看著一個(gè)個(gè)火爆熒屏的IP大劇班挖，你是不是會(huì)一邊看劇鲁捏，一邊不時(shí)感嘆“這編劇怎么搞的嘛？情節(jié)應(yīng)該這樣發(fā)展才更好嘛萧芙？”
手心癢癢给梅，摩拳擦掌，想要自己編出一個(gè)驚天地双揪、泣鬼神的故事动羽？
可是，當(dāng)你幾經(jīng)努力渔期，剛在原劇的基礎(chǔ)上运吓，開(kāi)了個(gè)頭，就被人吐槽疯趟，“這寫(xiě)的是什么嘛拘哨！”這一盆涼水下來(lái)，靈感沒(méi)有了信峻，更別提重新下筆去寫(xiě)了倦青。
你有一些沮喪，當(dāng)下會(huì)告訴自己說(shuō)盹舞，“我不適合寫(xiě)”产镐。
可是，總有一些時(shí)刻踢步，心里會(huì)有個(gè)小火苗不時(shí)竄出來(lái)癣亚，告訴你，其實(shí)你可以寫(xiě)获印！
那么逃糟，從哪里開(kāi)始呢？
你需要一份讓你可以自信下筆的靈感。
你需要一個(gè)靈感寶庫(kù)
你可能會(huì)問(wèn)绰咽，“別開(kāi)玩笑了菇肃，哪里會(huì)出售靈感寶庫(kù)呢？”
美國(guó)圣塔克拉拉大學(xué)(Santa Clara University）名譽(yù)教授弗雷德·懷特（Fred White）取募，結(jié)合他三十多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)琐谤，編撰了一部“靈感辭典”——《作家的靈感寶庫(kù)》。冒險(xiǎn)玩敏、征服斗忌、懸疑、愛(ài)情旺聚、成長(zhǎng)织阳、逃離、尋找……無(wú)論你想寫(xiě)什么題材砰粹，都可以在這本書(shū)中找到靈感唧躲。2000 個(gè)故事情境按照題材、類(lèi)別詳細(xì)分類(lèi)碱璃，方便你隨時(shí)查閱自己感興趣的故事線索弄痹。
這樣聽(tīng)起來(lái)，感覺(jué)像是賣(mài)書(shū)的嵌器，事實(shí)上不是肛真！
我被這個(gè)書(shū)名吸引。打開(kāi)一看爽航，我敢保證：在此之前蚓让，你一定沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣講寫(xiě)作的書(shū)！（好吧讥珍，至少我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)历极。）
《作家的靈感寶庫(kù)》完全是為“實(shí)踐派”的操作模式，你可以像搭樂(lè)高一樣串述，把書(shū)中的各種情鏡當(dāng)做基礎(chǔ)模塊，相互嫁接成形寞肖；也可以根據(jù)自己的喜好纲酗，把任何一個(gè)情境進(jìn)行改編；或者就把他當(dāng)做一個(gè)和你對(duì)話新蟆、交流靈感的朋友觅赊，激發(fā)你的靈光再現(xiàn)……
這也難怪，懷特本人并不是“照本宣科”式的教學(xué)琼稻，他早在1997 年吮螺，就榮獲路易斯和多琳娜·布魯托曹卓越教學(xué)獎(jiǎng)。曾在《布魯克林人》《艾米麗·迪金森劍橋文學(xué)指南》《高等教育年鑒》 《大學(xué)文學(xué)》《沖突》《神奇的奧德修斯》《俄勒岡文學(xué)評(píng)論》《作者文摘》等期刊、文集發(fā)表多篇評(píng)論鸠补、散文萝风、小說(shuō)和戲劇。其著作有《每日作家》《每日讀者》《你的靈感從何而來(lái)》《精心準(zhǔn)備的討論》等紫岩。
所以规惰，你看，你不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗泉蝌，而是站在了“巨人”的肩膀上歇万。起點(diǎn)之高，足夠你自信下筆勋陪，精彩成文贪磺。
怎么才能利用好這個(gè)靈感寶庫(kù)呢？
《作家的靈感寶庫(kù)》全書(shū)整體分了兩個(gè)部分：第一部分簡(jiǎn)介诅愚，講的是書(shū)的使用方法和靈感來(lái)源寒锚；第二部分，共有20章呻粹，分別講了不同的主題內(nèi)容壕曼，如：奇幻、沖突等浊、自省腮郊、征服、交流筹燕、詛咒等20個(gè)常用主題轧飞，每個(gè)主題下設(shè)10個(gè)不同類(lèi)別。
看了這個(gè)結(jié)構(gòu)撒踪，你明白了吧过咬？這本書(shū)不是一本空講理論的“空談派”，而是上來(lái)直接實(shí)際操作的“務(wù)實(shí)派”制妄。你可以根據(jù)自己的需要隨心挑選掸绞、采用。
根據(jù)操作說(shuō)明耕捞，我們來(lái)試寫(xiě)一篇：
比如衔掸，我們想要寫(xiě)一篇奇幻主題的文章，直接打開(kāi)第一章《奇幻的經(jīng)歷》俺抽，在下設(shè)的十個(gè)類(lèi)別中敞映，任選一個(gè)自己比較感興趣的——類(lèi)別八：改變形體的奇幻經(jīng)歷。
在這個(gè)類(lèi)別之下磷斧，假定我們初步計(jì)劃寫(xiě)情境一為基礎(chǔ)的故事：
“故事的主人公在生活中一直受到丈夫的虐待振愿。后來(lái)她學(xué)會(huì)了變形術(shù)捷犹，就用一些非常的手段來(lái)報(bào)復(fù)丈夫∶崮”
在這個(gè)基礎(chǔ)上萍歉，我們?cè)趺囱莼觥白约旱墓适隆蹦兀磕阌兴膫€(gè)方法可以選擇栓霜。
方法一翠桦，按照這個(gè)故事大綱，你繼續(xù)拓寬思路胳蛮，把夫妻二人的往事销凑、關(guān)系加入細(xì)節(jié)的梳理，描摹仅炊，在大框架之上斗幼，嫁接你的個(gè)人的分支劇情——就像你經(jīng)常給其他劇情的發(fā)展指導(dǎo)的那樣，讓整個(gè)故事情節(jié)更加完整抚垄、豐滿蜕窿。
這樣造出的新故事，在你這里可能是夫妻二人因?yàn)槭聵I(yè)上相互競(jìng)爭(zhēng)而起的沖突呆馁；在別人那里也有可能是因?yàn)楹⒆踊蛘吒篙呹P(guān)系造成的嫌隙淵源桐经。總之浙滤，按照你的想法來(lái)阴挣，即便是同一大綱，呈現(xiàn)出來(lái)的一定是屬于你的故事纺腊。
方法二畔咧，完全按照這個(gè)情景，根據(jù)你的生活經(jīng)驗(yàn)揖膜，以及各種腦補(bǔ)和想象誓沸，把故事完整地記錄描寫(xiě)出來(lái)。千萬(wàn)記得要加入各種細(xì)節(jié)壹粟，讓人物真實(shí)起來(lái)拜隧。
新的故事里會(huì)有你熟悉的或者想要呈現(xiàn)的那些具體的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，憑借這些趁仙，你完全可以讓故事里的人物洪添，成為你身邊略有某種熟悉氣味或者細(xì)節(jié)的人。他們一定是故事里獨(dú)一無(wú)二的幸撕，就好像美國(guó)版的破產(chǎn)姐妹和中國(guó)版的破產(chǎn)姐妹一定相差甚遠(yuǎn)薇组。
方法三外臂，也許我們想要借助“寶庫(kù)”讓故事復(fù)雜一些坐儿，我們可以把同一章里的情境做個(gè)結(jié)合。在之前情境一的基礎(chǔ)上，我選用情鏡九：
“一個(gè)會(huì)變形術(shù)的人的妻子有了外遇貌矿。于是炭菌，他變成了妻子的情人的模樣，用非彻渎恐怖的方式去報(bào)復(fù)她黑低。她發(fā)現(xiàn)了他做的事情，也施展自己的變形術(shù)做了一些令人膛目結(jié)舌的事情酌毡】宋眨”
你看，這樣的情境是不是可以完全用在情境一之前枷踏，這樣菩暗，夫妻二人的故事的就變成了“情變＋奇幻＋報(bào)復(fù)”元素的故事，前因后果的故事梗概更加豐滿旭蠕、具體起來(lái)停团，成為一個(gè)新的故事。在此基礎(chǔ)上掏熬，你依然可以使用方法一和方法二佑稠，讓故事別具個(gè)人特色。
方法四旗芬，也許我們想要我們的故事在變形術(shù)之外舌胶，更多一些其他神幻色彩。那就可以考慮和書(shū)中其他章節(jié)做個(gè)結(jié)合岗屏。比如辆琅，我在之前情境的基礎(chǔ)上，選用第九章類(lèi)別五的情境十的內(nèi)容做個(gè)嫁接这刷、融合婉烟。
“故事的主人公受到了一位女神的報(bào)復(fù)，被變成了一只面目可憎的野獸暇屋。他竭盡全力想彌補(bǔ)自己犯下的罪過(guò)似袁，平息這位女神的怒火，卻無(wú)濟(jì)于事咐刨。最后昙衅，他遇到了一位巫師，這位巫師自稱(chēng)知道他該做什么定鸟。與此同時(shí)而涉，因?yàn)樗兂闪艘矮F，所以野獸的獸性正在慢慢地消磨掉他的人性联予√湎兀”
我們把這段情境放在第一章的情境之后材原。你瞧，經(jīng)過(guò)這樣的嫁接之后季眷，我們所看到的新故事梗概是：妻子是一位女神余蟹，她在受到有變形術(shù)丈夫的虐待之后，進(jìn)行報(bào)復(fù)子刮，把丈夫變成了野獸威酒。之后，丈夫在人性和獸性之間掙扎挺峡。
以上葵孤，我只是借用一個(gè)例子，來(lái)展示了這本“與眾不同”的寫(xiě)作書(shū)的使用方法橱赠。請(qǐng)忽略我的拙略的嫁接故事的方法佛呻。你一定會(huì)比我做得更棒，講得更好病线！
通過(guò)這個(gè)舉例吓著，我想說(shuō)的是：一個(gè)情境就可以演變出多個(gè)故事，基于書(shū)中2000個(gè)情境送挑，可以千變?nèi)f化的故事數(shù)量不勝枚舉绑莺！
也許，你并不滿足于這2000個(gè)情境惕耕，那就不妨用懷特的方式纺裁，隨時(shí)記錄靈感，保存精良的靈感司澎，用一個(gè)靈感激發(fā)另一個(gè)靈感欺缘，慢慢建構(gòu)出屬于自己的靈感寶庫(kù)吧！再參考以上談到的四個(gè)方法挤安，進(jìn)行隨機(jī)嫁接或者改寫(xiě)谚殊，就可以輕松地造出你想要的精彩絕倫的故事。
這么一來(lái)蛤铜，你還擔(dān)心寫(xiě)作沒(méi)靈感么嫩絮？
