前言：這本書傳達(dá)了久石讓的創(chuàng)作哲學(xué)觀。前兩部分是對(duì)所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域都能有所啟迪的對(duì)于創(chuàng)作的基本思考弃揽，第三到第四章專門講述了與音樂有關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，最后兩章則是表達(dá)了久石讓本人對(duì)日本和世界各地音樂的看法。對(duì)于設(shè)計(jì)師來說绽慈，前兩章里對(duì)于創(chuàng)作中理性和感性的探討有相當(dāng)?shù)膯l(fā)和幫助。但不管是否以創(chuàng)作為職辈毯，都能從這本書里了解到久石讓先生對(duì)于工作的態(tài)度和想要不斷超越自己的精神坝疼。

序言

- 如果完成的作品只是力求合乎導(dǎo)演的構(gòu)思范圍，就不會(huì)是有趣的作品漓摩∪故浚…其實(shí)導(dǎo)演要的是具有新意的配樂，這份新意要能夠突破導(dǎo)演要求與想象的框架管毙。

- 如果要做到全力以赴腿椎，就得動(dòng)用所有的感覺桌硫，并將自己逼到極限。超越一般思考架構(gòu)的作品就是從這種狀況之中孕育而生的啃炸。與各個(gè)行業(yè)活躍在第一線的專家合作铆隘，雖然會(huì)有許多辛苦的地方，卻能激蕩出超越想象的火花南用，相當(dāng)有趣膀钠。

- 創(chuàng)作的基礎(chǔ)在于感性。

- 我認(rèn)為逐步拓展音樂以外的世界也相當(dāng)重要裹虫。

- 為了激起這一絲靈感的火花道伟，時(shí)時(shí)刻刻都得淬煉琢磨自己的感覺與品味。

一. 正視自己的“感性”

- 藝術(shù)家：依循個(gè)人信念疆液、價(jià)值觀孽水，無視成本和產(chǎn)量多寡。專業(yè)人士：意識(shí)到社會(huì)的需求和供給匣屡，考慮商業(yè)封救。

- 作曲家擺在第一位的是什么事情？總之捣作，就是不斷的創(chuàng)作誉结。【不是不斷地增加體驗(yàn)券躁，而是不斷地去創(chuàng)作惩坑，在創(chuàng)作中思考，發(fā)現(xiàn)嘱朽，再回到生活中去尋找體驗(yàn)】

- 如果只是想要?jiǎng)?chuàng)作自己想要的東西旭贬，最好不要將創(chuàng)作當(dāng)成職業(yè)。

- 要將創(chuàng)作當(dāng)成一份工作搪泳，不能只是做出一兩個(gè)好作品稀轨。如果一輩子只有一個(gè)作品，任何人都可以譜出好曲子岸军、寫出好的小說奋刽，或拍出好的電影。只要學(xué)會(huì)基本的技巧艰赞，接著全身心投入創(chuàng)作佣谐，任何人都可以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。但是方妖，工作是一條連貫的“線”狭魂，并非只是單獨(dú)的“點(diǎn)”。集中精力思考、創(chuàng)作作品的這份工作雌澄，是否能夠接連不斷斋泄、持之以恒地去完成？

- 所謂出色的專業(yè)人士镐牺，指的就是能持續(xù)不斷地表現(xiàn)自己專業(yè)能力的人炫掐。

- 完成一場(chǎng)大獲好評(píng)的絕佳演奏，并不表示這個(gè)交響樂團(tuán)從此脫離二流的行列睬涧，成為一流樂團(tuán)募胃。問題在于是否能隨時(shí)發(fā)揮出這樣的能力。如果換了指揮就無法發(fā)揮實(shí)力畦浓，或無法持續(xù)保持相同的水平痹束，這個(gè)樂團(tuán)仍舊只有二流水平而已。

- 所謂的一流宅粥，即擁有每一次都能夠發(fā)揮高水平的能力参袱。

-?情緒并非感性的主軸，這點(diǎn)千萬不能搞錯(cuò)秽梅。

-? 對(duì)于需要長(zhǎng)期創(chuàng)作的人而言，如果完全借助情緒作為創(chuàng)作的依托剿牺，那是相當(dāng)危險(xiǎn)的事企垦。

- 若要確實(shí)且持續(xù)不斷地創(chuàng)作大量的曲子，就不能任由自己受情緒影響晒来。

#?心靈的基本建設(shè)始于規(guī)律的生活

- 若想要具備創(chuàng)意钞诡，又要持續(xù)完成許多工作，打造一個(gè)不受情緒影響的工作環(huán)境也很重要湃崩。以我個(gè)人而言荧降，開始作曲工作時(shí)，我會(huì)留意讓生活維持固定的步調(diào)攒读，盡可能過著規(guī)律朵诫、平順的日子。

- 作曲家如同馬拉松選手一樣薄扁，若要跑完長(zhǎng)距離的賽程剪返，就不能亂了步調(diào)。借助固定的步調(diào)邓梅，制造出容易保持專注的工作環(huán)境脱盲，并且調(diào)整好自己的狀態(tài)。

-?作曲并非為了討人歡心日缨。雖然我希望創(chuàng)作出讓人能感到喜悅钱反、以人為本的音樂，但我在作曲時(shí)，從不曾在意別人的評(píng)價(jià)面哥。常常有人向我表示“聽到那么優(yōu)美的旋律而落淚”哎壳、“音樂太讓人感動(dòng)了”，我會(huì)因此感到非常光榮幢竹，但那只不過是我創(chuàng)作音樂所附帶的結(jié)果罷了耳峦。

- 創(chuàng)作不能完全與大眾的需求脫離關(guān)系，但也不能因此而迎合大眾的需求焕毫。

- 無論是音樂蹲坷、文學(xué)還是電影，只要是在時(shí)間流逝下產(chǎn)生的作品邑飒，就都具備邏輯性結(jié)構(gòu)循签。而回話具備瞬間表現(xiàn)世界的力量，所以畫家往往注重感性的部分疙咸。

- 身為一名創(chuàng)作者县匠，保持的態(tài)度是能不斷提出新構(gòu)思，并且靠自己進(jìn)行創(chuàng)作撒轮。但是乞旦，我在創(chuàng)作樂曲時(shí)，事實(shí)上是靠著我過去的經(jīng)驗(yàn)题山、知識(shí)兰粉，迄今為止聽過、接觸過的音樂顶瞳，以及身為一名作曲家玖姑，在這一路走來所學(xué)到的方法和思考過的事情，創(chuàng)作出的樂曲就是源于這些過去的積累慨菱。自己體內(nèi)有著這些不同類型焰络，一路培養(yǎng)出來的基礎(chǔ)，因此我才能從事創(chuàng)作活動(dòng)符喝。

- 可惜光憑個(gè)人的感覺闪彼，想從無到有完成所有創(chuàng)作，根本就是天方夜譚洲劣。

- 作曲需要的是符合邏輯的思考备蚓，以及驟然出現(xiàn)的靈感。

- 符合邏輯的思考囱稽，要依據(jù)腦中所積累的知識(shí)郊尝、經(jīng)驗(yàn)等≌骄… 95%左右的感性不就是這些東西嗎流昏？換句話說，依據(jù)這種邏輯思考，無論何時(shí)應(yīng)該都能創(chuàng)作出具有一定水平的作品况凉。只要踏實(shí)地完成工作谚鄙，就能取得相對(duì)的成果，無關(guān)情緒好壞刁绒。

- 不過闷营，即便如此，也不見得就能創(chuàng)作知市、作曲傻盟。關(guān)鍵因素在于剩下的5%。這部分指的就是創(chuàng)作者的感覺嫂丙，即驟然閃現(xiàn)的靈感娘赴。… 這才是“創(chuàng)造力的關(guān)鍵“跟啤。

- 我認(rèn)為創(chuàng)作的核心還是在于直覺诽表。如果往這個(gè)方向發(fā)展，似乎可以做出什么有趣的作品隅肥，這就是直覺引導(dǎo)而出的想法竿奏。… 直覺的敏銳與否乃是關(guān)鍵所在腥放∫樗… 將直覺磨練得更為敏銳的其實(shí)也是過去的經(jīng)驗(yàn)。

- 如果欠缺邏輯和理性捉片，就無法創(chuàng)作出讓人容易接受的作品。遇到無法借助理性思考的部分汞舱，創(chuàng)作者會(huì)感到苦惱伍纫、煩悶。這時(shí)要摒除在意識(shí)中的主觀看法昂芜，例如迷信經(jīng)驗(yàn)莹规、先入為主等想法。

- 若果覺得自己學(xué)的不夠泌神，就必須要多看良漱、多聽、多吸收不同的東西欢际，累積經(jīng)驗(yàn)知識(shí)母市。

# 重要的第一印象

- 對(duì)第一印象要趕緊記錄下來。但也不能原封不動(dòng)拿來套用损趋。從中得出某個(gè)概念患久，再進(jìn)一步思考必須做出何種作品。實(shí)際在作曲時(shí)，最初浮現(xiàn)的印象往往出乎意料地有用蒋失。

- 若迷失了方向返帕，我會(huì)重新回向開始的印象。有時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)自己原先鉆牛角尖而沒有看到的東西篙挽。這部作品要求的是什么荆萤？對(duì)這部作品呢最初的印象為何？重新回想這些是最好的方法铣卡。

- 歌德也曾說過：“感覺不會(huì)騙人链韭，騙人的乃是判斷∷阈校”

- 稍縱即逝的靈感似乎大多出現(xiàn)在無意識(shí)的時(shí)候梧油。雖然說是無意識(shí)的時(shí)候，但并非完全沒有在思考州邢，而是苦思要做出怎樣的作品而將身心完全投入其中儡陨，不斷將自己逼到極限的過程。即在潛意識(shí)中隨時(shí)都在思考創(chuàng)作的狀況下量淌，好的想法突然間就浮現(xiàn)出來骗村。

- 換句話說，相對(duì)于全身心思考某件事情呀枢，無意識(shí)作者日常生活中的某件事時(shí)胚股，好的想法反而更容易突然涌現(xiàn)。比起一直執(zhí)著地胡亂探索裙秋，無意識(shí)出現(xiàn)的靈感反而更加理想琅拌。

- 作曲的本質(zhì)是要更加深入無意識(shí)的世界。而不是單純的用腦思考摘刑。

- 譜寫樂曲的過程中进宝，似乎越來越肯定涌現(xiàn)的靈感應(yīng)該可行，由此感到非常高興和興奮枷恕，這才是好現(xiàn)象党晋。

- 我的目的只有一個(gè)，就是為這部電影制作出好的配樂徐块。朝著這個(gè)目標(biāo)未玻，不斷將自己逼至極限時(shí)，就會(huì)看到另外一番風(fēng)景胡控。

- 誕生出來的作品要?jiǎng)龠^人腦思考出的“好”扳剿，就是這么一回事。如果順利掌握住那道閃現(xiàn)的靈感铜犬，作出來的曲子必定會(huì)成功舞终。

- 在創(chuàng)作過程中轻庆，必須隨時(shí)將自己推往極限為止。極限的前方敛劝，會(huì)有某些充滿美麗的嶄新事物正等著自己余爆，這就是我的想法。如果只是借助自己在鬧鐘思考而得的東西來一決勝負(fù)夸盟，最終也不過是庸俗普通的作品吧蛾方。

- 連自己都還無法認(rèn)同自己的作品，盡管想要以道理說服自己也是無濟(jì)于事上陕。

- 凡事皆是如此桩砰。如果以猶豫不決的心態(tài)作選擇，一旦遇到嚴(yán)苛考驗(yàn)時(shí)释簿，就容易令人感到挫敗亚隅，后悔當(dāng)初不該選擇這條道路。不是走在一條有種認(rèn)同的道路上庶溶，也就無法對(duì)自己所要背負(fù)的辛苦或失敗有所覺悟煮纵。

二.訓(xùn)練 直覺 能力

# 拓展自我的關(guān)鍵：量勝于質(zhì)

- 多看、多聽偏螺、多讀是件很重要的事行疏。

- 創(chuàng)造力源自于感性，而構(gòu)成感性的基礎(chǔ)則是腦中的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的積累套像。

- 盡量多接觸一些事物酿联，擴(kuò)展自己的包容力，乃是磨練感性的最高真理夺巩。

- 即使不是自己主動(dòng)想去的音樂會(huì)贞让，也能從中得到令人振奮的啟示。多看柳譬、多聽真的一點(diǎn)兒也沒錯(cuò)震桶。

- 鍛煉感受能力： 從一般人沒有看見或聽見的事物之中，感受能夠撩動(dòng)心弦的事物征绎。這種猶如沙中淘金的感覺，對(duì)于創(chuàng)作相當(dāng)重要磨取。因此人柿，要培養(yǎng)出這種感受能力。

- 如何培養(yǎng)直覺忙厌？一是要擴(kuò)展包容力凫岖，二是要鍛煉自己的敏感度，提升自我感受能力逢净。

- 最棒的樂譜是上頭沒有任何多余的音符哥放，所有的音符都必須存在歼指。

-? “這種庸俗可恥的事我做不來”，這種想法本身不就是自以為高高在上甥雕，用一種輕視的目光鄙視他人嗎踩身？“這種事情我做不來”，正是這種想啊對(duì)自己造成無謂的束縛社露。

- 無論是電視劇的情節(jié)挟阻，還是音樂的旋律，越是通俗峭弟，越具有震撼力附鸽。創(chuàng)造者過于自命清高，創(chuàng)作的而作品缺乏人性瞒瘸，很容易變得乏味坷备。

- 所謂的羞恥感，就是想要好好展現(xiàn)自我的相反想法情臭，也是恐懼毫無保留呈現(xiàn)自己的心理省撑。腦中如果存在著這種意識(shí)，大概就無法做出真正能夠令人感到喜悅的作品吧谎柄。

-? 越想用合乎邏輯的方式思考丁侄，越容易陷入原理主義的思考模式，覺得作曲家朝巫、樂曲或公司都得要有特定的一套模式鸿摇。

- 如果一心想著必須遵循特定模式，精神就得不到自由劈猿。

- 作曲的過程中往往會(huì)遇到瓶頸拙吉。這大概是切入的角度出錯(cuò)的緣故；或在某個(gè)步驟上揪荣，走偏了方向筷黔。這種時(shí)候，如果不能轉(zhuǎn)換想法仗颈，就會(huì)一頭鉆進(jìn)死胡同里佛舱。即使樂曲已經(jīng)完成到某種程度，也必須要有斷然放棄的心理準(zhǔn)備挨决。

- 發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作瓶頸或自己的錯(cuò)誤時(shí)请祖，是否能在當(dāng)下果斷地罷手？讓我們能夠毫不留戀做出了斷的脖祈，就是不受到束縛的自由創(chuàng)意肆捕。讓我們產(chǎn)生果斷的決心、毅然決然改變想法的盖高，也是出自直覺的力量慎陵。

- 一年的工作周期往往是年初比較空閑眼虱。一月到三月的時(shí)間，相當(dāng)于思考期席纽，我在這段時(shí)期思考整年的方向規(guī)劃捏悬，思考的重點(diǎn)是“今年要做些什么”“要?jiǎng)?chuàng)作出什么類型的音樂”。

-? 我盡力保持“另一個(gè)自我”胆筒，讓我自己能夠客觀地建都自己邮破。“另一個(gè)自我”就如同第三者一般思考仆救∈愫停… 若能有“另一個(gè)自我”指引、管理自己彤蔽，會(huì)是一個(gè)很棒的狀態(tài)摧莽。

# 直覺的力量能招來幸運(yùn)

- 將不同時(shí)期偶遇的事物吸收變成自己的內(nèi)在，是非常重要的事顿痪。

- 不經(jīng)意映入眼簾的東西镊辕、傳入耳中的聲音、飄散過來的香氣蚁袭，與人交談時(shí)感到訝異的話題等等征懈，最好將這些東西視為直覺反應(yīng)而生的產(chǎn)物。這種想法往往會(huì)成為一種契機(jī)揩悄，拓展出意料之外的未來卖哎。

- 盡管有重要的事物在正確的時(shí)機(jī)碰巧送上門來，并且觸動(dòng)自己的心弦删性，如果不懂得珍惜亏娜、活用，這樣的人不管遇到什么樣的東西蹬挺，也是隨便看過就算了维贺。這就是毫無感受力的人。

# 伴隨直覺而來的關(guān)聯(lián)性

從直覺中誕生出的想法巴帮，而想法又會(huì)與某個(gè)不知名的事物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)溯泣，環(huán)環(huán)相扣，工作漸漸變得非常有趣榕茧。我想這就是直覺產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)发乔。

-?自己所處的環(huán)境如果不善，容易導(dǎo)致自己的水平逐漸下滑雪猪。

- 交響樂是由百名以上的演奏者演奏，即使這群人再怎么優(yōu)秀起愈，還是有可能會(huì)出錯(cuò)只恨∫胝蹋… 而且，他們不會(huì)要求零失誤官觅，反而要求立即承認(rèn)所犯的錯(cuò)誤纵菌，并在當(dāng)時(shí)重新調(diào)整好心情。

#?拓展知性才能拓展人生寬度

- 想要挑戰(zhàn)新事物時(shí)休涤，就會(huì)有人以自己的經(jīng)驗(yàn)來大潑冷水咱圆。經(jīng)驗(yàn)并沒有為這個(gè)人帶來益處，反而阻礙其進(jìn)步功氨。

- 如果是讓自己變得狹隘的經(jīng)驗(yàn)序苏，倒不如越少越好。

三. 影像與音樂共存

-? 黑澤明電影中的優(yōu)質(zhì)配樂：一邊是無奈地看著戰(zhàn)爭(zhēng)改變自己的命運(yùn)的年輕人捷凄，一邊是安逸享受和平幸福生活的主婦忱详，兩者又呈現(xiàn)出另外一種對(duì)比。通過主婦彈奏的形式跺涤，讓畫面?zhèn)鞒鲣撉俚臉芬粜僬觯璐烁嬖V觀眾，年輕刑警與煩人同樣都是戰(zhàn)爭(zhēng)后的犧牲者桶错『剿簦… 因此，如果以動(dòng)作片中令人震撼的音樂搭配扭打的場(chǎng)面院刁，絕對(duì)無法呈現(xiàn)出這種深度糯钙。

-? 電影里的世界理應(yīng)能借助影像展現(xiàn)，但通過配樂后黎比，更能烘托出演員的演技超营、深層的心情，甚至是導(dǎo)演對(duì)于整部電影的想法阅虫。

- 若要讓不同的人獲得不一樣的感受演闭，作品就不能完全側(cè)重于創(chuàng)作者自身的感情。過度傳達(dá)自我意識(shí)形態(tài)的音樂會(huì)限制住聽眾的想象颓帝，無法引人產(chǎn)生更多的情感米碰。

# 世界觀決定在開始的5分鐘

- 電影里拿掉配樂的地方也很重要。

- 我認(rèn)為開場(chǎng)5分鐘的編排方式?jīng)Q定整部電影的配樂量多寡购城。

- 無論什么事情吕座，“關(guān)鍵都在一開始”

# 借助通力合作開拓個(gè)人的可能性

- 借助制作電影時(shí)人與人的合作關(guān)系，可以看見自己未曾想過的方向瘪板，展開另一個(gè)全新的世界吴趴。通過導(dǎo)演的創(chuàng)意能力與精神世界的展現(xiàn)，作曲家也能獲得相當(dāng)多的啟發(fā)侮攀。

- 與他人通力合作能夠培養(yǎng)柔軟性锣枝，或接納事物的彈性厢拭，比如了解有多種方式的可能性、原來存在著別種看法等等撇叁；這些都能夠讓人感受到自我可能性未能伸展的樂趣供鸠。這是獨(dú)自工作時(shí)所無法體會(huì)到的。

- 以我為例陨闹，如果持續(xù)不斷地做著電影配樂的工作楞捂，我會(huì)逐漸感到無法滿足，想要自由地創(chuàng)作自己想要的音樂趋厉。于是寨闹，我會(huì)做我想做的事，制作自己的專輯觅廓，或者舉辦演奏會(huì)鼻忠。如此一來，我又會(huì)想做電影配樂的工作杈绸。結(jié)果帖蔓，通過這兩種工作，我才能讓自己不偏不倚地維持在創(chuàng)作者的角色上瞳脓。

-? 依指示工作的部下塑娇，雖然合作起來很順利，卻也顯得乏味劫侧。有時(shí)埋酬，稍微喜歡作怪的任性部屬反而比較可愛，具有發(fā)展?jié)摿ι斩啊Ｉ纤局灰獙⒁环莨ぷ魍耆挥赡阖?fù)責(zé)写妥，心里就希望你提出的想法能夠讓他贊賞。

- 把工作交給你與吩咐小孩子跑腿不同审姓，如果只是照著指示工作珍特，就顯得能力不足。

- 身為一名音樂家魔吐，我所做出來的配樂會(huì)適合導(dǎo)演竭盡全力拍攝出來的電影扎筒，同時(shí)又能令導(dǎo)演感到新鮮。導(dǎo)演會(huì)想遇到超乎自己想象的作品酬姆，品嘗未曾有過的感動(dòng)嗜桌。

- 我認(rèn)為從事創(chuàng)作的人必須具備三項(xiàng)條件，分別是：對(duì)自己作品的堅(jiān)持辞色、不執(zhí)著于個(gè)人的整體均衡感和強(qiáng)悍的精神骨宠；缺少其中任何一項(xiàng)，都無法順利完成創(chuàng)作。

-? 解決的方法并非是靠腦袋理解层亿，而是親身感受壶唤。

- 我認(rèn)為即使認(rèn)識(shí)再久，也不能夠太過追求親近的人際關(guān)系棕所。一旦變得親近，就再也無法讓自己的精神全力以赴到達(dá)極限悯辙×帐。… 最重要的是彼此尊重，彼此之間保持適當(dāng)?shù)木嚯x躲撰。

四. 不可思議的音樂

- 樂譜的存在不過是創(chuàng)作音樂的過程而已针贬，就算是沒有樂譜也能夠創(chuàng)作音樂。

- 行動(dòng)的順序都詳細(xì)地定好拢蛋，我如同被制約一般桦他，都以同樣的姿勢(shì)等待上臺(tái)。借助這樣的行動(dòng)谆棱，我的注意力逐漸集中快压。

-人生在世，要經(jīng)歷嚴(yán)苛的考研垃瞧，并加以克服才會(huì)有所成長(zhǎng)蔫劣。換句話說，唯有通過更高層次的試練个从，成長(zhǎng)的速度才會(huì)加快脉幢。

-? 老板的工作就是提供創(chuàng)意。

- 創(chuàng)作出的音樂若是讓人愿意聆聽嗦锐，非常重要的一點(diǎn)就是得讓身為頭號(hào)聽眾的自己感到喜悅嫌松。

- 從原本空無一物到創(chuàng)作出音樂，那一瞬間的幸福是任何事物都無法取代的奕污。

五. 日本人與創(chuàng)造力

-? 改變工作狀況萎羔，到一個(gè)不曾工作過的地方進(jìn)行錄音，或采取從未使用過的方法等等菊值。我很喜歡這種不知道能否順利進(jìn)行外驱，把人逼到全身要起雞皮疙瘩的緊湊感和不斷將自己推向極限的感覺。在此種狀況下腻窒，前方必定能夠發(fā)現(xiàn)未知的有趣事物昵宇。

- 越是無法預(yù)料的道路，越讓人感到有趣儿子。這次的工作雖然也遇到了麻煩瓦哎，卻非常有意義。

- 所謂的傳統(tǒng)音樂并非只是原封不動(dòng)地保留過去的東西，而是生活在每個(gè)時(shí)代的人理解過去的脈絡(luò)源流后蒋譬，接受其精華的部分割岛，去除無用的部分。

- 雖然有時(shí)候覺得怎么擠也擠不出時(shí)間犯助，不過時(shí)間還是能夠經(jīng)由自己親自掌控癣漆、創(chuàng)造。

# 傳達(dá)的信息遠(yuǎn)比技巧好壞重要

- 光是在技術(shù)層面追求自身的卓越剂买，將技術(shù)視為一切價(jià)值所在惠爽，就算演奏得再好，也稱不上是音樂瞬哼。

- 明明只是為了傳達(dá)想法婚肆，卻要讓人感覺到自己是在追求樂譜的完成度。

-? 保有一顆感性的心靈坐慰，如此理所當(dāng)然的事情成了當(dāng)下迫不及待需要解決的問題较性。…在經(jīng)濟(jì)高度增長(zhǎng)的過程中结胀，生活河西太過偏向于物質(zhì)崇拜和自我中心的價(jià)值觀赞咙。

- 一旦有了問題意識(shí)，知識(shí)就會(huì)隨之而來把跨。但是人弓，若是內(nèi)心的感受能力不足，無論看了哪部電影還是聽見哪件事實(shí)着逐，都只是左耳進(jìn)右耳出崔赌，不會(huì)在腦中與心里留下任何痕跡。這就是所謂的物質(zhì)耸别。

- 有實(shí)力成為佼佼者的人都具有無與倫比的強(qiáng)人精神健芭。

- 擁有戰(zhàn)勝他人的實(shí)力者，對(duì)于降臨在自己身上的難題或各種誘惑秀姐，應(yīng)該也能一一加以克服慈迈。

六. 掌握時(shí)代的潮流

- ?我不覺得這是因?yàn)槿毡救颂貏e糟糕，而是因?yàn)閲艺w的問題省有，其社會(huì)過度成熟痒留，看不見未來的方向。

- 如果要做蠢沿，我就要做到第一名伸头，因此我并不認(rèn)同無法成為第一也無所謂的想法。

- 千萬不要不自覺地感覺到安心舷蟀，放棄追尋更高更好的目標(biāo)恤磷。

- 我會(huì)思考面哼，如果要達(dá)成自己的目標(biāo)，今后的人生該怎么過扫步。

- 畢加索到了90歲仍在繼續(xù)作畫魔策。畢加索因?yàn)椴粩喔淖冏约旱娘L(fēng)格而聞名于世，他不斷創(chuàng)作的原因也是因?yàn)椴幌Ｍ约阂恢蓖Ａ粼谧蛱旌犹ァ?chuàng)作者的理想就是能像畢加索那樣闯袒，即使上了年紀(jì)，仍然不斷挑戰(zhàn)自己游岳，一輩子都持續(xù)不斷地創(chuàng)作搁吓。

- 今日的我要超越昨日的我，明日的我要?jiǎng)龠^今日的我吭历，以創(chuàng)作出更好的音樂為目標(biāo)，不斷地超越自己擂橘。