在吉爾莫·德爾·托羅迄今為止導(dǎo)演的十部電影長(zhǎng)片中蔽午，怪物形象毫無(wú)疑問地要比人類角色有著更重要的位置。他們之中酬蹋，有的比人類更像人類及老，有的讓人類更像人類抽莱。這一堅(jiān)持自然有著悠久的傳統(tǒng)：自瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》在200年前誕生以來(lái)，怪物們就不僅僅是純粹的恐懼化身了骄恶。在許多時(shí)候食铐，怪物是人類以“非我族類”的的名義，進(jìn)行自我摧殘和自我毀滅的象征物僧鲁，在它們身上虐呻，甚至還要更具有人性一些。
德爾·托羅的怪物電影寞秃，在某種程度上斟叼，是迪士尼傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，與環(huán)球經(jīng)典怪物電影的有機(jī)結(jié)合春寿。在形象上朗涩，憑借現(xiàn)代的化妝技術(shù)和傳統(tǒng)的造型設(shè)計(jì)，能夠很好地傳遞出恐懼和驚悚感堂淡；在精神上馋缅，它們又往往與人類一樣細(xì)膩，甚至還要單純和與世無(wú)爭(zhēng)绢淀。與之相對(duì)萤悴，則是人類反派們的貪婪，殘忍與無(wú)情皆的「猜模《水形物語(yǔ)》在立意上并未有太多創(chuàng)新，依舊是黑童話的反傳統(tǒng)费薄，依舊是對(duì)人類情感本源的探討硝全，以及對(duì)社會(huì)環(huán)境的映射。但在德爾·托羅的復(fù)古浪漫主義的渲染之下楞抡，顯得格外富有情感力量伟众。每一個(gè)鏡頭都是他的調(diào)色板，帶來(lái)了有效的視覺震撼召廷。
長(zhǎng)期游走在娛樂大片和藝術(shù)電影之間的德爾·托羅凳厢，在《水形物語(yǔ)》中找到了全新的基因，也就此奉上了自《潘神的迷宮》以來(lái)最好的作品竞慢。
在《水形物語(yǔ)》的身上先紫，藝術(shù)指導(dǎo)保羅·奧斯特伯里通過(guò)水準(zhǔn)頗高的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，為影片提供了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)筹煮，陰暗潮濕的空氣仿佛躍然毛孔之上遮精。而攝影師丹·羅斯特辛透過(guò)對(duì)光線的運(yùn)用，在《水形物語(yǔ)》中的鏡頭調(diào)度富有美感败潦，深沉而又夢(mèng)幻本冲，在動(dòng)作戲和文戲之間形成了良好的有機(jī)結(jié)合准脂。
我們同樣也看到了許多經(jīng)典電影的影子：《E.T.外星人》，《金剛》眼俊，《黑湖妖譚》意狠，以及《美女與野獸》〈郑《水形物語(yǔ)》一遍又一遍地顯示了對(duì)“非我族類”的妖魔化环戈，和對(duì)生命尊嚴(yán)的無(wú)情否認(rèn)。在角色設(shè)計(jì)上澎灸，“超前”的同性戀和非裔夫婦院塞，讓電影在種族主義和社會(huì)分裂上有了更多實(shí)感，打通了銀幕童話與現(xiàn)實(shí)世界的界限性昭。
作為2017年又一部拯救“異形”的主流電影（另一部是《玉子》）拦止，《水形物語(yǔ)》在表演上的倚重令人心滿意足——當(dāng)然，這也是德爾·托羅的基本原則：在幻想世界中設(shè)置一系列身處夾縫的糜颠，真實(shí)的人類角色汹族，比起在特效上無(wú)止境的追求遠(yuǎn)要更加重要。除了《帕丁頓熊》和《藍(lán)色茉莉》其兴，這是莎莉·霍金斯極為少見地?fù)?dān)任主要角色的電影之一顶瞒。這位資歷豐富和充滿才情的英國(guó)女演員，早年間就以《指匠情挑》等一系列文學(xué)性豐富的電視作品備受關(guān)注元旬，也曾以邁克·李的《無(wú)憂無(wú)慮》捧回多個(gè)影后獎(jiǎng)項(xiàng)榴徐。但無(wú)論如何，她在本片中的啞女形象極富說(shuō)服力和感染力匀归，無(wú)需臺(tái)詞坑资，僅通過(guò)她的手語(yǔ)或者一個(gè)眼神，就足以展示角色的充沛情感穆端。
而與其配戲的道格·瓊斯也是《水形物語(yǔ)》獲得成功的秘密之一袱贮。這是他參與的第六部德爾·托羅電影，在本片中体啰，他僅僅使用類似啞劇一般的手勢(shì)攒巍，就使這個(gè)異形角色展現(xiàn)出類似人類的智慧，靈魂和好奇心狡赐，也格外可信。其他演員方面钦幔，奧克塔維亞·斯賓瑟就像今年的《隱藏人物》一樣枕屉，為電影帶來(lái)了一股新鮮空氣，和理查·詹金斯一起鲤氢，奉上了片中多數(shù)有趣的橋段搀擂。至于邁克爾·珊農(nóng)的反派角色西潘，雖然缺乏驚喜，但也挑不出什么問題哨颂。
這對(duì)于一個(gè)承擔(dān)反一號(hào)的演員來(lái)說(shuō)喷市，就已經(jīng)算是完成了重要任務(wù)了。
一位優(yōu)秀的藝術(shù)家并不一定會(huì)取悅觀眾威恼，但卻會(huì)討好自己品姓。在德爾·托羅的大部分作品中，這兩件事情能夠獲得很好融合箫措，我們也能夠看到臺(tái)前幕后諸多藝術(shù)家的奉獻(xiàn)精神腹备。德爾·托羅知道如何把虛幻的夢(mèng)境變成現(xiàn)實(shí)，也能夠在作品中賦予敏銳的洞察力和深層意義斤蔓，《水形物語(yǔ)》也不例外植酥。
和《潘神的迷宮》和《猩紅山峰》相比，雖然采用了類似的超現(xiàn)實(shí)題材弦牡，但《水形物語(yǔ)》顯而易見地要比之前的德爾·托羅電影要輕快友驮，也更有趣——這并不是說(shuō)電影沒有血腥與暴力，而是浪漫主義的情感故事才是電影的核心所在驾锰。德爾·托羅以此去探索愛的真諦卸留，這一過(guò)程也成為了一種真正的美。
《水形物語(yǔ)》是一部奇特古怪稻据，而又感人的杰出作品艾猜。如果德爾·托羅之前的電影對(duì)你來(lái)說(shuō)太過(guò)陰暗或可怕，那么《水形物語(yǔ)》的迷人幻想捻悯，則一定能讓你發(fā)現(xiàn)他的美好匆赃。
