格利高里·考伯特（Gregory Colbert）
便锨，是一位加拿大攝影家。他屬于那種現(xiàn)在非常少見的藝術(shù)家股冗，沒有和任何畫廊簽約，過去十年里也沒有開過一次作品展和蚪，不曾接受任何的采訪止状。他就好象處在“地下”狀態(tài)，不被人們注意攒霹，只有那么幾個(gè)富有的收藏家在支持他怯疤，為他提供資助。
他所關(guān)注的是人與動(dòng)物之間那種神秘的聯(lián)系催束。從1992年起集峦，他已經(jīng)作了27次長(zhǎng)途旅行，到達(dá)了世界上的各個(gè)角落抠刺。他甚至還連著幾個(gè)月租下遠(yuǎn)洋輪塔淤。總之速妖，他的那些簡(jiǎn)潔的攝影作品拍起來是既費(fèi)錢又費(fèi)事高蜂。42歲那年，考伯特終于將他這些年來的成果公開展出了罕容。
太平洋海域备恤，今日晴，浪花泛出令人目眩的光暈锦秒，向四周漫去露泊，乍一看，不知何處是岸脂崔。水天一色滤淳，一望無際。忽然砌左，這平靜的海面上脖咐，遠(yuǎn)方的行船駛過水面，劃出白色的弧線汇歹。甲板上屁擅，一位長(zhǎng)發(fā)男子興致勃勃的指向海面：“看啊，來了來了产弹，就是它了派歌！”
身邊船員一聽聲音弯囊，急忙拿出潛水護(hù)具，卻被這位男子拒絕了胶果。只見他穿著簡(jiǎn)單的泳褲潛入水面匾嘱，汗珠與水珠融為一體，他的身旁早抠，一團(tuán)巨大的深色陰影在水波中浮沉霎烙，竟是一頭巨大的抹香鯨這位男子，就是《塵與雪》的作者蕊连，攝影師格利高里·考伯特（Gregory Colbert）悬垃。
這一天，他脫離氧氣瓶甘苍，在海水中尝蠕，與重達(dá)55噸的抹香鯨共舞。于是载庭，便有了《塵與雪》中開頭的一幕看彼。
考伯特與鯨魚的愛恨情仇，只是他拍攝生涯中的一個(gè)小故事昧捷，他曾花兩年時(shí)間追蹤鯨魚闲昭，有一次，還差點(diǎn)成了鯨魚的食物靡挥。
太平洋到大西洋序矩，從東半球到西半球，許多自然的圣地上跋破，都留下了他的足跡簸淀。據(jù)說，盡管走遍世界毒返，但他從不在一個(gè)地方停留超過三周租幕。
You cannot chart the course of a whale,
dictate the wanderings of a cheetah,
direct the gestures of an orangutan,
or choreograph the flight of an eagle.
“你無法追尋鯨魚的行徑，控制獵豹的漫步拧簸，命令猩猩的動(dòng)作劲绪，或是編排獵鷹的飛行∨璩啵”
他是一位攝影師贾富，也是一位旅者，他等待的牺六，是那些特殊的瞬間颤枪。
因此，他花費(fèi)了大量的時(shí)間去了解動(dòng)物的習(xí)性淑际，并對(duì)它們各自獨(dú)特的個(gè)性了然于心畏纲。而能否成功拍攝扇住，既是周密的考慮和規(guī)劃，又是命運(yùn)的眷顧盗胀。
“我的態(tài)度并不是放任自流艘蹋，花多少時(shí)間都無所謂。但你必須知道票灰，你是在和動(dòng)物一起工作簿训，如果你強(qiáng)調(diào)時(shí)間，企圖讓動(dòng)物來適應(yīng)你米间，那你將一無所獲”煳辏”
很多時(shí)候屈糊，當(dāng)我們想去記錄某種美景，往往困惑于中琼了，不知走到何地逻锐，也不知走到何時(shí)，不知會(huì)見到誰雕薪，不知會(huì)遭遇什么昧诱，甚至不知與誰同行。
攝影師所袁，追尋者盏档，尋夢(mèng)者，也成了旅者燥爷，邊走邊看蜈亩，走走停停。
這是人與自然的對(duì)話
對(duì)于考伯特而言前翎，奔走在世界各地稚配，是拍攝生涯中的常態(tài)。這個(gè)過程港华，與其說是一次拜訪道川，倒不如說是一場(chǎng)對(duì)話。攝影師記錄自然界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴立宜，并將它們以圖片的形式冒萄，展示到人類世界。
I think of my life’s work as a celebration of all of nature, an orchestra that plays not the sounds of one musician, the music of one species, but rather an expression of all of nature’s songs.——Gregory Colbert
我將我的畢生作品視作對(duì)自然萬物的贊頌赘理，如同一個(gè)管弦樂團(tuán)宦言，不僅僅是演奏一位音樂家或是一類音樂，而是獻(xiàn)上萬靈之樂商模。
考伯特認(rèn)為奠旺，世間萬物蜘澜，皆有一個(gè)共同的渴望：共赴一場(chǎng)對(duì)話的盛宴。他將自然視作一個(gè)偉大的敘述者响疚，而考伯特自己是自然的學(xué)徒鄙信。
他的作品試圖去創(chuàng)作一種信任的氛圍，去促進(jìn)人與動(dòng)物的自發(fā)交流忿晕。在歷史的長(zhǎng)河中装诡，他曾與人類的先祖結(jié)伴同行，偶然神交践盼。
先民創(chuàng)造的藝術(shù)鸦采，比如洞穴內(nèi)的巖畫，不僅展現(xiàn)動(dòng)物的軀體咕幻，還試圖去表現(xiàn)動(dòng)物內(nèi)在的夢(mèng)想生活渔伯。這種古老的對(duì)話方式，由內(nèi)而外肄程，與動(dòng)物產(chǎn)生交集與心靈上的對(duì)話锣吼。
考伯特的觀察，啟發(fā)了《塵與雪》的創(chuàng)作蓝厌。他開始發(fā)現(xiàn)玄叠，我們觀察自然的角度，一直是以人類為中心的拓提。其實(shí)读恃，動(dòng)物和人類一樣，也能感知這世界崎苗，并講述自己的故事狐粱。他期待能從動(dòng)物的眼中去看這世界，也希望籍由作品胆数，讓觀者去體會(huì)這種樂趣肌蜻。
“大象高揚(yáng)的象鼻是通往群星的階梯，躍出水面的鯨魚必尼，是通往海底的階梯蒋搜，而我的電影，是通往我的夢(mèng)的階梯判莉《雇欤”
觀者說
Roger Payne（生物學(xué)家，鯨魚之歌的發(fā)現(xiàn)者）
格里高利的圖片券盅，讓我們回歸到神志清晰的狀態(tài)帮哈，清楚地認(rèn)識(shí)到我們與自然之間無可爭(zhēng)辯，無可拒絕锰镀，不可擺脫的聯(lián)系娘侍。而這一過程咖刃，以美，圣潔憾筏，生命的輕盈嚎杨，力量的形式來展現(xiàn)。
攝影自由人蘇鵬廷：構(gòu)圖沒有那么死板氧腰，沒有太多的遵循條條框框枫浙，當(dāng)藝術(shù)修養(yǎng)足夠了，片中的內(nèi)容就是構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)古拴。啟發(fā)就是箩帚，當(dāng)文化藝術(shù)達(dá)到很高的層次，內(nèi)容就是一切黄痪，技術(shù)都是陪襯膏潮。做藝術(shù)，一定要靜下心满力，功利性少一點(diǎn)。
攝影自由人易蕊：感觸最深的就是人與動(dòng)物之間惺惺相惜的關(guān)系轻纪，很唯美油额，很純凈。人與動(dòng)物并非是食物鏈上的等級(jí)之分刻帚。正如片中臺(tái)詞潦嘶，在伊甸園中，拋去殺戮與畏懼崇众，人快樂掂僵、和平的共同生活。
本文作者Linda：好的紀(jì)錄片是多元與開放的顷歌。我覺得能引發(fā)大家的思考锰蓬，便不虛此行。
主編赤子：紀(jì)錄片專欄不僅僅是為大家推薦與導(dǎo)讀好的紀(jì)錄片眯漩，更希望觀者可以從這些背后的創(chuàng)作者身上有所啟發(fā)芹扭。多看好的紀(jì)錄片，潛移默化影響著你的審美與捕捉的能力赦抖，對(duì)提高攝影技術(shù)也是有一定意義的舱卡。
編者后語：
如果您有好的看法與建議，與美女作者队萤、攝影師一起探討轮锥，請(qǐng)聯(lián)系本號(hào)主編赤子，期待您的加入要尔，品讀經(jīng)典舍杜。
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