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? ?兩個(gè)中午的時(shí)間看完《冷山》，因?yàn)橹虚g間隔的關(guān)系脯宿，入戲慢了許多念颈，但還是在后半部，情緒的一團(tuán)堅(jiān)冰被一點(diǎn)點(diǎn)融化连霉×穹迹看《冷山》和《英國病人》有一種同感，都是在一個(gè)浩淼的歷史層面跺撼，不徐不緩的情節(jié)推動(dòng)下窟感，人物和故事一點(diǎn)點(diǎn)豐滿起來。感慨中國的許多戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品歉井，站在宏大的視角上卻急于表達(dá)柿祈，拼貼和臉譜化，少了這樣的氣度和說故事的心態(tài)，顯得倉促而浮躁躏嚎，層次感欠缺蜜自，最后無論是歷史的烘托還是人物本身都局促而狹隘，較為典型的是吳導(dǎo)的《太平輪》紧索。同是與戰(zhàn)爭(zhēng)題材有關(guān)的作品袁辈，《英國病人》和《冷山》在情感上的處理又不太一樣，前者有一種濃墨重彩珠漂，而冷山應(yīng)了片名晚缩，更為素樸，但也因?yàn)閻矍榈拿擅敛幻骼氏蔽＃却穆L(zhǎng)延宕荞彼，那樣遲遲到來的情感，有一種更為放恣的盛放感待笑，讓人徜徉其中鸣皂，久久無法釋懷。行程終歸還是有了意義暮蹂，每一個(gè)接近的步伐寞缝，齟齬踉蹌，卻都是值得的仰泻。
?雙線條的記錄方式荆陆，一個(gè)是戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺，肉搏集侯，血流成河被啼，死里逃生，遭遇人性的黑暗與殘忍棠枉，人被還原成最原始的動(dòng)物浓体，喪失了生的尊嚴(yán)和體面。另一個(gè)是在農(nóng)場(chǎng)里的等待辈讶，苦熬命浴，拒絕施舍，重拾希望贱除，當(dāng)內(nèi)心的信守在杳無音訊里一點(diǎn)點(diǎn)崩塌生闲，躲藏，逃避終究不是辦法勘伺，柔軟詩意在戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里被磨礪出繭跪腹，粗糙而堅(jiān)韌地活才更為現(xiàn)實(shí)。想起女主說的飞醉，戰(zhàn)爭(zhēng)讓一些事情變得毫無意義冲茸。失去的已經(jīng)無法挽留屯阀，土地的瘡痍無法平復(fù)，人們流的血太多了轴术，心靈的創(chuàng)傷難以愈合难衰，我們所能做的，只是接受過去的一切逗栽，從中汲取教訓(xùn)盖袭。這也是冷山的真正象征意義吧，永遠(yuǎn)不乏生的希望和勇氣彼宠。
? 妮可基德曼初入鏡頭時(shí)鳄虱，因?yàn)樗謇涠甙恋臍赓|(zhì)，有一種與情境的格格不入感凭峡，覺得她應(yīng)該是那個(gè)美麗高貴的女王拙已，而不是這樣柔弱驕矜的女子，但在情感的把握上摧冀，她的表演是那樣恰如其分倍踪，每一個(gè)眼神都會(huì)說話，驚恐索昂、掙扎建车、期待、渴愛椒惨。這部影片也讓我重新想起了《亂世佳人》缤至，會(huì)不自覺地將妮可和斯嘉麗的影子進(jìn)行疊加，兩個(gè)冰山美人的身上都有一種決絕凜冽的美框产，讓人不敢親近凄杯，只是遠(yuǎn)觀敬服错洁。
