諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒布憨琳，給莫言先生的黃土地文學(xué)做了環(huán)球宣傳，名人光環(huán)讓好作品進(jìn)入大眾視野旬昭。
第一次與莫言近距離接觸篙螟，是在香港2017年的中華大講堂 ，很榮幸成為了莫言的聽眾之一问拘。2個(gè)小時(shí)里遍略，莫言先生柔緩的聲音、風(fēng)趣幽默的演講骤坐，讓我不用刻意就能專注绪杏，真真如沐春風(fēng)地聆聽他的智慧。
筆記
名字的來歷
我叫莫言本來不應(yīng)該說話或油，但有時(shí)候又不得不說話寞忿。原名是個(gè)“謨”驰唬，早期寫作總是被退稿顶岸，就起了筆名謨字從右到左就是“莫言”腔彰，起的時(shí)候就想著少說多干。
文學(xué)無用論
2012年在瑞典領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的晚宴上辖佣，5分鐘的致辭里霹抛，莫言說的最好的就是“與科學(xué)技術(shù)相比文學(xué)是沒有用處的，但文學(xué)最大的用處就是沒有用處卷谈”眨”把瑞典人都繞糊涂了世蔗。
文學(xué)不像物理化學(xué)立刻變成生產(chǎn)力和物質(zhì)端逼，不能像醫(yī)藥救人，不能變成宏偉建筑污淋。一個(gè)人不閱讀也可以活得很好顶滩，只看科學(xué)書籍不看文學(xué)書也可以活得很好沪编，但讀過文學(xué)書籍的人和沒讀過的人是不一樣的烦味。
然而不讀書的人也可能有文學(xué)素養(yǎng)，比如民間里的講故事的人螟炫，有板有眼赁豆，高潮迭起仅醇。我小時(shí)候在街上聽到故事，回家講給母親和姐姐聽魔种，記不清楚就添油加醋析二。幫我逃避了很多勞動(dòng)。
香港文學(xué)
我沒來以前也認(rèn)為香港是文化沙漠务嫡，來了之后是文學(xué)綠洲甲抖，香港的文化，飲食心铃、電影准谚、歌曲，有非常豐富的資源去扣，可圈可點(diǎn)柱衔。我的閱讀范圍寬闊，對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)很包容愉棱，以金庸先生為代表的崛起在香港的武俠作品是中國甚至世界文學(xué)的重要組成部分唆铐。
我曾經(jīng)收藏了一箱的金庸小說，瘋狂閱讀奔滑，被故事艾岂、人物命運(yùn)、奇妙的機(jī)關(guān)所吸引朋其。后來第二次重讀王浴，思考為什么這么吸引人脆炎，再讀發(fā)現(xiàn)語言、人物塑造氓辣，故事技巧秒裕，都是了不起的成就。
董啟章的《香港三部曲》钞啸，有野心几蜻、氣勢(shì)、非常深厚体斩，有約100w字梭稚，從日常事物入手為香港樹碑立傳的雄心壯志。作為文學(xué)成就是存在的絮吵，價(jià)值是不斷被發(fā)現(xiàn)的哨毁，隨著時(shí)間推移，代表了一個(gè)地區(qū)100年歷史的作品源武，讀者會(huì)再現(xiàn)香港的歲月扼褪。
我舉的例子掛一漏萬，香港文學(xué)和大陸文學(xué)是有區(qū)別粱栖，香港文學(xué)也占了中華文化一塊版圖话浇，香港有自己的地方性。歷史闹究、地理幔崖、文化，現(xiàn)在正在過的平凡歲月渣淤，都和別的地方不一樣赏寇。
文學(xué)的發(fā)展，不會(huì)是一條直線价认，像波浪一樣有高潮和低谷嗅定。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
文學(xué)創(chuàng)作在不同的時(shí)代，有不同的展現(xiàn)方式用踩。在過去的年代渠退，一部作品30萬字，算是鴻福巨片脐彩，而現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作品一天可以敲3萬字碎乃，作品有的多達(dá)1500萬字，題材也多樣化惠奸，比如穿越梅誓、職場、偵探等。
《盜墓筆記》的作者不是考古專家梗掰，只是一個(gè)年輕人删豺，內(nèi)容是他想象出來的。事實(shí)上沒有這樣的墓愧怜，也沒有這樣的盜墓方法。讀者多了就信以為真了妈拌。
希望現(xiàn)在的作家們拥坛，在追求速度的同時(shí)，打磨文字尘分，合理化故事結(jié)構(gòu)猜惋，把質(zhì)量提上去。
文學(xué)的定位
文學(xué)是一個(gè)社會(huì)的符號(hào)培愁，文學(xué)家是一個(gè)國家的精神旗幟著摔，俄羅斯通常帶外交朋友參觀托爾斯泰的莊園。
在閱讀中認(rèn)識(shí)人的高貴品質(zhì)定续，在閱讀中反思谍咆、對(duì)照。文學(xué)對(duì)于社會(huì)私股，就像頭發(fā)一樣摹察，沒有頭發(fā)也可以活得很好，但不能沒有頭發(fā)倡鲸。
寫作方法
寫最熟悉的人和領(lǐng)域供嚎，把親人改個(gè)名字寫進(jìn)去，把幾個(gè)人合成一個(gè)人來寫峭状，把一個(gè)人當(dāng)作另一個(gè)人來寫克滴，進(jìn)行轉(zhuǎn)嫁。之后再嘗試寫不熟悉的領(lǐng)域优床。
夢(mèng)境是很好的素材劝赔，莫言好幾部小說的靈感來自夢(mèng)，比如《透明的紅蘿卜》胆敞。
當(dāng)然純靠夢(mèng)是不行的望忆，真正書寫的內(nèi)容離不開生活基本經(jīng)驗(yàn)，必須把生活積累當(dāng)作資源庫竿秆。
靈感來源可以花樣很多启摄，閱讀、聊天幽钢，方法可以與時(shí)俱進(jìn)歉备。網(wǎng)上可以搜索資料，不用去圖書館找匪燕，也不用采訪特定的人蕾羊。
文學(xué)語言
文學(xué)是語言的藝術(shù)喧笔，作家需要很強(qiáng)的文體意識(shí)，好的故事需要好的語言功底來承載龟再。
有些語言不那么流暢书闸、輕浮、華麗利凑，甚至有點(diǎn)陌生浆劲，但是非常有味道和嚼頭。比如大作家張愛玲哀澈、魯迅牌借、沈從文的語言個(gè)性都非常鮮明，文體獨(dú)特割按，豐富且創(chuàng)造了我們的語言膨报。
翻譯出來的外文作品，語言原來的魅力已流失大半适荣。同樣的故事现柠，用我們自己的語言，也會(huì)有不同的感受弛矛。
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