https://www.zhihu.com/question/25109101/answer/52196212

一般說來胶哲，以下和弦進(jìn)行是經(jīng)過歲月的沉淀救斑，已經(jīng)被大眾認(rèn)可的：（此部分有我的個人補(bǔ)充）

一轴脐、大調(diào)（以C大調(diào)為例）：

1咧擂、1645宫患，C-Am-F-G麦到，這是80-90年代老歌喜歡用的和弦進(jìn)行

? ? ? 6451為其變體振惰，常用于副歌歌溉，是個蠻傷感的和弦，比如《只是太在意》

? ? ? 2516骑晶，或者4516痛垛，可以理解為1625的變體

2、1564桶蛔，C-G-Am-F匙头，國外歌曲較常用，美國人稱其為「流行朋克進(jìn)行」仔雷，中國歌曲較少用蹂析；

? ? ??6415算是其變體，Am-F-C-G碟婆，典型如《晴天》的主歌和導(dǎo)歌电抚。

3、15634125竖共，C-G-Am-(G,Em,C/G)-F-(C,Em)-(F,Dm)-G蝙叛，卡農(nóng)和弦；

4公给、4536251借帘，F(xiàn)-G-Em-Am-(F,Dm)-G-C-(C,C7)，副歌最常用和弦

? ? ? 在《紅塵客椞暑恚》中肺然，該和弦被變化為F-Fm-Em-Am，也就是用Fm替換G做了離調(diào)腿准，非常好聽且有小調(diào)感

5际起、1563451，C-G-Am-Em-F-G-C-C释涛，卡農(nóng)進(jìn)行的變體加叁，把終止式提前了

6、1415唇撬，C-F-C-G它匕，三骨架和弦

7、1345窖认，一個很幸福的和弦

二豫柬、小調(diào)（以a小調(diào)為例）：

1告希、63412673，Am-Em-F-C-Dm-Am-(Bdim,Dm,F)-(E,G)烧给，卡農(nóng)和弦進(jìn)行的小調(diào)版

2燕偶、62514736，(Am-)Dm-G-C-F-Bdim-E-Am(-A7)础嫡，小調(diào)歌曲最常用和弦指么，非常傷感

? ? ? 2514736為其變體

3、6341236榴鼎，Am-Em-F-C-Dm-E-Am-Am伯诬，小調(diào)卡農(nóng)和弦提前終止式

4、65432123巫财，Am-G-F-(Em,E)-Dm-C-(Bdim,Dm,F)-E盗似，根音連續(xù)下行

5、6145平项，Am-C-F-G赫舒，雖然是小調(diào)，但用的大調(diào)和弦比較多闽瓢，有一種調(diào)性模糊的感覺接癌。國外音樂用這種比較多。

6鸳粉、6263扔涧，Am-Dm-Am-E，三骨架和弦的小調(diào)版届谈。

7、1563456弯汰，C-G-Am-Em-F-G-Am-Am艰山，其實(shí)就是把大調(diào)第5種的最后一個和弦換成六級，這樣調(diào)性就模糊了咏闪。這種進(jìn)行叫「周傳雄進(jìn)行」曙搬，顧名思義就是周傳雄最喜歡用這種進(jìn)行，以致于成為了一種標(biāo)志鸽嫂。

附錄纵装、變體：

以上只是常用和弦進(jìn)行里面的一些套路。要想有創(chuàng)新据某，不妨在一些地方用一些變體橡娄。常用的如用調(diào)外和弦來代替普通和弦，或者用七癣籽、九等和弦代替三和弦挽唉。

1滤祖、七和弦代替三和弦∑孔眩可以保持根音不變匠童，增加一個七音，如Am->Am7塑顺。也可以在原根音下方三度增加一個音構(gòu)成下方三度的七和弦汤求，如Am->Fmaj7。一般說來严拒，七和弦有以下功用：

（1）小七和弦：有模糊調(diào)性的作用扬绪，一般常用于中國風(fēng)。以C調(diào)為例糙俗，如果把歌曲里面大部分C勒奇、Am用Am7及其轉(zhuǎn)位代替，F(xiàn)巧骚、Dm用Dm7赊颠，G、Em用Em7劈彪，那就會別有一番風(fēng)味竣蹦。

（2）大七和弦：大七度有擴(kuò)張的感覺，加上了三音和五音其不協(xié)和感會降低沧奴。這種和弦也有模糊調(diào)性的感覺痘括，更多的會有一種舒適、放松的聽覺效果滔吠。

（3）大小七和弦（如G7）：這個和弦的三音和七音是減五度纲菌，有極為強(qiáng)烈地向內(nèi)解決傾向！也就是說這個和弦一般用來作副屬和弦使用疮绷，其下一個和弦一般只能是其上方四度（或下方五度）的三和弦翰舌，如G7-C，D7-G冬骚，E7-Am等等椅贱。如果不是為了這種效果，請慎用只冻。不建議初學(xué)者把副屬七和弦用于阻礙進(jìn)行庇麦。

（4）小大七和弦：不常用。主要為了營造一種奇幻的效果喜德，其七音可以看作和弦外音點(diǎn)綴山橄。

（5）半減七和弦：主要是為了緩沖減三和弦的強(qiáng)烈沖擊感而增加了一個七音，聽起來會稍微緩和一點(diǎn)住诸。畢竟在連續(xù)四度進(jìn)行中驾胆，有時候會不可避免地出現(xiàn)減三和弦涣澡。

2、修改三音丧诺，即大三和弦和小三和弦互相轉(zhuǎn)化入桂，或者變成掛留和弦。對于一個「正巢笛郑」的三和弦抗愁，其根音和五音就是純五度，所以唯一能改的就是三音呵晚。這種方法用得比較普遍蜘腌，以下以C大調(diào)為例。

（1）四級小和弦（Fm）：一般來說饵隙，把一個大三和弦變成小三和弦會有一種柔和的作用撮珠，但是一般主和弦C不會變成小三和弦（否則會改變調(diào)性）。屬和弦G也基本上不會這么改金矛，否則其三音就構(gòu)不成導(dǎo)音芯急，沒有向主和弦進(jìn)行的傾向了。所以這么改的一般只有下屬和弦F驶俊，即變成Fm娶耍。這個和弦實(shí)際上是和聲大調(diào)的和弦，不僅僅會將下屬和弦的色彩改變饼酿，而且其三音為降六級音有強(qiáng)烈地向?qū)僖暨M(jìn)行的傾向榕酒，所以Fm后面一般接的是主和弦C。變格終止式中的四級和弦常為小和弦故俐，如《蒲公英的約定》想鹰、《一生有你》。如果用大和弦來變格終止反正沒有終止的感覺药版。注意杖挣，旋律里面如果有六級音（La）的話不要這么改，否則將會造成增一度的極大的不和諧刚陡。

（2）副屬和弦（B、E株汉、A筐乳、D）：而將小三和弦變成大三和弦的話，其離調(diào)的三音反而會有強(qiáng)烈趨向于其上方小二度音乔妈，即和弦根音的上方四度蝙云。所以，這種和弦多數(shù)置于其上方四度和弦之前作為副屬和弦使用路召。根據(jù)以上關(guān)于大小七和弦的分析勃刨，這種副屬和弦加個七音未嘗不可波材。一般來說，如果你的和弦進(jìn)行中有一對連續(xù)的和弦身隐，后者的根音是前者根音的上方四度或者下方五度（如Em-Am）的話廷区，你就可以把前一個和弦的改成大三和弦或者大小七和弦。但是贾铝，這種技巧切忌連續(xù)使用隙轻！連續(xù)使用調(diào)性就亂了，就不是離調(diào)了垢揩！至于導(dǎo)大三和弦B玖绿，已經(jīng)不屬于「只修改三音」的范疇了，但是由于其情況與其他三個相同叁巨，故在此并列斑匪。

（3）小三和弦變成大三和弦的另一種情況：就是在小調(diào)中把樂曲結(jié)尾的終止式的主和弦改成大三和弦，如a小調(diào)以A而不是Am結(jié)尾锋勺。本來小調(diào)是有陰暗蚀瘸、憂郁的特性的，但是最后這么改會給人一種變成大調(diào)的感覺宙刘，也就是說苍姜，憂郁到最后，就豁然開朗了悬包，有一種「風(fēng)雨過后終于見彩虹」的感覺衙猪。——現(xiàn)在我才知道這種情況叫「辟卡迪三度」布近。

（4）掛留和弦：一般來說垫释，掛四和弦（sus4）的四音是不穩(wěn)定的，有向大三和弦的三音解決的傾向撑瞧，故一般放在同根音大三和弦之前使用棵譬。如屬掛留和弦（Gsus4）可以作為半終止式的倒數(shù)第二個和弦使用。同樣预伺，掛二和弦（sus2）的二音也有向小三和弦的三音解決的傾向订咸。當(dāng)然，這兩種掛留和弦互為轉(zhuǎn)位酬诀，一定程度上可以互相代替脏嚷。

（5）上面提到的五級小和弦（Gm）：雖然說它在主調(diào)中失去了功能，但是并不意味著它不會被用到瞒御。實(shí)際上父叙，它是副調(diào)里面的和弦：上主副調(diào)（小調(diào)）的下屬和弦，或者下屬調(diào)的上主和弦。也就是說趾唱，這個和弦大多數(shù)會這么用：Gm-A7-Dm（上主副調(diào)的4-5-1）或者Gm-C7-F（下屬調(diào)的2-5-1）涌乳。前者在《東風(fēng)破》中出現(xiàn)過，用得很妙甜癞。

3夕晓、根音不在音階中的離調(diào)和弦這種情況比較復(fù)雜，這里只挑幾個有代表性的介紹带欢。

（1）降七級和弦（C大調(diào)的?B）：a) 可以看作重下屬和弦运授，即下屬調(diào)的下屬和弦，對應(yīng)的用法是?B-C7-F或者?B-F乔煞。也可以在連續(xù)四度進(jìn)行中作為Bdim的代替吁朦。這種情況下可以擴(kuò)展成大七和弦。b) 可以代替二級和弦（C大調(diào)的Dm）渡贾，你仔細(xì)聽《記得》第七小節(jié)的地方就能發(fā)現(xiàn)逗宜。

（2）降六級和弦（C大調(diào)的?A）：這個和弦有極為明亮、令人耳目一新的感覺空骚。作為下屬功能纺讲，可以用作?A-?B-C，在樂曲結(jié)尾使用有種高調(diào)圓滿結(jié)束的感覺囤屹。而作為主功能熬甚，可以用來作為終止式中主和弦的替代，與G-Am的阻礙進(jìn)行不一樣肋坚，G-?A的阻礙進(jìn)行有種金碧輝煌的感覺乡括。

4、轉(zhuǎn)調(diào)銜接和弦

有時候智厌，離調(diào)和弦不一定只是為了離調(diào)诲泌，有時候是為了轉(zhuǎn)調(diào)！一般來說铣鹏，樂段之間的轉(zhuǎn)調(diào)可以是上方/下方小三度的轉(zhuǎn)調(diào)敷扫、上方/下方純五度的轉(zhuǎn)調(diào)、還有純粹為了在高一點(diǎn)的音上面重現(xiàn)主題以示升華的上方大二度/小二度的轉(zhuǎn)調(diào)诚卸。當(dāng)然葵第，也有其他不符合這些的轉(zhuǎn)調(diào)，如《My heart will go on》是轉(zhuǎn)到上方大三度的調(diào)合溺。如果直接轉(zhuǎn)調(diào)羹幸，未免生硬，使用一些和弦銜接會更自然辫愉。轉(zhuǎn)調(diào)銜接和弦一般符合「陽奉陰違」原理：即表面上是原調(diào)的離調(diào)和弦，即原調(diào)的調(diào)內(nèi)和弦的替代品将硝，但暗地里其實(shí)是新調(diào)的重要功能和弦恭朗，當(dāng)轉(zhuǎn)到新調(diào)的時候聽者才恍然大悟屏镊。前兩者可以使用的和弦比較簡單，小三度的可以直接用同主音大小調(diào)的和弦轉(zhuǎn)調(diào)痰腮，如C變Cm之類的而芥，甚至可以利用同主音大小調(diào)的屬和弦完全相同來通過半終止式轉(zhuǎn)調(diào)；而純五度的更不需要離調(diào)和弦膀值，純粹將屬/下屬和弦當(dāng)主和弦即可棍丐。下面來講一下轉(zhuǎn)到上方大二度和小二度用于銜接的和弦。

（1）上方大二度調(diào)：和原調(diào)只相差兩個升降號沧踏，故較容易歌逢。常見的做法是把半終止的屬和弦G當(dāng)作新調(diào)的下屬和弦，一般在G后面加一個看似阻礙進(jìn)行的六級大三和弦A翘狱，然后再從新調(diào)主和弦D開始新的樂段秘案。也可以通過一系列的離調(diào)和弦轉(zhuǎn)到A和弦，然后再銜接新調(diào)潦匈≮甯撸《一個人失憶》用的是前一種方法（后面又直接升高半音，總共升高了一個小三度）茬缩〕嗑《我的歌聲里》的做法是，從原調(diào)?G調(diào)先「離調(diào)」到上方大二度的?a小調(diào)即?C調(diào)（這樣只需要動一個升降號）凰锡，然后再通過同主音大小調(diào)相同的屬和弦?E和弦轉(zhuǎn)到?A大調(diào)未舟。

（2）上方小二度調(diào)：和原調(diào)相差五個升降號，也就是說要降低原調(diào)里面除了下屬音和主音以外的其他五個音寡夹，故必須通過降號多的離調(diào)和弦銜接处面，如上面提到的降六級和弦。還是以C大調(diào)為例菩掏，通常是用降六級和弦?A代替終止式的主和弦C造成明亮的感覺魂角，然后又可以把它當(dāng)作新調(diào)的「半終止式」（?A和弦是?D調(diào)的屬和弦）然后開始新調(diào)。即...-G-?A-（開始?D調(diào)）?D-...智绸∫熬荆《絲路》的做法是，從F調(diào)半終止式的C和弦開始瞧栗，下一個和弦并不是預(yù)期中的主和弦F斯稳，而是同主音的小三和弦Fm作為Bridge樂段的開始，而Bridge樂段是?D調(diào)（即下方大三度調(diào)）迹恐，也就是說那個Fm是過渡調(diào)式的三級和弦挣惰；在Bridge樂段結(jié)束的終止式?D和弦后，又轉(zhuǎn)到其上方純四度調(diào)?G調(diào)。也就是說它是一個迂回的轉(zhuǎn)調(diào)過程：F調(diào)-?D調(diào)-?G調(diào)憎茂。（2016年1月3日更新：克羅地亞狂想曲是c小調(diào)珍语，是直接屬和弦G阻礙進(jìn)行到了調(diào)內(nèi)VI級的?A，然后就當(dāng)作新調(diào)屬和弦順勢轉(zhuǎn)入?c【誤】?d小調(diào)了竖幔，不得不說板乙，真的很突然）

5、用得出神入化的典范這里再提一下那首我們的愛（F.I.R（飛兒樂隊(duì)）演唱歌曲）拳氢，它是離調(diào)和弦用得出神入化的一個典型募逞。首先，它主歌的開頭并沒有使用f小調(diào)的主和弦Fm馋评，而是轉(zhuǎn)而用下中和弦?D放接。并且主旋律與其相對應(yīng)的卻是和弦外音?E——也就是說聽起來像九和弦，給人一種很新奇的感覺栗恩。而那個地方對應(yīng)的歌詞是主角回憶小時候透乾，這種飄渺的聽覺會讓人感覺到描述的場景「不在當(dāng)前，只在遙遠(yuǎn)的回憶中」磕秤。當(dāng)然乳乌，用得好可以這么用，用得不好是適得其反市咆。主歌基本上都是?D-?E-Fm的循環(huán)汉操，給人一種「最后才定下來」的感覺（類似的用法見《離歌》副歌第一句）。到了副歌蒙兰，就是正常的主和弦開頭的進(jìn)行磷瘤；但到了副歌的末尾處，?D-?E結(jié)束后連續(xù)出現(xiàn)了三個根音都是主音的和弦：Fm-Fsus4-F搜变〔筛浚看起來Fm已經(jīng)結(jié)束了，但是后面為了形成一種「最后的溫暖」的殘留感覺挠他，使用了一個大三和弦（參見第2（3）條）扳抽，于是就用了一個掛四和弦來過渡（參見第2（4）條）。這首歌的Bridge才是最亮的地方殖侵。從一個離調(diào)的?G和弦開始贸呢，一直使用離調(diào)和弦，感覺換了一個調(diào)拢军，并且一直向下大二度模進(jìn)楞陷，于是甚至分不清它換的具體是什么調(diào)，反正是降號比原來多的調(diào)茉唉。歌詞為「不要再問你是否愛我固蛾，現(xiàn)在我想要自由天空结执，要離開這被捆綁的世界，不再寂寞」魏铅，而這種看似漫不經(jīng)心昌犹，離原調(diào)越來越遠(yuǎn)的離調(diào)和弦群，正好可以表現(xiàn)這種幻想著無拘無束览芳，忘記從前的一切的意象。Bridge的最后鸿竖，又從離調(diào)「最遠(yuǎn)」的降下屬和弦??B開始連續(xù)二度上行沧竟，將之間離的調(diào)一步步拉回原調(diào)，暗示著從想象重新被拉到現(xiàn)實(shí)的悲傷中：??B-?C-?D-?E-Fm缚忧∥虮茫總之，這首F.I.R.的作品使用了各種離調(diào)和弦的技巧闪水，將其所需要表現(xiàn)的情感恰如其分地表達(dá)了出來糕非，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過目前中國樂壇90%以上只使用六個調(diào)內(nèi)和弦的各種平庸作品。