)20-30年代,當(dāng)時(shí)周信芳先生可謂梨園大拿婚温,不論上海描焰、還是北京,都能唱響一片天地栅螟,就連最難“伺候”的天津荆秦,周先生都能站得住腳。要知道力图,天津人聽(tīng)?wèi)蚪^對(duì)堪稱天下第一步绸,絕對(duì)不會(huì)給任何人面子,就算你是個(gè)角兒吃媒,也沒(méi)用瓤介。稍微一個(gè)板眼沒(méi)表演好,立馬當(dāng)場(chǎng)叫“倒好”晓折,搞不好大茶壺飛戲臺(tái)上惑朦,砸你一個(gè)滿堂彩。當(dāng)年馬連良先生在天津大劇院唱《空城計(jì)》漓概,一個(gè)甩袖沒(méi)做好漾月,瞬間大茶壺飛上臺(tái),嚇得馬老趕緊賠不是胃珍,天津人太難“伺候”了梁肿。可只要您能在天津站住腳觅彰,以后不論在哪吩蔑,您都是腕兒。周信芳曾在天津獻(xiàn)藝填抬,一連數(shù)場(chǎng)烛芬,場(chǎng)場(chǎng)爆滿,場(chǎng)場(chǎng)叫絕。乖乖赘娄,這就是能耐仆潮!

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周信芳先生半生坎坷,曾風(fēng)光過(guò)遣臼,也曾落魄過(guò)性置,盡管在晚年之際,受沖擊迫害而歿揍堰,但其藝術(shù)之根卻未斷鹏浅。80年代,周信芳的麒派藝術(shù)再次登上舞臺(tái)屏歹,其繼承者中不乏佼佼者隐砸。他一生之中,曾演繹許多經(jīng)典角色西采,如宋士杰凰萨、如海瑞、如蕭何械馆、如徐策胖眷,更曾親手編排劇本,憑個(gè)人能力譜寫一幕幕華章霹崎。其中以《四進(jìn)士》珊搀、《清風(fēng)亭》、《蕭何月下追韓信》尾菇、《徐策跑城》境析、《烏龍?jiān)骸贰ⅰ逗H鹕鲜琛放晌堋ⅰ洞驖O殺家》劳淆、《義責(zé)王魁》最為有名,這些人物性格無(wú)一例外都有耿直默赂、正直沛鸵、堅(jiān)韌、不屈的性格缆八,因而需付諸于剛勁之情曲掰,使其人物更加鮮活飽滿。表演形式上奈辰,不快不慢栏妖,不早不晚,拿捏到恰到好處奖恰,使其扮演的角色“活”了吊趾。

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著名京劇藝術(shù)家李少春大師曾對(duì)外說(shuō)過(guò)宛裕,自己這一生之中尤為佩服周信芳,他從年輕時(shí)就極為喜愛(ài)看周信芳表演论泛,感覺(jué)其表演的格外“有勁兒”续滋。當(dāng)然,李少春并未完全模仿周信芳孵奶,而是以自己的特色演出叉袍,其中最經(jīng)典的人物角色莫過(guò)于林沖抒钱,將個(gè)發(fā)配后的林教頭演繹的栩栩如生,使人聽(tīng)罷看罷之后贺氓,不禁感嘆英雄生死離別遭磨難的無(wú)奈和悲憤湿颅。李少春的后世傳人中载绿,以李陽(yáng)鳴最為優(yōu)秀,可惜陽(yáng)鳴兄英年早逝油航,不禁讓人唏噓之時(shí)帶有一聲嘆息崭庸。

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最后段落,我想以個(gè)人的眼光論述下麒派的藝術(shù)風(fēng)格谊囚,麒派唱腔相對(duì)其他流派絕對(duì)特別怕享,嗓音寬宏有力,響亮干脆镰踏,帶有沙啞函筋,這種沙啞順其自然,化短為長(zhǎng)奠伪。啞聲之中又帶有蒼音

沙音跌帐,以此作為強(qiáng)化聲音力度的手段。這種獨(dú)特的“沙而不亮绊率,蒼而不俗”的嗓音不僅不使得觀眾厭惡谨敛,反倒被其感染,使人感覺(jué)獨(dú)樹(shù)一幟滤否,別具韻味脸狸。這就如單田芳老先生用“啞巴嗓”說(shuō)評(píng)書一樣,盡管嗓子發(fā)啞顽聂,但格外好聽(tīng)肥惭,讓人聽(tīng)得愛(ài)不釋手,融入書中紊搪。

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寫道這里蜜葱,此文就算打住,若要細(xì)述耀石,每個(gè)十萬(wàn)八萬(wàn)字是寫不全的牵囤。大獅沒(méi)什么文化爸黄,陋文一篇,權(quán)做胡謅揭鳞,最后引用清代姚鼐幾句話“溫深徐婉之才炕贵,不易得也。然其尤難得者野崇,必在乎天下之雄才也称开。”周信芳乓梨,便是這一天下雄才鳖轰!

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