????????十九世紀(jì)中期靠娱，法國(guó)巴黎是歐洲油畫(huà)的中心蓝纲。這個(gè)時(shí)候的風(fēng)格是以學(xué)院派的新古典主義為主導(dǎo)抄邀。十九世紀(jì)七耘眨、八十年代巴黎作為藝術(shù)中心達(dá)到了鼎盛時(shí)期，十九世紀(jì)后半葉到二十世紀(jì)初境肾，法國(guó)涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師剔难，代表人物莫奈、馬奈奥喻、畢沙羅偶宫、勞特累克、雷諾阿衫嵌、梵高 读宙、高更、西斯萊楔绞、德加结闸、科羅、莫里索酒朵、巴齊約以及保羅.塞尚等桦锄。
????????在眾多的印象派畫(huà)家中，馬奈是最與眾不同的人物蔫耽。愛(ài)德華·馬奈（édouardManet）1832年1月23日生于巴黎结耀，他家境富裕，兒時(shí)接受了良好的教育匙铡，生活成長(zhǎng)環(huán)境優(yōu)渥图甜。他父親是法國(guó)內(nèi)務(wù)部的法官，母親是外交官的女兒鳖眼。最初他父親反對(duì)他成為畫(huà)家黑毅，但1850年還是送他去古蒂的畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)。馬奈一直都在巴黎生活钦讳，只是很短的時(shí)間居住在巴黎周邊矿瘦，1883年4月30日馬奈死于梅毒和風(fēng)濕病，死后葬在巴黎的帕西墓地愿卒。
????????1848年馬奈作為水手抵達(dá)南美洲缚去，1849年馬奈回到巴黎。1850-1856年馬奈在托馬斯.古蒂（Thomas.Couture）的畫(huà)室和美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)琼开。馬奈在古蒂的畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)以后確定了自己的繪畫(huà)理念易结。后來(lái)，他還參觀了荷蘭柜候、德國(guó)和意大利博物館搞动，細(xì)心揣摩大師們的繪畫(huà)作品。馬奈非常的喜歡西班牙藝術(shù)改橘，也深受日本浮世繪的影響滋尉。這些藝術(shù)形式都對(duì)馬奈的繪畫(huà)和創(chuàng)作理念產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。
? ? ? ? ? ?馬奈很善于畫(huà)人像飞主，著名的作品有《草地上的午餐》狮惜、《吹笛的少年》、《奧林匹亞》碌识、《埃米里.左拉》和《陽(yáng)臺(tái)》等作品碾篡。馬奈的畫(huà)風(fēng)顛覆了以往的學(xué)院派寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)作題材廣泛其表現(xiàn)人物的手法細(xì)膩筏餐，場(chǎng)面處理手法新穎开泽。擺脫保守的繪畫(huà)方式和題材，作品爭(zhēng)議性大魁瞪。馬奈很顯然擺脫了舊的思想觀念穆律，表現(xiàn)出新時(shí)代的氣息惠呼，他的繪畫(huà)風(fēng)格與眾不同，更多的是表現(xiàn)出對(duì)生活的炙熱情感和對(duì)時(shí)代的表現(xiàn)峦耘。
????????馬奈在巴黎結(jié)識(shí)塞尚剔蹋、雷諾阿、莫奈和德加等人并和他們成為朋友辅髓，塞尚泣崩、雷諾阿等人也成為他的追隨者。馬奈的繪畫(huà)思想影響了這些追隨者洛口，他們一直都認(rèn)為馬奈是印象派的奠基人矫付，但是有意思的是馬奈自己并不這么認(rèn)為，他從未參加過(guò)印象派的畫(huà)展第焰。雖然馬奈不承認(rèn)自己屬于印象派买优，但是人們從來(lái)都沒(méi)有忘記他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的貢獻(xiàn)。
????????1863年樟遣，馬奈以他的《草地上的午餐》震驚了法國(guó)公眾這也是他的代表作之一而叼。畫(huà)面里全裸的女子和兩位衣冠楚楚的紳士坐在草地上一起吃午餐，右邊坐著的男子手拿拐棍豹悬，正和左側(cè)的男子說(shuō)話(huà)葵陵，不遠(yuǎn)處有一個(gè)半裸的女子在池塘里洗頭發(fā)。
????????在這幅作品中馬奈用色細(xì)心瞻佛，試圖表現(xiàn)出畫(huà)面靚麗的感覺(jué)脱篙，從前景衣物色彩的變化、裸女膚色與男士衣裝色彩的相互襯托中看出來(lái)伤柄，明暗交錯(cuò)顯然已注意到光的變绊困。這幅作品中最明顯的是畫(huà)面中沒(méi)有近景和遠(yuǎn)景之分，擯棄了近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律适刀。畫(huà)面中在池塘中洗浴的婦女采用了近景的方式表現(xiàn)出來(lái)秤朗，人物形象進(jìn)行了放大，背景模糊不清笔喉，細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化這就從根本上否定了傳統(tǒng)的透視法取视。另外，畫(huà)面的明暗陰影處理上方向也不一致常挚，這些都遭到了當(dāng)時(shí)的評(píng)論家的批評(píng)作谭。
????????這幅作品介乎于印象主義與寫(xiě)實(shí)主義之間。它被視為印象派畫(huà)作的先驅(qū)奄毡。馬奈的這幅作品打破了當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)理念和范式折欠，這種畫(huà)風(fēng)體現(xiàn)了馬奈不羈的性格和反叛精神，顛覆人們以往對(duì)繪畫(huà)作品的認(rèn)識(shí)。他脫離了當(dāng)時(shí)學(xué)院派繪畫(huà)的準(zhǔn)則锐秦，該作品不是新古典主義式的社會(huì)或政治意義上寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)咪奖，這幅作品是馬奈和學(xué)院派繪畫(huà)堅(jiān)決分離的宣言，它是馬奈主張藝術(shù)家個(gè)人自由的聲明农猬。
? ? ? ? ? 《草地上的午餐》打破了西方傳統(tǒng)的構(gòu)圖與透視模式赡艰，在一定程度上馬奈采用了多視點(diǎn)透視的方法進(jìn)行創(chuàng)作如同東方的散點(diǎn)透視售淡。馬奈的繪畫(huà)作品打破了傳統(tǒng)的透視規(guī)律斤葱，他的時(shí)空觀發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，在他的畫(huà)面中沒(méi)有一個(gè)視點(diǎn)處在超級(jí)地位上揖闸。畫(huà)面中裁剪掉多余的空間揍堕，使得空間壓縮把三維空間壓縮為二維空間。同時(shí)體現(xiàn)了光影效果汤纸。
????????這幅作品體現(xiàn)了馬奈的時(shí)空觀衩茸，受十九世紀(jì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響畫(huà)家的繪畫(huà)理念發(fā)生了轉(zhuǎn)變。十九世紀(jì)西方的工業(yè)革命科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展贮泞，照相機(jī)的發(fā)明楞慈，火車(chē)的發(fā)明，科學(xué)家對(duì)光的研究與認(rèn)識(shí)使人們的觀念發(fā)生了很大的變化啃擦，同時(shí)也影響著藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的思考囊蓝。馬奈、莫奈和塞尚等藝術(shù)家就是這一時(shí)期的杰出代表令蛉，他們敢于打破傳統(tǒng)觀念聚霜，勇于探索，使得藝術(shù)向前邁進(jìn)了一大步珠叔。
????????1862年馬奈的另一幅作品《杜伊勒里花園的音樂(lè)會(huì)》再一次體現(xiàn)馬奈的時(shí)空觀蝎宇，畫(huà)面中沒(méi)有焦點(diǎn)，畫(huà)面中沒(méi)有中心人物祷安，樹(shù)干彎曲姥芥，人們分散在林間空地上，沒(méi)有透視關(guān)系汇鞭，畫(huà)面平鋪直敘凉唐，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的空間變化。觀者不能感受到畫(huà)面的立體空間虱咧。這幅作品改變了人們的空間意識(shí)熊榛。
????????馬奈畫(huà)中杜伊勒里花園坐落于巴黎的塞納河邊，從盧浮宮地鐵站出來(lái)穿越盧浮宮的廣場(chǎng)就能走到杜伊勒里花園了腕巡。杜伊勒里花園是杜伊勒里宮（Palaisdes Tuileries）的一部分玄坦，曾是法國(guó)的王宮，位于巴黎塞納河右岸。
????????1564年煎楣，法國(guó)國(guó)王亨利二世的遺孀卡特琳·德·美第奇在盧浮宮西面約250米遠(yuǎn)的地方建杜伊勒里宮豺总。杜伊勒里 （tuileries）是石灰窯、磚瓦廠的意思择懂，于1871年被焚毀喻喳。
????????公園建于1644年，是皇家園藝設(shè)計(jì)師勒·諾特爾的作品困曙。這是一座典型的法式園林表伦，公園規(guī)劃整齊，布局對(duì)稱(chēng)慷丽，中間有一個(gè)噴泉水池蹦哼，夏天經(jīng)常有人坐在水池邊曬太陽(yáng)，公園所有的樹(shù)木都修剪的方方正正要糊，花草整齊的排列在院中纲熏。這里沒(méi)有中國(guó)園林的曲徑通幽，峰回路轉(zhuǎn)锄俄，公園的規(guī)劃簡(jiǎn)單而直白局劲。
????????公園內(nèi)收藏了百余件世界著名雕塑家的近百件雕塑作品，有羅丹奶赠、馬約爾至20世紀(jì)60年代以及當(dāng)今全球頂尖雕塑家的作品鱼填。這座公園免費(fèi)向公眾開(kāi)放，在這里有時(shí)候也會(huì)舉辦一些活動(dòng)车柠。
????????站在杜伊勒里公園可以看都塞納河對(duì)岸的奧賽博物館剔氏，橘園博物館就在杜伊勒里公園的南面，塞納河岸邊竹祷，那里也收藏有許多的藝術(shù)品谈跛。
????????馬奈主要是在巴黎生活，他周?chē)泻芏嗟呐笥阉芰辏缱骷易罄泻丁⒃?shī)人波特萊爾、政治家克萊蒙梭和畫(huà)家塞尚令花、雷諾阿等人阻桅。馬奈為人慷慨經(jīng)常資助畫(huà)家朋友，在莫奈困難的時(shí)候他曾經(jīng)慷慨解囊兼都。
????????馬奈經(jīng)常去咖啡館喝咖啡嫂沉，也在咖啡館和朋友們聚會(huì)。如果有機(jī)會(huì)大家到巴黎旅行可以去馬奈曾經(jīng)去過(guò)的咖啡館和咖啡扮碧，一處是意大利人街上(Bouleovardede Italiens)的Cafede Bade,另一處CafeGuerbois在現(xiàn)在的Avenuede Clichy大街上趟章，還有一處在Cafe Nouvelle Athenes在PlacePignolles杏糙。
????????馬奈對(duì)十九世紀(jì)巴黎社會(huì)生活進(jìn)行了仔細(xì)的觀察，他畫(huà)的很多作品反映了當(dāng)時(shí)巴黎的社會(huì)生活如：《啤酒館的服務(wù)員》蚓土、《畫(huà)室的早餐》宏侍、《富里-白熱爾的酒吧》和《杜伊勒里花園的音樂(lè)會(huì)》等作品。
? ? ? ? ?馬奈的繪畫(huà)作品蜀漆，許多是基于他對(duì)生活細(xì)致入微的觀察谅河，這些作品可以稱(chēng)得上是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生。他畫(huà)自己的生活和那些令人愉快的上流社會(huì)的社交活動(dòng)确丢，咖啡館當(dāng)時(shí)成了上流社會(huì)的交際場(chǎng)所绷耍，他觀察這里的人們以咖啡館為主題畫(huà)了很多的作品。如：《在咖啡館》蠕嫁、《托爾托尼的咖啡館》锨天、《咖啡館的音樂(lè)會(huì)》和《法國(guó)歌劇院街的咖啡館》等。他畫(huà)咖啡館的場(chǎng)景描繪人們?cè)诳Х瑞^里喝啤酒剃毒、聽(tīng)音樂(lè)、調(diào)情搂赋、閱讀或等待赘阀。
????????1881-1882年在病中的馬奈畫(huà)了《富里-白熱爾的酒吧》這幅作品，畫(huà)中一位年輕的酒吧女招待面無(wú)表情的站在吧臺(tái)后面脑奠，她的身后有一面鏡子基公，鏡子里映出了酒吧的場(chǎng)景，畫(huà)面中沒(méi)有天花板也沒(méi)有地面宋欺，鏡子里的人物似乎很遙遠(yuǎn)轰豆，給人以空間大而深遠(yuǎn)的感覺(jué)，房間里的吊燈懸浮在空中齿诞，同時(shí)女招待的背影印在鏡子里似乎又不合邏輯酸休，正面的女招待卻有著向右側(cè)身的背影正與一位男士交談，這與女招待的正面站立的形象相矛盾祷杈，男士在正面的畫(huà)面中消失了，反應(yīng)出畫(huà)面在空間上的矛盾，似乎人物處在不同的時(shí)空里傲霸，但畫(huà)家卻把他們統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里岂嗓。從中我們可以看出馬奈的繪畫(huà)作品用不同的視點(diǎn)表現(xiàn)人物，對(duì)空間進(jìn)行了壓縮私蕾，把三維空間消減成二維空間僵缺，讓畫(huà)面產(chǎn)生了空間的矛盾，使觀者產(chǎn)生了是錯(cuò)覺(jué)踩叭。
????????馬奈的作品相對(duì)與學(xué)院派的完美而細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)來(lái)說(shuō)磕潮，他的粗獷的繪畫(huà)風(fēng)格與多視點(diǎn)的時(shí)空觀，當(dāng)時(shí)被人們認(rèn)為太粗制濫造。他用黑色的線(xiàn)條勾畫(huà)人物的輪廓揉抵，畫(huà)面中的人物形象亡容，更加引起人們的注意。馬奈的繪畫(huà)風(fēng)格是對(duì)學(xué)院派繪畫(huà)的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)冤今。
????? ??????印象主義畫(huà)展從1874年到1886年共舉行了8次闺兢。分別在1874、1876戏罢、1877屋谭、1879、1880龟糕、1881桐磁、1882和1886年。除了第一讲岁、第四和第八次外我擂，均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱(chēng)。印象派繪畫(huà)是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派缓艳，十九世紀(jì)七校摩、八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就阶淘，其影響力遍及歐洲并逐漸傳播到世界各地衙吩。法國(guó)涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)家包括：馬奈、莫奈溪窒、雷諾阿坤塞、畢沙羅、西斯萊澈蚌、德加摹芙、塞尚和莫里索等在內(nèi)的畫(huà)家們不僅性格迥異，各有天賦惜浅，而且在某種程度上他們還具有不同的藝術(shù)觀念和藝術(shù)表現(xiàn)形式瘫辩，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典繪畫(huà)作品。
