假使我們翻開(kāi)厚厚的文學(xué)史伞梯，不論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外玫氢，古代還是現(xiàn)代，但凡在文學(xué)史上留下痕跡的大家谜诫，大都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格：杜甫的“沉郁頓挫”漾峡，李白的“豪邁奔放”；莎士比亞悲劇的“悲愴憤激”喻旷，狄更斯的“人道主義”生逸；馬爾克斯的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，還有詩(shī)歌中獨(dú)特的“紀(jì)伯倫風(fēng)格”且预。風(fēng)格是作家不同于別人槽袄，而自己所獨(dú)有的東西，而自身風(fēng)格的形成锋谐，其實(shí)是依賴(lài)于我們每個(gè)人看待世界的獨(dú)特方式遍尺。
但是，我們寫(xiě)作不能為了標(biāo)新立異涮拗，從而故意創(chuàng)造出一些稀奇古怪的東西來(lái)標(biāo)榜自己乾戏。寫(xiě)作的風(fēng)格，從古到今三热，從中到西鼓择，總會(huì)有一些共同的追求和不變的精髓，這些是永恒不變的就漾。
?一? ? 清晰易懂
什么意思呢呐能？就是我們?cè)趯?xiě)作的時(shí)候，盡量使用簡(jiǎn)短从藤、精煉的句子催跪，不要寫(xiě)的花哨锁蠕、冗長(zhǎng)，似是而非懊蒸。比如荣倾，作為范例的介紹的，卡夫卡的《變形記》的開(kāi)頭：
“一天早晨骑丸，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)舌仍，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著通危，那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床铸豁，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片菊碟，被子幾乎蓋不住肚子尖节芥，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身驅(qū)來(lái)逆害，他那許多只腿真是細(xì)得可憐头镊，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著∑悄唬”
?非常典型的相艇，語(yǔ)言通俗易懂，而且生活化纯陨。
除了清晰易懂外坛芽，特別要注意描述的風(fēng)格要和故事的基調(diào)一致，比如你的故事是個(gè)悲劇翼抠，那么咙轩，在氣氛和環(huán)境的描寫(xiě)上就要和“悲”這個(gè)字相一致。
如何去做呢阴颖？在《創(chuàng)意寫(xiě)作書(shū)系》系列叢書(shū)中臭墨，給了這樣的建議：
自己寫(xiě)完的文章，這里主要指小說(shuō)這類(lèi)的作品膘盖，需要注意到一下幾點(diǎn)：
1? 故事發(fā)生的時(shí)間
2? 故事發(fā)生的地點(diǎn)
3? 對(duì)話(huà)中的人物是否有讓人費(fèi)解胧弛？（讀者會(huì)體諒大師，但不會(huì)體諒我們）
需要注意的是侠畔，并不是什么都要寫(xiě)的明明白白结缚，而是要盡可能給讀者全面的角度來(lái)推斷書(shū)里的內(nèi)容。最好是讓身邊值得信賴(lài)的朋友讀后软棺，從它作為讀者角度提供一些建議红竭。
二? ?簡(jiǎn)潔
簡(jiǎn)潔并不是說(shuō)一切文字都要簡(jiǎn)短，而是指“恰如其分”。
關(guān)于簡(jiǎn)潔茵宪，馬克.吐溫的說(shuō)道：
“一本書(shū)的成功不在于你寫(xiě)了什么最冰，而在于你省略了什么∠』穑”
這個(gè)應(yīng)該怎么理解呢暖哨？借用海明威的話(huà)可以很好的說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題：
“如果一個(gè)作家對(duì)于自己寫(xiě)作的內(nèi)容很熟悉，他可以略去自己知道的凰狞，而且如果他寫(xiě)的足夠真實(shí)篇裁，讀者還是能讀懂他想要表達(dá)的內(nèi)容。冰山運(yùn)動(dòng)的宏偉壯觀之處在于：它只有八分之一露在水面之上赡若。如果作家略去自己不了解的內(nèi)容达布，那就只能徒增作品中的漏洞∮舛”
這段話(huà)是不是很熟悉黍聂，沒(méi)錯(cuò)，這就是海明威關(guān)于寫(xiě)作的“冰山理論”身腻。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是分冈，雖然寫(xiě)的只有八分之一，但是讀者卻能透過(guò)這八分之一看到整座冰山霸株，即透過(guò)文字，領(lǐng)悟文字背后的深刻蘊(yùn)含集乔。
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明白了吧去件，也就是說(shuō)，風(fēng)格簡(jiǎn)潔扰路，不是指句子的長(zhǎng)短或者作品的長(zhǎng)短尤溜，而是指作品辨別和涵蓋本質(zhì)內(nèi)容的能力。
比如汗唱，木心的一首詩(shī)宫莱，名字就做《我》，全詩(shī)只有一句話(huà)：
?“我是一個(gè)在黑暗中大雪紛飛的人哪”
木心是在說(shuō)雪嗎,很顯然哩罪，并不是授霸，而你能理解確有很多。
三? ?注重細(xì)節(jié)
?怎么理解呢际插？就是不要直白的說(shuō)出來(lái)碘耳，而要表現(xiàn)出來(lái)。
書(shū)中引用了契訶夫的一句好框弛，很能說(shuō)明問(wèn)題：
“不要告訴我月亮在閃耀辛辨，讓我看到玻璃碎片上的閃光。”
就像我們想說(shuō)“我想你”斗搞，但是太直白了就會(huì)陷入無(wú)趣指攒，于是，我們這樣說(shuō)：
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“雨聲潺潺僻焚，像住在溪邊允悦。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)溅呢≡杪牛”
?????????????????????????????????????????—— 張愛(ài)玲
“今晚月色真美” ???
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?—— 夏目漱石
“你是我這一生等了半世未拆的禮物”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——林夕 （出自歌曲《未拆的禮物》）
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四? ? ?用詞恰當(dāng)
喬治.奧威爾在他的隨筆《政治與英語(yǔ)》中，給出了自己的建議：
1? ?我要表達(dá)什么
2? 什么詞能表達(dá)它
3? ?什么形象后者習(xí)語(yǔ)能讓它更清晰易懂
4? ?這個(gè)形象是否新鮮咐旧，可以產(chǎn)生影響驶鹉？
?最近剛離世的作家林清玄，在寫(xiě)作建議上就主張少用成語(yǔ)：?
“文字是充滿(mǎn)魔力的東西铣墨，可以激發(fā)想像力室埋。成語(yǔ)是最簡(jiǎn)單扼要的表達(dá)觀點(diǎn)的方式，雖然很方便伊约，但它們不是你自己的觀點(diǎn)姚淆。”
總的來(lái)說(shuō)屡律，風(fēng)格的形成是自然而然的腌逢，不要為了自己寫(xiě)作是否有風(fēng)格，有特色而煩惱超埋，寫(xiě)的多了搏讶，自然就會(huì)形成。
