《往事》沒有因為塔倫蒂諾給我們展示他的“好萊塢電影課”而改變我對這部電影平淡無奇的看法。
塔倫蒂諾新作《好萊塢往事》（港譯《從前饺蚊，有個荷里活》）除了再一次展現(xiàn)他那超級影癡型導演的小聰明和迷影情懷挣跋，也就沒有更多讓人驚喜的地方了三圆。塔倫蒂諾說他拍夠十部長片就收山，這是他的第九部長片避咆。那么多年來舟肉，他仍喋喋不休地，就像聽他接受專訪時對新作侃侃而談查库，向影迷販賣他的迷影情結路媚。
《往事》開宗明義說的是上世紀六十年代好萊塢黃金時代的往事。把虛構的角色和真實的歷史人物和事件融為一體樊销，還有發(fā)揮他《無恥混蛋》那種改寫歷史的手段整慎。對影迷來說，塔倫蒂諾這種玩世不恭一直是觀看他電影的樂趣，他的小聰明長期體現(xiàn)在那些“抵死”對白里。
我知道影迷足陨，特別是資深影迷看《往事》可以看出大大小小的好萊塢電影典故和所謂的梗數(shù)十甚至上百個慷妙。比如本片最大話題的歷史案件，曼森家族殺害波蘭斯基妻子女星Sharon Tate；塔倫蒂諾的西部片情結；片名致敬萊昂內(nèi)杰作等等。但《往事》無論從電影技藝還是觀影趣味强法，都是乏善可陳的作品，如果僅僅是因為它拍了很多好萊塢梗湾笛，就認為它是一部佳作饮怯，站在評論角度未免過于膚淺。
《往事》沒有因為塔倫蒂諾給我們展示他的“好萊塢電影課”而改變我對這部電影平淡無奇的看法嚎研。觀看《往事》的過程蓖墅，當中的對白早就沒有從前看《低俗小說》（pulp fiction）那種眉飛色舞库倘。幾年前在夏日電影節(jié)大銀幕重看4K修復版，盡管每一個梗大家都再熟悉不過论矾，觀眾仍笑聲不斷教翩。但《往事》大家都看得異常冷靜，每一場戲感覺大家內(nèi)心已毫無波瀾贪壳。
隨便舉例一場戲饱亿，李小龍和皮特飾演的booth那場對戲，鏡頭比較長闰靴，可惜毫無神采可言彪笼，重點是李小龍做作、囂張蚂且、狂妄配猫，飾演他的Mike Moh模仿李小龍標志性的“阿打，阿打”十分難看杏死，也毫無武術名家的風度泵肄。在電影中不說塔倫蒂諾丑化李小龍，起碼也是把李小龍“矮化”來為主角booth服務识埋，僅僅是一個噱頭凡伊，也難怪李小龍女兒李香凝會抨擊抵制塔倫蒂諾零渐。而這場戲原來還是倒敘窒舟，時間當下的主線是booth答應了迪卡比奧飾演的Dalton回豪宅修天線。這種跳脫敘事我們都知道是塔倫蒂諾慣用把戲诵盼，但跳脫插入進來的戲份不僅沉悶惠豺，不好看，而且毫無意義风宁。
從前洁墙，我也喜歡過塔倫蒂諾，從前戒财，我也認為過塔倫蒂諾是“大師”热监。之所以會這樣，并不是因為最好的塔倫蒂諾是早期那幾部佳作饮寞，而是當年仍然把這種迷影趣味當作是電影藝術高低的評判標準孝扛，把他在每部電影里不停拋電影梗書包的特色當作“作者”，于是覺得塔倫蒂諾是大師級幽崩。
然而隨著自我觀影不斷修煉苦始，對電影技藝、藝術評論的準測都有新的認識慌申，觀影趣味和藝術水準實不能同等觀之陌选。塔倫蒂諾至今拍了9部電影，每個人能從中說出許多十分“塔倫蒂諾”的元素，血腥咨油、暴力您炉、出其不意、非線性敘事役电、漫畫化邻吭、致敬經(jīng)典，這些都構成了他頓蒂諾電影特色和趣味宴霸。然而至今9部電影囱晴，幾乎沒見過塔倫蒂諾在內(nèi)容和技法上突破和進步，內(nèi)容創(chuàng)作只滿足于自我陶醉瓢谢，敘事上可以不斷玩弄小聰明畸写，但人物刻畫、主題表達都流于表面氓扛，如果用時間這把尺來衡量藝術枯芬，塔倫蒂諾的電影大多數(shù)都經(jīng)不起時間考驗采郎。早前看過西方媒體一篇文章有關十大最過譽的導演千所，塔倫蒂諾在列，不是沒有道理的蒜埋。而和塔倫蒂諾同類的導演淫痰，還有同樣被捧上神級（尤其是國內(nèi)影迷）的諾蘭。
當然這不是否定塔倫蒂諾價值的無腦黑整份，只是今天坐在影院中看《好萊塢往事》早就沒有了早年那種對塔倫蒂諾那種仰望待错，那種只憑感性評價他的電影（應該是從“不羈的強哥”（Django Unchained）開始的）×移溃看完《往事》走出影院火俄，有朋友問覺得電影怎樣，我想來想去讲冠，最后也只能說：“都是那樣子啦瓜客，很塔倫蒂諾而已咯，一切熟口熟面竿开∑滓牵”除此之外，再也不覺有更多評論可書寫德迹。
《好萊塢往事》國內(nèi)定檔10月25日，160多分鐘的片長對國內(nèi)的影院不是太友好胳搞，至于會不會被剪称杨，我認為《往事》的血腥暴力程度算是近年塔倫蒂諾電影最低了筷转，也不太覺得有什么可以刪減的姑原。
