少年一路奔跑憔涉，穿過重重屏障，第一次看到了大海析苫。在大地與海洋之間兜叨，在過去與未來之間穿扳，除了濤聲，一無所有国旷。
這是特呂弗在1959年拍攝的電影《四百擊》里的最后一幕矛物。影片是黑白的，但這并沒有讓這部電影蒙塵跪但，大概是因為沒有什么比黑白色調(diào)更適合陰冷潮濕的冬天吧履羞。影片里的故事發(fā)生在冬天的巴黎，一個來自重組家庭的男孩在學校不斷制造混亂最終被開除屡久，但離開了學校的他也并不被這個社會所容納忆首，最后他因為未遂的偷竊而被自己的繼父送進了少管所。整部影片的基調(diào)都是灰白的被环，像極了那個堅硬而無趣的成人世界糙及，而讓這部老電影在幾十年后還能夠吸引眼球的恰恰是灰白背景之下那屬于少年人的一點倔強的溫度。
影片中的少年安東尼之所以被學校開除筛欢，是因為他在作文里寫下了那些刻在他骨髓里的巴爾扎克的文字而被視作抄襲浸锨，傲慢的老師認為一個十幾歲的少年不可能對巴爾扎克有什么深刻的了解，但他不知道安東尼會在晚上偷偷地為巴爾扎克的神龕點上一支蠟燭版姑。蠟燭跳動的火花是一個少年面對那些穿越時空的不朽文字時熾熱的心跳柱搜。隨著時間的流逝，我們被教會各種各樣的方法去分析復雜的文本剥险，就像法醫(yī)用手術(shù)刀仔細地解剖一具尸體聪蘸，但直面那些文字時的怦然心動卻漸漸被人遺忘。安東尼的蠟燭后來不小心點燃了他自己制作的紙質(zhì)神龕表制，差點釀成一場火災宇姚，這樣荒唐的經(jīng)歷在許多年后大概會作為兒時的笑柄，在觥籌交錯間從嘴里滑出夫凸，消失得無影無蹤浑劳。在那個灰白色的世界里，沒有人需要記得巴爾扎克夭拌。
每一個人的少年時代大概都充滿了各種各樣的色彩魔熏，只是隨著時間的流逝我們都不太愿意花時間去為這個世界上色，于是它就變成了單調(diào)的灰白鸽扁。在曾經(jīng)那個彩色的世界里存著一些能讓人熱血沸騰的執(zhí)念蒜绽，就像影片中安東尼被開除后想要去看看他從未見過的大海。這個憂郁的少年在影片中唯一一次落淚是在少管所將他押送到遠方的車上桶现，他透過鐵窗看著冰冷而繁華的巴黎躲雅，所有熟悉的一切都漸行漸遠，原來小打小鬧骡和，自由自在的生活結(jié)束了相赁，空無一物的少年只剩下偶爾在夢中出現(xiàn)的大海相寇。但就是這一點星星之火，讓他最終沖破了牢籠钮科。成年人永遠也無法理解那種少年時代的夢所能帶來的巨大能量唤衫，就像《少年的你》里那個警官的臺詞“我們是不行，可他們還是少年绵脯〖牙”
安東尼最終看到了大海，影片結(jié)尾的鏡頭對著男孩拉近蛆挫、定格赃承，在他茫然略帶憂愁的眼神中戛然而止。大概安東尼的少年時代也在那一刻結(jié)束了吧悴侵，他一路奔向自己的夢楣导，但面對著蒼茫無際的大海，生活依然毫無出路畜挨，所有的激情到頭來不過是一場迷茫。電影的名字“四百擊”本來是一個法語諺語噩凹，意思是“亂子”巴元，或許我們的一生其實就是一場灰白世界里的亂子。
