文/夏小憂

前幾天斯撮，一個一起寫文的朋友找我聊天扶叉，說她投稿的幾篇小說都被編輯拒稿了，很受打擊枣氧，我安慰了她幾句，但除了鼓勵她繼續(xù)加油达吞，實在也不知道該說些什么张弛。其實吧，這個問題也困擾我很久了吞鸭，一直想嘗試去寫故事甚至小說覆糟，但是似乎小說寫作比想象中的難刻剥，它不同于觀點文的框架還有寫作手法，要想寫出一個引人入勝的小說并沒那么容易滩字。

之前有朋友看到我上稿的觀點文透敌，夸我里面的小故事寫得不錯盯滚，被夸得飄飄然的我酗电，當(dāng)即就想著内列，要不要寫寫故事文試試？一個是小故事嫩与，一個是故事本身交排，能有多大差別，說寫就寫埃篓，沒幾天就碼了篇5000字左右的故事出來，略作修改便興匆匆去投了稿同窘，一天部脚，兩天，三天......石沉大海了委刘。

那么，寫好小說是不是真的難如登天呢呕童？其實也不見得罩抗，除非你像我一樣莽撞，一副初生牛犢不怕虎的模樣套蒂，到處碰壁，那不難才怪操刀。世界級科幻小說女王厄休拉·勒古恩的獨家寫作指南——《寫小說最重要的十件事》，可以帶領(lǐng)你破解寫好小說的十個重要步驟撼嗓。

《寫小說最重要的十件事》是厄休拉·勒古恩主持“寫作工作坊”時的課堂講義，也是她多年創(chuàng)作及閱讀經(jīng)驗的濃縮粉捻，聚焦于敘事文與虛構(gòu)寫作最重要的十件事：

一斑芜、語言的音樂性：少套路，多走心

相信很多學(xué)習(xí)寫作的朋友都了解一些寫作套路吧杏头，就拿新媒體文來說，就有很多套路是有跡可尋的呢燥，比如要引用名人名言寓娩，要語言口語化，一篇文章分為幾個部分力试，什么時候講故事排嫌，什么時候擺觀點......

可最近聽一位前輩的分享課，她卻指出來淳地，研習(xí)套路只適合剛剛?cè)腴T的寫作小白，如果你想在寫作這條路上走得更遠(yuǎn)伍伤，終究要學(xué)會擺脫所謂的套路遣钳，少點套路，多點走心蕴茴。

正如本書里作者說的那樣，好的作者就像好的讀者蒋畜，有一只心靈之耳撞叽，你的書寫應(yīng)該是有聲音的插龄，判斷一篇文章甚至一個句子如何科展，要看它聽起來是否悅耳。很多優(yōu)秀的作家都保留著這種原始的樂趣膨处。

二砂竖、語言游戲有規(guī)則：標(biāo)點和語法講究多

如果你對標(biāo)點沒有興趣鹃答，或者懼怕它們，你也許就錯過了作家手中最美麗测摔、優(yōu)雅的工具锋八。聽過很多編輯抱怨，很多投稿者對標(biāo)點符號的運用簡直糟糕透頂挟纱，該用逗號他用句號，該用問好他用感嘆號檀轨，更有甚至全文都是感嘆號欺嗤，再好的文字再這樣的情況下也被襯托得索然無味，令人全無興致繼續(xù)閱讀下去煎饼。

真正好的寫作者，不止會把工作重心放在精心打磨好的文章上筒溃，也會把標(biāo)點的巧妙運用視作重點衰伯。因為他們深諳，標(biāo)點的錯用會禍害你的文字烦周。語法的運用上，道理也是一樣读慎。比起面對面講話，讓陌生人讀懂你的文字需要付出更多的努力幅狮。

三株灸、文字間的有機(jī)作用：結(jié)構(gòu)與調(diào)性

想要引導(dǎo)著讀者跟著你的節(jié)奏走，就要巧妙地用文字替你說話逐抑，那么首當(dāng)其中的就是屹蚊，你的句子要具備連貫性，必須做到環(huán)環(huán)相扣汹粤，一篇結(jié)構(gòu)完整，語法完善的文章或小說就像一套嚴(yán)絲合縫的工程設(shè)計国葬，機(jī)器的各個部件各司其職遭京，不會出一絲一毫的差錯。做到這一點船殉，通篇讀完斯嚎，讀者才會緊跟你的步伐，看到最后還會覺得意猶未盡堡僻。

另外，句子本身并沒有最適宜的長度硼讽。優(yōu)秀的文章里牲阁，句子的長度是在與周圍句子的對比和相互作用中確立的壤躲，同時也取決于它言說和表達(dá)的方式备燃。

四、別懼怕重復(fù)

不知道大家有沒有留意過一些廣為流傳的名著漏麦、故事况褪，它們往往會多次重復(fù)，可以是重復(fù)某一個事件的麻掸，一段音樂赐纱，或者一個口頭禪......比如狄更斯的小說《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物吉卜林的《原來如此的故事》熬北，就多次運用了重復(fù)的寫作首發(fā)，重復(fù)如同咒語一般起胰，架起文章的結(jié)構(gòu)巫延，而且讓你和孩子忍俊不禁。

重復(fù)炉峰，就像一把有力的錘子，時不時的咚咚敲打幾下戒劫，不經(jīng)意間就讓你牢牢記住它婆廊。

五、色彩與生機(jī)：形容詞和副詞

形容詞和副詞當(dāng)然是好的茵典，它們豐富且飽含營養(yǎng)宾舅。它們帶來色彩和生機(jī)彩倚，使文字鮮活可感砂吞。但有一些比較口語化的修飾語，在落實到文字上時就要注意了盯质，因為它們在面對面對話時無傷大雅概而，但寫進(jìn)文字里就成了吸血的水蛭，必須立馬把它揪出來赎瑰，比如“有點”“倒不如”“大概”“或許”“稍稍”“非巢吐”等等，都屬于這個范疇源譬。

面對形容詞和副詞，要時刻保持警醒刮刑，仔細(xì)掂量和遴選养渴，因為語言博大精深，遠(yuǎn)超你的想象翘紊，而敘事文和小說傻工，尤其當(dāng)它走過一段漫長的道路時，需要的是肌肉中捆，而不是脂肪泄伪。

六、動詞的人稱和時態(tài)：用第一人稱還是第三人稱？

很多寫故事的人都有用第一人稱還是第三人稱去講述的困擾痘绎，實際上肖粮，不管對于作者還是讀者，第一人稱敘事都是一個古怪行施、復(fù)雜魂那、人為的虛構(gòu)過程∠式幔“我”是誰活逆？不是作者，因為它是作者虛構(gòu)出來的自我蔗候；也不是讀者琴庵，盡管讀者可能會與它產(chǎn)生共鳴仰美。

第三人稱敘事依然是最普遍也最自然的模式。作者們描述“他”或者“她”的行動和想法咖杂，用起來游刃有余诉字。（市面上的虛構(gòu)類小說都是用的第三人稱敘事）

另外，關(guān)于時態(tài)壤圃，當(dāng)我們跟人聊天時伍绳，總是自然而然用現(xiàn)在時，比如“最近好嗎冲杀？”

“挺好的啊睹酌，你呢剩檀？”沪猴，而一旦開始敘述，我們馬上會不自覺地跳進(jìn)過去時：“發(fā)生了什么字币？”“剛才倒車洗出，撞了一輛從停車位倒出來的車”。是不是這樣翩活？

需要牢牢記住的是，現(xiàn)在時敘事看起來宛如目擊者的描述冗荸，會讓讀者覺得更加“真實”利耍，它強(qiáng)烈聚焦的光束會讓作者和讀者超然于可見的寫作技巧之外，把距離拉近程癌，也會讓故事更加清晰轴猎。這也許是個高明的選擇。

七锐峭、敘述者的視角和口吻

客觀作者和介入作者是兩種完全不同的敘述視角可婶，那么該作何選擇呢？拿回憶錄舉例抛寝，它不能無所不知，無所不能盗舰，那么就不能一直使用某種固定的視角去寫作钻趋，這時候視角的靈活切換就尤其重要。

很多作者表示较沪，如果沒有找到正確的敘事者和視角失仁，他們想講的故事就會躑躅不前，沒法順利推進(jìn)控轿。解決辦法是：切換視角拂封，調(diào)用各種各樣的敘事者。這是許多現(xiàn)代小說必要的結(jié)構(gòu)策略冒签。

比如埃莉諾·普魯特·斯圖爾特描寫自己生活得《農(nóng)婦的信》里面萧恕，它通過痛苦的第三人稱的口吻來敘述，仿佛講的不是她本人望浩，而是別人的故事惰说，這就是一種視角和口吻的靈活切換缘回。

八、如何切換視角

新的問題來了啦吧，要如何切換視角呢拙寡？只要清楚自己的動機(jī)和方法，只要小心謹(jǐn)慎地過渡般堆，不在一兩句話里跳來跳去，你可以在任何時候從一個觀點人物切換到另一個私沮。

九和橙、別只是講故事，要傳遞信息

如果一個故事除卻行為和情節(jié)就變得空無一物晰搀，那它本身就是貧乏無味的办斑，實際上，一些偉大的故事把兩者都拋棄了俄周。要學(xué)會讓故事替你說話峦朗，替你傳遞那些你想要告訴讀者的信息。而不是單純的為了講故事而講故事波势。

十尺铣、跟著故事的律動：聚集與跳躍

一個高超的作家能夠用寥寥數(shù)語講述豐富得令人驚嘆的故事。聚焦和跳躍是敘事技巧里最難把握的環(huán)節(jié)澈灼，一方面要讓故事充盈店溢，另一方面又要跳過略去的部分，取舍之間大有學(xué)問荣回。

詞語周圍要留白戈咳，聲音前后是寂靜壕吹。敘述必定是無法囊括一切的保留言之有物的删铃，那些舍棄也不影響故事情節(jié)推動的部分就是需要略去的部分泳姐。

《寫小說最重要的十件事》這本書揭露了想要寫好小說最重要的十件事，全書內(nèi)容簡明扼要缎患，條理清晰阎肝，這本書宛如燈塔般指引著在寫作之路上停滯不前的人，給迷茫的寫作者帶來莫大的鼓舞和幫助判导。

掌握這十件重要的事沛硅，寫好小說便不再困難重重。