孫金立《小梅樁》
孫金立全手工紫砂藝術(shù)作品《小梅樁》
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? ? “舊時月色。算幾番照我橘忱，梅邊吹笛赴魁。喚起玉人，不管清寒與攀摘钝诚。何遜而今漸老颖御，都忘卻、春風詞筆敲长。但怪得郎嫁、竹外疏花，香冷入瑤席祈噪。 尤記當年傲風骨泽铛，最似凝寒玉美人〖穑”
? ? ? 莽莽群山中盔腔，一枝梅獨立傲然，撼動不已月褥。
? ? ? 梅花總是和雪連在一起弛随。宋代詩人張孝詳說：“人間奇絕，只有梅花枝上雪宁赤∫ㄍ福”每當江南落雪的時候，園林里的梅花像極了庭院中的千金决左，白墻黛瓦愕够，白雪輕負，雪不宜多佛猛，多了便覺厚重壓身惑芭，雪不宜少，少了意蘊則不夠继找，需不多不少遂跟，不論是臘梅，白梅，紅梅幻锁，粉梅凯亮，在此刻都愈顯得玲瓏動人。印象最深刻的越败，是《紅樓夢》中触幼，雪天時，寶玉與一眾姊妹聯(lián)詩究飞，最后派寶玉到妙玉那乞梅的一段置谦，寶玉折一枝紅梅回來，插入美人聳肩瓶中亿傅，一派清心雅意媒峡。?
? ? ? ? ? ? ? ? ? 孫金立? 小梅樁
孫金立全手工紫砂藝術(shù)作品《小梅樁》
? ? ? ? ? ? ? ? ? 孫金立? 小梅樁
? ? ? ? ? 因為時間上的距離，讓我們對古人的吟詠流連忘返葵擎，林逋的“疏影橫斜水清淺谅阿，暗香浮動月黃昏”，清溪酬滤、皎月签餐、疏影，它們穿越一千年的光陰盯串，梅香依舊氯檐，這一句也成了千古絕唱，時間上的距離是詩歌語境的改變体捏；因為空間上的距離冠摄，我們對古人的畫意癡絕如醉，李清照的“年年雪里几缭，常插梅花醉”河泳，木房瓦舍、寒梅落雪年栓、折枝入瓶拆挥，它們好像只在古人的居室里，暗香襲襲某抓，空間上的距離是居住環(huán)境的改變竿刁。
不過說到底，不管是時間還是空間上的距離搪缨，其實都是心的距離，它包括一個人的趣味鸵熟、修養(yǎng)副编、審美，如果一個人缺少這些內(nèi)在涵養(yǎng)作為支撐流强，梅花依舊是“寂寞開無主”痹届。
孫金立全手工紫砂藝術(shù)作品《小梅樁》
? ? ? ? 紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作呻待，隨著年歲積累，往往由磅礴揮灑队腐，變的有拘有束蚕捉。鋒芒逐漸內(nèi)斂，但卻總有一枝寒梅傲然立于平淡柴淘，孫金立全手工紫砂藝術(shù)作品《小梅樁》迫淹，以梅樁之型入壺，形態(tài)自然而富含力度为严，造型別致敛熬，風格獨具。壺身如樹癭斑駁第股，流应民、把、鈕夕吻，皆有如老枝纏繞诲锹，疏影橫斜，老練逼真涉馅。蓋上于壺鈕處胥出一枝新梅归园，伸展自然，如有暗香控漠。一言相契蔓倍，萬古不移。柳眼發(fā)新條盐捷，梅花滿舊枝偶翅。品之，由質(zhì)樸中窺得到驚濤駭浪之感碉渡。
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孫金立全手工紫砂藝術(shù)作品《小梅樁》
? ? 品梅有韻聚谁。
“數(shù)盡萬般花，不比梅花韻滞诺⌒蔚迹”梅、蘭习霹、竹朵耕、菊，它是文人四君子之一淋叶，松阎曹、竹、梅，它是歲寒三友之一处嫌。品梅之韻栅贴，在于它本身的品格。梅花之韻熏迹，在于它的顏色檐薯、幽香、畫意注暗、古韻坛缕、時令。其色澤有紅粉相間友存、淡墨如雅祷膳；其幽香則有暗香撲鼻，寒香沁人屡立；其畫意則有疏密重疊直晨，一枝獨秀；其古韻則有入詩之句膨俐，入畫之美勇皇，其時令則有寒冬歲末，初春報信焚刺×舱或曲折一枝，或遒勁隨形乳愉，或宛若游龍兄淫，“璧月光中玉漏清。小梅疏影水邊明蔓姚〔端洌”橫瘦疏斜，楚楚動人坡脐。
? ? ? 美學家朱光潛說：“你的心界愈空靈泄私，你也不覺得物界喧嘈”，美本身極為柔弱备闲，需要用心去靜賞晌端。賞梅品茶養(yǎng)壺，本身極為古雅與纖弱恬砂，需要我們帶著審美的眼光去品味咧纠。無論居室環(huán)境是中式還是西式，不管你欣賞紫砂花器還是光素器泻骤，只要心懷清雅惧盹，在干凈整潔的居室里乳幸，插一枝梅，燃一柱香钧椰，聽一曲古琴，煮一壺水徐徐入壺符欠，看茶氣氤氳嫡霞，生活便多了幾分趣味，內(nèi)心也就多了幾分恬淡與安然希柿。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 孫金立? 小梅樁
孫金立
國家級工藝美術(shù)師
青年陶藝家
江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會會員
實力派紫砂工藝師孫金立
