機(jī)緣巧合，意外邂逅了這部非常贊的國產(chǎn)電影!這部影片發(fā)生的故事是在高科技已經(jīng)能夠?qū)θ祟愑洃涍M(jìn)行刪除和重載的背景下發(fā)生的蛹头。以兩個人的記憶為線索专甩，重載兩段故事，進(jìn)而破解兩莊殺人案辆憔，可謂層層剝繭撇眯、環(huán)環(huán)相扣，在你以為推理成功時虱咧，劇情的反轉(zhuǎn)又讓你措手不及!如果你以為這就是精彩的地方熊榛，那就錯了!我認(rèn)為它更贊的地方在于明暗兩條線索的處理、明暗兩個人物的塑造以及記憶腕巡、細(xì)節(jié)與臺詞帶來的超強(qiáng)帶入玄坦。
（一）明暗兩條線索的處理
記憶之所以能夠破案，是因為意外導(dǎo)致兩個人物記憶的錯誤重載逸雹。而黃渤飾演的江豐作為載入殺人記憶的善良作家营搅，在記憶重建的過程中出現(xiàn)了兩個故事，一個是正在調(diào)查的李慧蘭死亡案（M）梆砸，一個則是神秘女子死亡案（N）转质。
首先伴隨著關(guān)于神秘女子記憶的復(fù)蘇，推進(jìn)M的突破帖世。先是以此確定兩起案件都與家暴有關(guān)休蟹，然后利用N中的諸多細(xì)節(jié)，來判斷兇手的性別與身份日矫。例如幫助神秘女子拿藥時墊高的椅子赂弓，能夠走進(jìn)女子沐浴的浴室，后座緊張得尿褲子的細(xì)節(jié)……N事件就像是隱藏在身后的推手哪轿，影片中的警方看似在圍繞著M事件展開調(diào)查盈魁，然而實際上每次的突破都伴隨著記憶的重建而出現(xiàn)。
其次是兩條線索的來回推理窃诉。上述是以N暗示M杨耙，而接下來要說的則是以M整合N赤套。影片巧妙地采取先后的案件還原，讓觀眾“印證”內(nèi)心的想法珊膜，繼而讓接下來的“推翻”更具震撼的力量容握。從作案手法上兩者極具差異性。從作案人的心理情感上也極具差異性车柠，（這里需要補充的是剔氏，影片中的記憶刪除并不是指記憶的完全抹去，而是通過消除情感而使主人漸漸失去相關(guān)的情感鏈接竹祷，而如果想要記憶重新回來谈跛，那么則需要重載重新建立起情感的聯(lián)系。因此江豐在重載的過程中能夠漸漸清晰對方的情感狀態(tài)溶褪。）但是作為觀影者卻并不覺得這是一大缺陷币旧，相反，編劇利用“記憶”的無誤性牢牢抓住了觀眾的心理猿妈。
一切都在為最后的真相做鋪墊吹菱。當(dāng)觀影只剩最后二十分鐘時，你以為自己推理地差不多彭则，而影片的情節(jié)也確實要證明你的猜想時鳍刷，那條暗線索，這個背后的推手會完全暴露在你的面前給你個措手不及俯抖，順便給你最好的心里體驗!
（二）明暗兩個人物的塑造
既然關(guān)乎記憶的錯位输瓜，那么無疑會涉及到兩個人，一個就是江豐芬萍，而另一個無疑就是兇手了尤揣。影片的巧妙之一，就在于兇手的塑造柬祠。一是圍繞著“誰是兇手”北戏，二則是圍繞著“兇手是誰”。
關(guān)于誰是兇手呢漫蛔。這里出現(xiàn)了三個人嗜愈，一是觀眾心里的兇手。說到女子家暴莽龟，自然會有一個殘暴的人渣丈夫蠕嫁，隨之聯(lián)想的則是這個人渣的情敵，也可以說是身強(qiáng)力壯的年輕男子毯盈。隨著情節(jié)的推進(jìn)剃毒，迎來了第一次推理的推翻，也迎來了第二個人，警方心里的兇手迟赃。由情敵轉(zhuǎn)向閨蜜陪拘，由男性轉(zhuǎn)向女性，可謂是一次重大的突破纤壁。然而，當(dāng)我們快要接受這個想法時捺信，劇情又迎來了第二次的反轉(zhuǎn)!這第三個人就是真正的兇手了酌媒。而最后揭露的不僅僅是“誰是兇手”的問題，還有兩段回憶的時間差迄靠，這個時間差足以讓一個小孩成長為一個年輕男子秒咨。也就把兩個不同身體的人聯(lián)系起來!而實際上他們是同一個人!
弄清楚了“誰是兇手”，再來看看編劇是如何塑造這個兇手的掌挚。這就是所謂明暗了雨席。以江豐為主體，來完成一個人童年的記憶吠式，來完成一個人童年和成人時期的兩次殺人經(jīng)驗陡厘。以江豐這個不是兇手的人來塑造兇手，這足以是一個亮點特占。
就像是導(dǎo)演段奕宏說的：“我一直在給自己提要求糙置，我希望這個角色一定是要經(jīng)得起推敲的！因為電影的戲劇結(jié)構(gòu)很完整是目，我害怕觀眾只關(guān)注到故事情節(jié)谤饭，卻忽略了角色背后的人物性格，所以我經(jīng)常在現(xiàn)場和導(dǎo)演討論溝通懊纳，為的就是讓沈漢強(qiáng)（兇手）這個人物更豐滿揉抵、立體”。
他做到了嗤疯，記憶本就是一個人不能抹滅的東西冤今。通過記憶去塑造一個人物形象是最真實也是最立體。而通過別人腦子里自己的記憶去塑造這個人身弊，有著第一者的自知辟汰，同時也透著第三者的審視。
這個一直隱藏著的大boss阱佛，為了幫助受害人解脫而去殺害受害人帖汞，那份內(nèi)心的痛苦掙扎與高興解脫的交織，無不映射著原生家庭對一個孩子乃至一個成年人的心理傷害凑术。而世上千千萬萬個這樣的人翩蘸，又有誰用什么方式去解救他們呢?又或者又什么方式讓他們能對自己完成救贖?這也算是這部影片留給我們的思考吧！
（三）記憶細(xì)節(jié)與臺詞帶給人的超強(qiáng)代入感
記憶自然是不用多說淮逊。記憶會隨著時間淡化催首，卻不會消逝扶踊，它總是在某個不經(jīng)意間突襲你心里的最軟處，又或者郎任，它慢慢淪陷到大海里秧耗，成為你不會意識到的潛意識，以另一種方式悄然和你相遇舶治。
江豐的每一次入睡分井，都讓人害怕很緊張，那代表著記憶的浮現(xiàn)霉猛，也代表著將要窺見真實與真相尺锚。記憶會讓人情不自禁地跟著走，知道回憶起每一個細(xì)節(jié)惜浅。
影片里的細(xì)節(jié)瘫辩、臺詞也處理地很好，例如墊著椅子拿藥坛悉、走進(jìn)神秘女子正在沐浴的浴室伐厌，可以是女性相恃，也可以是孩子谍椅，可以是閨蜜，也可以是兒子譬挚。李慧蘭對著兇手說:“你走空民，我不會跟你走的刃唐，你讓我惡心!”對象可以是情夫，也可以是以為是閨蜜卻是同性戀的女性界轩。當(dāng)觀眾沉迷于電影画饥，這每一個細(xì)節(jié)每一句臺詞都在“證明”著你的推理，但最后才會幡然會悟這是入了編劇的套!
總之浊猾，這是一部不能錯過的電影抖甘。有人說它太注重故事的編排而失去了價值的體現(xiàn)，也有人說它太關(guān)注情節(jié)的設(shè)計而丟失了人物的塑造葫慎。但我認(rèn)為恰恰相反衔彻，它的深刻恰恰就體現(xiàn)在你看不見的地方，就像導(dǎo)演它的手法一樣偷办，讓深刻置于暗處艰额，在層層剝繭、層層深入后才會有那個恍然大悟的瞬間椒涯。
