（四）戲曲音樂(lè)
戲曲是音樂(lè)、舞蹈和戲劇三者緊密結(jié)合的藝術(shù)。它的聲是音樂(lè)（唱和奏）或音樂(lè)化的聲（念）崔挖，它的容是舞蹈（舞和打）或舞蹈化的容（做），這個(gè)方面結(jié)合起來(lái)庵寞。再配合舞臺(tái)美術(shù)等其他條件狸相，共同給戲劇的情節(jié)內(nèi)容以優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)表現(xiàn)。
戲曲音樂(lè)作為整個(gè)戲曲藝術(shù)的重要組成部分皇帮，善于以其抒情性功能卷哩、敘事性功能和節(jié)奏性功能來(lái)刻畫(huà)人物形象，渲染戲劇氣氛属拾，統(tǒng)一和調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏将谊。戲曲音樂(lè)研究家何為先生將其歸納為四大聲腔系統(tǒng)與兩大聲腔類型。
四大聲腔系統(tǒng)：①昆腔系統(tǒng)渐白。是明代昆山腔歷史發(fā)展得產(chǎn)物尊浓。②高腔系統(tǒng)。明代戈陽(yáng)腔在各地的流變纯衍。③梆子腔系統(tǒng)栋齿。興起于明末清初，流傳于北方各省襟诸。④皮簧腔系統(tǒng)瓦堵。西皮源于北方梆子，二黃興起于長(zhǎng)江中游的皖歌亲、鄂一帶菇用。
兩大聲腔類型：①民間歌舞類型。②民間說(shuō)唱類型陷揪。a.明清蘇曲腔系惋鸥。b.道情腔系統(tǒng)。c.灘簧腔系悍缠。d.拉魂腔系卦绣。
戲曲音樂(lè)的構(gòu)成，包括聲樂(lè)方面的唱腔和念白飞蚓，器樂(lè)文場(chǎng)武場(chǎng)面的伴奏和各種過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等滤港。唱腔是戲曲音樂(lè)表達(dá)人物思想感情、刻畫(huà)人物性格的主要手段趴拧。
戲曲唱腔結(jié)構(gòu)體式基本上有三種：
①曲牌聯(lián)套體蜗搔，亦稱聯(lián)曲體劲藐、曲牌體，是由多支曲牌按一定的章法聯(lián)組合成套的結(jié)構(gòu)體式樟凄。在曲牌體結(jié)構(gòu)中經(jīng)常采用曲牌旋律變奏和不同的節(jié)奏曲牌組成的板式變化聘芜，運(yùn)用曲集、犯調(diào)和合唱等手法缝龄，選用不同感情色彩的宮調(diào)套曲配合相應(yīng)的出折汰现，使唱腔在演唱中充分發(fā)揮表達(dá)人物情感、推進(jìn)戲劇矛盾發(fā)展叔壤、渲染戲劇氣氛的作用瞎饲。
②板式變化體，又稱板腔體炼绘，其唱腔曲調(diào)一般由上嗅战、下句組成，并通過(guò)節(jié)拍俺亮、節(jié)奏驮捍、速度、旋律的變化脚曾，繁衍為一系列不同的版式东且。 進(jìn)而，根據(jù)戲劇矛盾本讥、情節(jié)起伏珊泳、人物感情，安排各種版式拷沸，運(yùn)用板式的變化色查，而完成表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的功能。
③曲牌聯(lián)套體與板式變化體相結(jié)合的綜合體撞芍，則兼用以上兩種唱腔體式的手法來(lái)表現(xiàn)戲劇內(nèi)容综慎，表達(dá)人物情感。
藝術(shù)特點(diǎn)
1.戲劇性與節(jié)奏性勤庐。
戲曲音樂(lè)的戲劇性的特點(diǎn)是與民間音樂(lè)的其他類別相比較而言的。 為了表現(xiàn)戲劇內(nèi)容好港、推動(dòng)劇情發(fā)展愉镰，戲曲音樂(lè)創(chuàng)造了各種不同的表現(xiàn)手段。來(lái)渲染不同的感情氣氛钧汹，從而顯示戲劇情節(jié)的發(fā)展起伏丈探。
節(jié)奏性是與歌劇相對(duì)而言的。戲曲音樂(lè)所注重的是節(jié)奏性拔莱。在唱腔中碗降，板式變化體自不言待的主要是通過(guò)節(jié)拍隘竭、節(jié)奏、速度的變化而形成各種版式讼渊，由各種版式的連接和對(duì)比而抒發(fā)人物內(nèi)心情感动看。
2.程式性
在戲曲表演中，一切生活的自然形態(tài)爪幻，都要按照美的原則予以提煉概括菱皆，使之成為節(jié)奏鮮明、格韻嚴(yán)整的技術(shù)格式挨稿。這種技術(shù)格式形成之后仇轻，又作為旁人效法和進(jìn)行形象再創(chuàng)造的出發(fā)點(diǎn)，并逐步成為可以泛用于同類劇目或同類人物的規(guī)范奶甘。
戲曲音樂(lè)的程式性主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面篷店。：①曲調(diào)框架的程式性。②曲調(diào)連接的規(guī)范性臭家。③整體布局的程式性疲陕。
3.創(chuàng)腔方式的一曲多變運(yùn)用
戲曲唱腔是在程式性約制下的一曲多變運(yùn)用。亦即是在遵循一定曲調(diào)規(guī)范范圍內(nèi)的變化運(yùn)用侣监。對(duì)于曲牌鸭轮、腔調(diào)、板式的運(yùn)用橄霉，有一個(gè)從概括性窃爷，形象思維到具體性形象思維的不斷深入化的過(guò)程。所謂“移步不換形”（梅蘭芳語(yǔ)）姓蜂，“守成法按厘，要不泥于成法；脫離成法钱慢，又要補(bǔ)背乎成法”（程硯秋語(yǔ)）戲曲音樂(lè)就是按此規(guī)律而得以不斷繼承和發(fā)展的逮京。
