這本書是作者以自己女性藝術(shù)家的視角秩命，以虛擬的身份寫給20世紀(jì)初巴黎藝術(shù)家的21封信，來闡述對(duì)每一個(gè)流派為代表的藝術(shù)家的作品和其創(chuàng)作經(jīng)歷的解析，期間也穿插了每個(gè)人的作品予以解讀，可謂是一部別具風(fēng)格的榴都、妙趣橫生的現(xiàn)代巴黎藝術(shù)簡(jiǎn)史轩性。
羅婉儀用這種獨(dú)特的書信方式崔赌，使得封塵的藝術(shù)家們宛如新生绷柒，看她的文字械拍，看藝術(shù)家們的生平和創(chuàng)作過程突勇，仿佛置身于巴黎花神街27號(hào)的沙龍聚會(huì)，這里有各種派系坷虑，印象派甲馋、抽象主義、立體主義迄损、超現(xiàn)實(shí)主義等等定躏，每一個(gè)派系的代表者，當(dāng)時(shí)也經(jīng)歷過艱難的創(chuàng)作歷程海蔽。而羅婉儀的《美好年代：寫給藝術(shù)家的21封信》中共屈，詳細(xì)地分析了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家所走過的路，所面臨的不屑和困頓党窜，繪畫和攝影是生活的另一種再現(xiàn)方式拗引，以一條線或者一個(gè)框架來思考來表達(dá)自己的情緒和感情，羅婉儀以她細(xì)膩的視覺幌衣，為我們呈現(xiàn)一幅幅偉大的巨作矾削，呈現(xiàn)巨作背后的摸索和探索之路，她的解讀豁护，揭開了藝術(shù)史上的黃金歲月哼凯，饑餓、貧窮楚里、譏諷或是戰(zhàn)爭(zhēng)断部，都阻止不了藝術(shù)的腳步，遮掩不了藝術(shù)家的才華四溢班缎。這也從另一個(gè)角度印證了作者所提到的美好年代蝴光，也正是這個(gè)特殊的年代她渴，人才輩出。
可能源于作者本身也是從事藝術(shù)事業(yè)蔑祟，她對(duì)于當(dāng)時(shí)的美好年代趁耗，有著更好的解讀。每一個(gè)藝術(shù)愛好者疆虚，莫不是追著前人的足跡膜拜苛败，倘若真的有所愿望，大多是希望能走近當(dāng)時(shí)的巴黎最出色的的藝術(shù)沙龍平臺(tái)吧径簿，這是對(duì)藝術(shù)的尊重罢屈，亦是對(duì)藝術(shù)家的崇尚。羅婉儀在紙上篇亭、在腦海里儡遮、在書中，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的美好沙龍聚會(huì)暗赶。以文字的形式鄙币，以睿智細(xì)膩的筆伐，重現(xiàn)了20世紀(jì)初的巴黎文化氛圍蹂随，這是她的一種致敬方式十嘿，而讀者也有幸目睹了她的詮釋和美的世界。
在羅婉儀的《美好年代：寫給藝術(shù)家的21封信》中岳锁，分別介紹了14位男性藝術(shù)家和6位女性藝術(shù)家绩衷。記得之前看《伍爾夫讀書筆記》中，她也是當(dāng)時(shí)英國(guó)比較有代表的20世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作者激率，伍爾夫?qū)τ谂骷业睦Ь痴J(rèn)知很清晰咳燕，她從自己的視覺解讀了同類女性作家的作品，犀利不失偏頗乒躺，她分析女性藝術(shù)作品在這之前比較少是源于階級(jí)和女性的地位招盲。而羅婉儀在人才濟(jì)濟(jì)的藝術(shù)沙龍中，挑出了6位女性藝術(shù)家嘉冒，也有她對(duì)于女性藝術(shù)家的偏愛曹货。一個(gè)會(huì)思考，有獨(dú)立思想的女人讳推，這本身就是一種美顶籽，一種進(jìn)步。而在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)沙龍中银觅，女性之前屢屢會(huì)被拒之門外礼饱，但是這依然阻擋不了女藝術(shù)家的光輝。她們的筆下的藝術(shù)，是智慧的結(jié)晶镊绪。
而我在這本書中久脯，重溫了達(dá)·芬奇、畢加索镰吆、保羅·塞尚、格溫·約翰等等大師們藝術(shù)生涯跑慕，包括他們的生平万皿、時(shí)代、創(chuàng)作的立場(chǎng)核行，以非文字的形式繪畫牢硅、音樂、雕塑來呈現(xiàn)生活的經(jīng)驗(yàn)芝雪、情緒或者當(dāng)時(shí)的一種感覺减余。而羅婉儀是以文字的形式來解讀繪畫背后的美，文字是一把通往過去巴黎美好時(shí)代的時(shí)空鑰匙惩系，我們得以窺見那個(gè)時(shí)空下活躍的美和藝術(shù)位岔。她是一位文字譯畫者，通過文字堡牡，來詮釋她的感知和領(lǐng)悟抒抬。而我，在她的文字里晤柄，得以看出她的藝術(shù)浸潤(rùn)和素養(yǎng)擦剑，宛如她攜著我，置身于藝術(shù)沙龍中芥颈，在一幅幅靜物圖面前惠勒，予以沉默、予以震撼爬坑、予以崇尚纠屋、予以感動(dòng)。這是匯集了各種感情交織的頓悟盾计，以視覺來打開藝術(shù)的大門巾遭。
