影片無論是從故事情節(jié)旁瘫、演員的表演祖凫、特效、鏡頭語言還是歷史背景上酬凳，都趨近于真實惠况，給觀眾呈現(xiàn)的是極盡真實的“野蠻畫面”。
《荒野獵人》是萊昂納多演藝事業(yè)的又一里程碑∧校現(xiàn)實中的素食者小李稠屠，為了更好地表現(xiàn)人物形象而吃下了生肉，這樣的“簡單粗暴”翎苫，這樣的敬業(yè)精神更是為影片獲獎于奧斯卡奠定了基礎权埠。若說對影片的印象，莫過于虐心的代入感煎谍。
面對著臥馬腹攘蔽、啖生肉、食生魚以及涉足冰水這些越是趨近于真實的畫面呐粘，越是有著非比尋常的藝術(shù)張力满俗，猶如滿而不溢的溫水转捕，沒有達到極致的迸發(fā)，卻能直達觀眾的內(nèi)心唆垃。
影片的簡單之處在于盡管置身于荒野這等鄙陋之地卻仍能細膩的五芝、毫無保留地展現(xiàn)出飽和的深情。
哈迪出演了反派菲茨杰拉德辕万，為了個人利益与柑，殘忍地殺害了萊昂納多飾演的格拉斯之子霍克，而后又欺騙和勸服善良的小伙子布里杰拋下被棕熊撕咬成重傷的格拉斯蓄坏，二人離開价捧。
霍克是格拉斯與印第安妻子所生的混血男孩，從與里族人的第一場戰(zhàn)爭打響時刻涡戳，我們不難看出格拉斯視霍克如珍寶结蟋，也是他生命的支柱，不管菲茨杰拉德如何的冷嘲熱諷渔彰，不管別人怎么看嵌屎，他安撫著霍克并告訴他：“你永遠是我的兒子』型浚”直到霍克因不愿放棄父親的生命而被菲茨杰拉德一刀斃命時宝惰，格拉斯的眼里滲出了不甘而絕望的淚水，癱在木架子上的身體拼盡全力的震動再沧，那種憤怒尼夺、那種悲痛的感覺相信感染了在場的所有觀眾，令人不禁為一個無奈的父親灑淚炒瘸，他在逼仄的峭壁下寫下了“菲茨杰拉德殺了我的兒子”淤堵，喉嚨殘破的格拉斯，宛如此生絕筆顷扩，用熊爪一字一句的“刻拐邪、劃”著自己生命的內(nèi)核和復仇的強烈愿望，讓人看了更加痛心隘截。
“愛”絕對是《荒野獵人》的主題之一扎阶，格拉斯是一名皮草獵人，他一身的傷痕是一只棕熊造成的婶芭，片中人獸相爭的橋段东臀，血腥而驚心動魄，特效的視覺效果直接沖擊了觀者內(nèi)心雕擂，真實而苦澀啡邑，撕扯贱勃、博弈井赌、流血谤逼、不罷休。如果說這個故事的延續(xù)是因為格拉斯的復仇是因為格拉斯對兒子的愛仇穗，那么牽絆住格拉斯的皮肉之苦卻是棕熊的母愛流部，為了自己的幼崽，它拼死相抵纹坐。愛是萬物的源泉枝冀，超越荒蠻的境遇耘子，超越天壤的種族，是世間最簡單的語言谷誓。
復雜和發(fā)人深思的內(nèi)涵是影片的一大元素。
人性是多樣的捍歪，是不可控的變量户辱。格拉斯為愛斗爭糙臼，霍克為愛犧牲，真情是他們的信仰变逃，人性是需要信仰滋補的必逆，就像格拉斯夢中的基督耶穌和兒子的幻影以及在他的幻覺中頻頻出現(xiàn)的猶如女神一般存在的印第安妻子；菲茨杰拉德則詮釋了人性的陰暗面揽乱，由于被里族人割下頭皮而產(chǎn)生了變態(tài)扭曲的心理末患，以及他唯利是圖和殘暴的個性，使人性的光亮泯滅锤窑，與愛這個暖心的名詞背道而馳璧针，也恰恰表露出大背景對人性的磨損；布里杰的善良是糾結(jié)的渊啰，不純粹的探橱，但卻能夠被人理解，他為一個受難的印第安女人留下了半塊饅頭以及由于被誘騙和自己逃命的強烈愿望驅(qū)使下放棄了格拉斯的性命绘证，在苦難的環(huán)境下隧膏，使他成為了一個糾結(jié)的人物；亨利船長善良而正義嚷那，卻未得善終胞枕，是一種諷刺。
細節(jié)深處的歷史是最值得琢磨的魏宽，是導演盡情發(fā)揮的部分腐泻，往往歷史的長河是悠遠神秘的决乎，它經(jīng)過時間和人類活動的積淀。對于中國人來說派桩，《荒野》這樣具有深厚歷史背景的影片构诚，要想深究其含義是較為困難的，尤其有幾處細節(jié)是極其耐人尋味的铆惑，與我們的歷史相比則能看到另一種風情范嘱，不過同樣能夠體會到在另一種境況下人類創(chuàng)造世界的不易。
白人的侵略员魏，印第安人的抵抗丑蛤，影片片面的描述了印第安人四處廝殺以及對格拉斯一行皮草獵人的追捕，事實上通過歷史我們了解到受害者是印第安人撕阎。印第安人分為幾個部族盏阶，蘇族、里族和波尼族闻书，他們并沒有團結(jié)一致反抗白人的入侵名斟，而是搞起了內(nèi)部分化，各族對抗魄眉，就像片中的一群野牛四處奔跑一樣砰盐，有一只野牛被狼群圍住，其他的野牛也沒有對其保護坑律，事實上象征著流離失所卻不團結(jié)甚至彼此之間似是有血海深仇的印第安人岩梳。蘇族是有馬的民族，因為有馬晃择，所以貿(mào)易相對便捷冀值，生活較為富足，里族人缺少馬匹宫屠，因此他們需要搶劫馬匹列疗，或者向法國人易馬，生活的迫使和部族的利益是矛盾的爭端浪蹂，就像片中里族頭目向法國奸商高價買馬尋找女兒，而法國人在這里表現(xiàn)得是極為邪惡的坤次，搶走了里族頭目的女兒嫁禍給了格拉斯一行人，由此是本次矛盾產(chǎn)生的原因产艾。格拉斯的妻子是北美印第安人中的波尼族人闷堡，波尼族人相對較為野蠻，不夠開化棘幸，因此在片中對格拉斯友善相待的波尼族同胞被法國人吊死后身上的牌子上寫著“我們都是野蠻人”倦零。
與此同時導演也運用了幾個長鏡頭吨悍，代入感真實，具有一些紀實主義風格葫隙，讓觀者跟著格拉斯一起飽受風雪摧殘躏仇，飽受撕咬的疼痛焰手。全片整個色調(diào)也是較為深沉的冷色系，只有當格拉斯的妻子出現(xiàn)的時候色調(diào)才會趨于暖色船响，也能體會到一種情感的變化躲履；關(guān)于蝸牛給了兩個鏡頭，其中一個給了特寫米诉，還有一個是格拉斯水壺上的蝸牛圖案篷帅，縮在殼里的蝸牛像極了那對手足無措的格拉斯父子，只能任人宰割抵窒，而這個蝸牛圖案的水壺隨后也證明了格拉斯的生命跡象叠骑。
在影片的結(jié)局，人們隨著格拉斯逐漸放緩的呼吸漸漸松了口氣掉房，結(jié)束了虐身虐心的觀影，卻細細回想起瘾杭，格拉斯妻子死后胸口的飛鳥哪亿，代表著靈魂的自由，同時也飛向了未來讨阻，提點國人銘記歷史篡殷，銘記前人拓荒的不易。
