央視和中影集團(tuán)雖背負(fù)種種非議，但他們拍的歷史勣瓤邸（19世紀(jì)以前）的質(zhì)量還是深得我心的薪鹦。尊重歷史、追求真實(shí)惯豆、注重細(xì)節(jié)池磁，以及好演員是關(guān)鍵。個(gè)中翹楚如《三國(guó)演義》楷兽、《大明王朝1566》永遠(yuǎn)是我心中的經(jīng)典地熄。相比之下，特效和動(dòng)作戲是其軟肋芯杀，另有一些固定的戲劇橋段也有些老套（比如如《大明劫》里糧官那樣過(guò)于臉譜化的配角）端考。
在商業(yè)化大潮推動(dòng)下，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史劇已經(jīng)越來(lái)越少揭厚。取而代之的是自各色頂著歷史之名的古裝奇葩片却特，個(gè)中翹楚比如《赤壁》，槽點(diǎn)多到不想吐筛圆。因此今天能看到《大明劫》是十分驚喜的裂明。雖然央視歷史劇味略濃（話劇腔加大場(chǎng)面武戲不足）但是近年難得接地氣的歷史背景電影，無(wú)論是服裝道具劇情臺(tái)詞都是真實(shí)世界的太援。從官服與盔甲漾岳，到對(duì)銃的考究，與《赤壁》里的21世紀(jì)工藝反光盾牌和大型炸彈一對(duì)比便知粉寞。孫傳庭和吳又可都實(shí)有其人，并且《瘟疫論》和孫傳庭出師未捷身先死的結(jié)局也都是史實(shí)左腔。這種靠譜的程度唧垦，只有央視歷史劇能做得到。
當(dāng)然液样，這不是紀(jì)錄片振亮，孫傳庭和吳又可歷史上并無(wú)交集巧还，在這些考究的道具與人物之上，沒(méi)有篡改任何史實(shí)坊秸，卻虛構(gòu)了一個(gè)動(dòng)人的故事麸祷。沒(méi)有奇葩的臺(tái)詞劇情和動(dòng)作戲，全片聚焦在用兵和用藥的相似與不同褒搔，兩大主角面對(duì)實(shí)在的瘟疫與積重難返的明朝這兩場(chǎng)大病的不同觀念和選擇阶牍。兩個(gè)角色個(gè)性迥異，皆非大善亦非大惡星瘾，一個(gè)謹(jǐn)小慎微走孽，卻勇于打破陳規(guī)探索治療瘟疫之道，一個(gè)冷酷好殺琳状，卻一心想要力挽狂瀾拯救風(fēng)雨飄搖的明朝磕瓷。讓我又過(guò)了把久違十幾年的具有代入感的央視式史詩(shī)的癮。演員的表演也很規(guī)矩接地氣念逞，沒(méi)有后現(xiàn)代式的讓人出戲之處困食。演孫傳庭戴立忍也是港臺(tái)演員中頗有中原地氣的演員，演個(gè)明朝歷史人物也象模象樣翎承，收放自如硕盹。但就不能給他找個(gè)配音么？
電影的立場(chǎng)中立客觀审洞，對(duì)明朝和李自成立場(chǎng)相對(duì)中立莱睁，站在了一個(gè)后來(lái)者的角度反看明朝末年的悲情。沒(méi)有階級(jí)斗爭(zhēng)式的中學(xué)歷史課本風(fēng)芒澜，唯有宣揚(yáng)中醫(yī)之嫌仰剿。中醫(yī)的確曾領(lǐng)風(fēng)騷，在當(dāng)時(shí)世界領(lǐng)先痴晦，并不代表今日仍然值得提倡南吮。再有便是成本所限加上雙刃劍般效果的央視制作風(fēng)格，讓欣賞本片的觀眾群體固定在了年齡較大者以及歷史愛好者之中誊酌。
