安妮·維亞澤姆斯基（Anne Wiazemsky蜡豹，1947-2017）是法國(guó)著名演員、導(dǎo)演犁享、作家余素，戈達(dá)爾前妻之一。安妮于2017年10月5日逝世炊昆。在安妮逝世前20天左右，《敬畏》在法國(guó)上映威根，該片講述的是安妮·維亞澤姆斯基和讓·呂克·戈達(dá)爾的愛(ài)情故事凤巨。《敬畏》 的導(dǎo)演米歇爾·阿扎納維西于斯 （Michel Hazanavicius洛搀，1967-3-29）敢茁，曾于2012年憑借《藝術(shù)家》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)×裘溃《敬畏》的視聽語(yǔ)言完全是戈達(dá)爾式的彰檬，米歇爾用戈達(dá)爾式的手法，講述戈達(dá)爾和安妮的故事谎砾，表達(dá)一個(gè)電影界晚輩的謙卑與敬畏逢倍。安妮的逝世，又讓這部電影具有緬懷和紀(jì)念意義景图。
安妮·維亞澤姆斯基初登銀幕是憑借羅伯特·布列松導(dǎo)演的《驢子巴特薩》（1966）较雕，時(shí)年安妮正值青春芳華，到戈達(dá)爾《中國(guó)姑娘》（1967）上映時(shí)挚币，安妮已經(jīng)沐浴在戈達(dá)爾的甜蜜愛(ài)意中亮蒋，銀幕中的她更加光彩亮麗∽北希《中國(guó)姑娘》中的面部特寫慎玖，色彩對(duì)比強(qiáng)烈的服裝、布景笛粘，無(wú)不證明戈達(dá)爾對(duì)安妮在內(nèi)心燃起的熊熊愛(ài)火趁怔。在《敬畏》中远舅，我們可以了解到，安妮被戈達(dá)爾的才華迷住痕钢，而戈達(dá)爾图柏，更是不能離開安妮，以至于安妮提出離開任连，戈達(dá)爾試圖自殺蚤吹。
《敬畏》的編劇有安妮随抠，但沒(méi)看到有戈達(dá)爾的參與裁着。戀人間的細(xì)膩情感轉(zhuǎn)變，由一方去還原總歸顯得不夠可靠拱她。但某種程度上說(shuō)二驰，電影又可能呈現(xiàn)真實(shí)，它還原了某種真實(shí)事件的大概秉沼，畢竟桶雀，除了當(dāng)事者之外，這些大概對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就足夠成為茶余飯后的談資了唬复〈；《敬畏》呈現(xiàn)的戈達(dá)爾顯得自我、偏激敞咧，當(dāng)然棘捣，他的這種性格早就為影迷所知⌒萁ǎ《敬畏》的海報(bào)就路易·加瑞爾（ Louis Garrel乍恐，1983）飾演的戈達(dá)爾手持微型攝影機(jī)，在1968年時(shí)测砂，戈達(dá)爾的攝影機(jī)實(shí)際上代表著槍——毛主義者戈達(dá)爾先是個(gè)政治激進(jìn)分子茵烈，然后才是導(dǎo)演，他稱要為無(wú)產(chǎn)階級(jí)拍電影邑彪，拍政治的電影瞧毙，政治正確的拍電影，為此不斷向他所在的資產(chǎn)階級(jí)階層開炮寄症，向那些小資導(dǎo)演宙彪、演員、影評(píng)人開炮有巧，甚至向自己開炮释漆，革自己的命。
戈達(dá)爾激進(jìn)地否定前人的篮迎、他自己的男图、被認(rèn)為是杰作的電影示姿，不斷的否定自己，否定“戈達(dá)爾”逊笆。他不斷思考電影該怎樣去拍栈戳，該拍怎樣的電影。這也正是他這么多年來(lái)一直探索電影可能性难裆、進(jìn)行各種電影實(shí)驗(yàn)的真實(shí)寫照子檀。“電影分為戈達(dá)爾前和戈達(dá)爾后”乃戈，他對(duì)電影史的影響正是來(lái)源于他不斷的革新和創(chuàng)造褂痰。重復(fù)自己的成功是容易的，否定和超越自己的成功症虑，繼續(xù)向前就比較困難缩歪，但這正是戈達(dá)爾一直努力在做的。
革命的谍憔、偏激的匪蝙、毫不妥協(xié)的戈達(dá)爾不見(jiàn)容于友人，而安妮也漸漸無(wú)法忍受越來(lái)越自我的戈達(dá)爾韵卤，正如電影中的安妮說(shuō)的骗污，她對(duì)戈達(dá)爾的愛(ài)在慢慢消失∩蛱酰《敬畏》開頭戈達(dá)爾就有（戈達(dá)爾電影式的）獨(dú)白“我早就知道她會(huì)離開我，我不知道是什么時(shí)候诅炉，或者如何離開蜡歹，甚至不知道為什么，但我是對(duì)的“涕烧。戈達(dá)爾對(duì)安妮離開的預(yù)感月而，源于他對(duì)自己個(gè)性的清醒認(rèn)識(shí)，他這樣的人只會(huì)孤獨(dú)生活议纯。真實(shí)的戈達(dá)爾在電影圈跟很多人吵過(guò)架父款，《敬畏》中的戈達(dá)爾和貝托魯奇相互對(duì)罵并非言過(guò)其實(shí)，貝托魯奇的《同流者》首映時(shí)瞻凤，他們確實(shí)鬧僵了憨攒。在大衛(wèi)·斯特里特的《戈達(dá)爾訪談錄》一書中，我們確實(shí)可以看到戈達(dá)爾像電影《敬畏》中表現(xiàn)的那樣言辭犀利阀参，極具諷刺和幽默肝集，但他的情緒化和偏執(zhí)也可見(jiàn)一斑。
《敬畏》的結(jié)尾讓戈達(dá)爾陷入困境中：“是尊重革命蛛壳，無(wú)視電影杏瞻，還是尊重電影所刀，無(wú)視革命”。他致力拍革命的電影捞挥，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)拍電影浮创，但那些工人看不懂他的《中國(guó)姑娘》，他們更喜歡故事性強(qiáng)的《筋疲力盡》砌函，他們要在電影中尋找快樂(lè)斩披，他們要娛樂(lè)的電影。無(wú)產(chǎn)階級(jí)也不懂怎么拍電影胸嘴，那些革命學(xué)生不理解戈達(dá)爾所要運(yùn)用的鏡頭雏掠，革命的大多數(shù)反對(duì)戈達(dá)爾，他在深深的遺憾與無(wú)奈中向革命群眾妥協(xié)了劣像。無(wú)論如何乡话，這只是戈達(dá)爾在政治上的革命熱情高漲的一個(gè)時(shí)期，正像1968年的“五月風(fēng)暴”很快結(jié)束耳奕，革命小將不再上街抗議绑青，《敬畏》中的戈達(dá)爾也必將很快走出困境。
熟悉戈達(dá)爾電影的觀眾能明顯看出《敬畏》中的字幕卡屋群，場(chǎng)景闸婴，布景，鏡頭調(diào)度芍躏，都來(lái)源于戈達(dá)爾點(diǎn)電影邪乍。兩位年輕演員飾演的讓·呂克·戈達(dá)爾和安妮·維亞澤姆斯基除了沒(méi)真實(shí)人物更帥氣和美麗，電影人物還是挺生動(dòng)的对竣，電影的整體基調(diào)也夠輕松庇楞、詼諧。
