文/鄭萬才
若提建國前后這一歷史時期的詩人镊讼，我們不得不提兩個人搁凸，一個是偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家狠毯，中國共產(chǎn)黨护糖、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領導人毛澤東主席，一個就是中國著名詩人嚼松、散文家嫡良、“20世紀最大的自由主義者”（周恩來戲語）聶紺弩同志∠仔铮可以說毛澤東主席和聶紺弩同志寝受，是這一時期詩詞的兩座山峰。若說毛澤東主席的詩詞罕偎，帶著帝王風范很澄，那么聶紺弩同志的詩詞，則帶著平民本色颜及。他們的作品甩苛，代表著不同層次的兩個階層∏握荆或許說讯蒲，是在為兩個不同層次的階級代言。毛澤東主席的作品肄扎，以“湖海蕩波瀾墨林，全無斧鑿痕”之美，以大氣豪雄的帝王風范犯祠，征服著一代代人旭等，得到了很高的評價，而聶紺弩同志的作品衡载，則沒有那么幸運搔耕，歷來所受爭議頗多，甚至有人說只是打油詩而已月劈。當然度迂，這樣的評價是不公允的。
那么猜揪，聶紺弩同志的詩詞到底怎么樣呢惭墓？我們又該如何去定位這樣的作品呢？
梅堯臣在《贈杜挺之》詩中說：“作詩無古今而姐，欲造平淡難”腊凶。是的，欲造平淡難拴念。平淡钧萍，是詩歌的一種風格，不同于平庸與淡而無味政鼠，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出风瘦，富有情味，平淡而不失思致公般。平淡又稱質(zhì)樸万搔，其特點是選用確切的文字直接敘述，多用白描手法官帘，不加修飾瞬雹，顯得真切深刻，又平易近人刽虹。平而不淡酗捌，淡而有味，是詩歌至高境界之一涌哲。有別于我們平時所說的打油詩胖缤。當然，平淡的作品阀圾，若筆力不達草姻，功力不夠，最容易淡而無味稍刀，落入打油一脈撩独。因此，從一個角度來說账月，平淡综膀，更象是判斷是否打油的一條分水嶺。是不是好詩局齿，關鍵看有沒有余味剧劝，有沒有意境。往往平淡有味的作品抓歼，最容易被人接受讥此，正可謂老少皆宜拢锹，更容易流傳。讀如飲水萄喳，解渴卒稳，思如品酒，有味他巨〕淇樱回歸真如，才得真趣染突。觀古今傳世之作捻爷，大多如此，可讀可品份企。聶紺弩同志的詩詞作品也榄，平而不淡，淡中求味司志∈中可以說，他代表著一個時代俐芯，是那時代發(fā)出的最強音棵介，是時代的代言者，是歷史的見證吧史，能引起一代人的共鳴邮辽。當今有不少詩人，學而不精贸营，學而不廣吨述，廣而不達，看見平淡之作钞脂，就歸入打油詩一脈揣云，以壘典，枯澀為古冰啃。其實這是一個十分錯誤的審美傾向邓夕，并不值得提倡。
聶紺弩（1903 -1986）原名聶國棪阎毅，湖北京山人.焚刚，筆名紺弩、耳耶扇调、二鴉矿咕、簫今度等。是新中國著名詩人、散文家碳柱、編輯家捡絮、古典文學研究家。因在言論和詩詞中被加“現(xiàn)行反革命罪”服刑九年多后莲镣，于1976年獲釋福稳。10月10日在入獄十年后獲釋，其作品《我若為王》選入人教版語文七年級課本剥悟。他是中國現(xiàn)代雜文史上繼魯迅灵寺、瞿秋白之后曼库，在雜文創(chuàng)作上成績卓著区岗、影響很大的戰(zhàn)斗雜文大家。在雜文寫作上毁枯，細紋恣肆慈缔、用筆酣暢、反復駁難种玛、淋漓盡致藐鹤，在雄辯中時時呈現(xiàn)出俏皮的風格。聶紺弩同志的詩詞新奇而不失韻味赂韵、幽默而滿含辛酸娱节，被稱作“獨具一格的散宜生體”。1986年于北京病逝祭示。其《聶紺弩舊體詩全編》肄满，包含“散宜生詩”四輯，既《北荒草》质涛、《贈答草》稠歉、《南山草》、《第四草》以及《遺失草》五個部分汇陆，是聶紺弩同志一生中詩詞的總集怒炸。讀聶紺弩同志的詩詞，讓人不由想起“人生不幸詩生幸毡代，詩到貧時最易工”的不變真理阅羹。
讀聶紺弩同志詩詞，常常把讀者帶到了那個特定的教寂，獨有的年代里灯蝴。可以說其詩詞中孝宗，最得意的作品穷躁，也是他寫勞動的作品。雖然他并非真正的農(nóng)民，真正的勞動者问潭，但他畢竟參與過猿诸，對勞動是有較為深刻的了解的。如他的作品《放牛（之二）》：
千里青青百草齊狡忙，牛官草上替牛饑梳虽。
一鞭在手矜天下，萬物歸心吻地皮灾茁。
大野人稀空草媚窜觉，江山客老幸牛騎。
無書掛角眠茵好北专，又恐奔牛奮馬蹄禀挫。
詩人把日常普通的，甚至乏味的放牛生活拓颓，以詩家語言寫了出來语婴，讀來讓人贊嘆不已，尤其是最后一聯(lián)驶睦，真可謂“得古人未得之語”砰左。如果沒有親身的經(jīng)歷，沒有親身的體會场航，是很難寫出這樣的作品的缠导。不過在《聶紺弩舊體詩全編》中，“又恐奔牛奮馬蹄”一句的注釋溉痢，明顯是錯誤的僻造。更有的評家提出什么蘇武牧羊的用典，未免有些牽強适室。其實這一句根本不干乎什么典故嫡意，就是普通的白描手法而已。筆者小時候放過羊捣辆，有過這樣的經(jīng)歷與心態(tài)蔬螟，因此更有發(fā)言權∑耄“無書掛角眠茵好旧巾，又恐奔牛奮馬蹄恍飘≈蚶ⅲ”奔牛奮馬眠寿，屬于并列結構疫剃，蹄，在此為踩踏的意思恋追。意思是說想睡覺伴鳖，又害怕被奔牛奮馬踩踏婴削。
又如《清廁同枚子二首》（其一）：
君自舀來仆自挑，燕昭臺下雨瀟瀟隙券。
高低深淺兩雙手男应，香臭稠稀一把瓢。
白雪陽春同掩鼻娱仔，蒼蠅盛夏共彎腰沐飘。
澄清天下吾曹事，污穢成坑便肯饒牲迫。
其中“白雪陽春同掩鼻耐朴，蒼蠅盛夏共彎腰”一聯(lián)，若真正的農(nóng)民盹憎，是不會掩鼻的筛峭。但畢竟聶紺弩同志并非真正的農(nóng)民，到也符合他的實際情況脚乡。因此蜒滩，只能說他對勞動有較深的滨达、相當?shù)牧私饽坛怼．斎唬诖藷o關褒貶捡遍。這首詩被很多評家撥得很高锌订，就表現(xiàn)手法來看，并非聶紺弩同志詩詞中最得意的作品画株，只能算優(yōu)秀辆飘。可以說谓传，全盤接受蜈项，早是詩詞評論界的一大毒瘤，對文藝評論的發(fā)展续挟，以及文藝的發(fā)展都是很不利的紧卒，包括毛澤東主席的不少作品，也被撥得太高诗祸。這樣不良的現(xiàn)象跑芳，值得每個人深思。
聶紺弩同志寫勞動比較得意的作品如：
《搓草繩》：
冷水浸盆搗杵歌直颅，掌心膝上正翻搓博个。
一雙兩好纏綿久，萬轉千回繾綣多功偿。
縛得蒼龍歸北面盆佣，綰叫紅日莫西矬。
能將此草繩搓緊，泥里機車定可拖共耍。
《推磨》：
百事輸人我老牛投蝉，惟馀轉磨稍風流。
春雷隱隱全中國征堪，玉雪霏霏一小樓瘩缆。
把壞心思磨粉碎，到新天地作環(huán)游佃蚜。
連朝齊步三千里庸娱，不在雷池更外頭。
《地里燒開水》：
大伙田間臭汗揮谐算，我燒開水事輕微熟尉。
搜來殘雪和泥棒。碰到濕柴用口吹洲脂。
風里敞鍋冰未化斤儿，煙中老眼淚先垂。
如何一炬阿房火恐锦，無預今朝冷灶灰往果。
《夜戰(zhàn)》
你一鑊頭我一鍬，熊熊篝火照天燒一铅。
朔風自冷人方熱陕贮，河底漸低岸更高。
千古荒原多隱沼潘飘，一干神禹戰(zhàn)通宵肮之。
縮將冬夜成俄頃，鬢發(fā)須眉雪欲飄卜录。
可以說戈擒，勞動，是聶紺弩詩詞一道獨特的風景線艰毒。能把這樣題材的作品寫得如此筐高，實是難得，沒有點天分的詩人现喳，是寫不出來的凯傲。但聶紺弩同志是天才嗎？我可以說是嗦篱，他很有天分冰单。但是從他的一些作品來看，可嘆天才接觸詩詞太晚灸促。從他的《自序》中可知诫欠，他第一次作詩涵卵，是在北大荒勞改的時候，而且還是“奉命作詩”荒叼，一首詩有三十二個四句轿偎，因此被上級說是三十二首詩。當然被廓，從中也能看出上級的業(yè)余坏晦。不懂詩的人作詩，往往靠的是感覺嫁乘，全憑感覺去作昆婿，有時連韻都壓不上。但一口氣能寫那么多蜓斧，可見聶紺弩同志天生就是個詩材仓蛆，是個很靈性的詩材。從《自序》中可知挎春，聶紺弩同志真正作詩看疙，已經(jīng)六十歲了。
聶紺弩詩詞直奋，可以說劈開了詩詞的一條路能庆，可謂別開生面，創(chuàng)新大膽帮碰，前無古人相味。其作品不避重字拾积，不避俗字殉挽，甚至不避罵語，不避孤平拓巧。如其《董超薛霸》：
解罷林沖又解盧斯碌，英雄天下盡歸吾。
誰家旅店無開水肛度，何處山林不野豬傻唾。
魯達慈悲齊幸免，燕青義憤乃駢誅承耿。
佶京俅貫江山里冠骄，超霸二公可少乎？
其中“誰家旅店無開水加袋，何處山林不野豬凛辣。”一聯(lián)职烧，真可謂“不妙而自妙扁誓，無境而高境”防泵。這樣的佳句，在他的詩詞中是比較常見的蝗敢。如“從今不買筒筒菜捷泞，免憶朝歌老比干∈偾矗”（《挽雪峰二首（其一）》）“何來白日紅樓夢锁右，貧賤人看富貴花⊙忍”（《與海燕公園看牡丹以其意成一絕》）“此六十年無限事骡湖，最難詩要自家刪【瘢”（《六十》）“風高能卷千生土响蕴。月黑惟看兩盞燈』萏遥”（《給馬飛天送飯》）“一擔乾坤肩上下浦夷，雙懸日月臂東西」纪酰”（《挑水》）“兒童涂壁書王八劈狐，車馬爭途罵別三∧殴荩”（《有贈高旅二首》）等肥缔。
孤平，是詩家之大忌汹来。然而续膳，直到今日，詩詞界對孤平的爭論也沒有停息過收班。在聶紺弩同志的作品中坟岔，不避孤平是十分常見的。如《詠珠穆朗瑪》：
珠穆朗瑪志沖霄摔桦，苦被白云抱住腰社付。
一覽定知天下小，萬山都讓此峰高邻耕。
憂天可作擎天柱鸥咖，過海難為跨海橋。
積雪罡風終古事兄世，金身億丈不容描啼辣。
其中“苦被白云抱住腰”一句，格律為“仄仄仄平仄仄平”碘饼，這是最典型的孤平句熙兔。在其作品中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的句子悲伶，可見他并不避孤平。至于產(chǎn)生這樣的原因住涉，我想有兩種可能麸锉，要么是故意不避，要么是不知道要避舆声，或許對孤平的理解有誤花沉，這種可能不是沒有，畢竟在他那個年代媳握，寫古體詩詞的人太少碱屁，交流有限，書籍什么的蛾找，也不象現(xiàn)在這樣容易娩脾。
在聶紺弩同志的詩詞中，律詩腹聯(lián)打毛，出現(xiàn)本句對柿赊，對句不對，以一字對二字的例子幻枉，這在古人的作品中并不多見碰声，有一定的開創(chuàng)性。如熬甫，其詩中有“昔日三分今一統(tǒng)胰挑，大江東去我南來”之聯(lián)，在律詩中實為罕見椿肩，可謂千古奇對瞻颂，必開對仗之先河。其中“三分”對“一統(tǒng)”覆旱，“東去”對“南來”蘸朋，屬本句對。而“昔日”和“今”扣唱，“大江”和“我”卻難以相對。若作本句對看团南，“昔日”對“今（日）”噪沙，“大江”對“（獨）我”，雖以一字對二吐根，卻似堪工整正歼。我曾經(jīng)在《孤狼詩話》中把這樣的屬對稱為省字對。其集中還有諸如“昔時朋友今時帝拷橘，你占朝廷我占山”局义，“我將狂笑我將哭喜爷，哭始欣然笑慘然”等也如此。
聶紺弩同志的詩詞萄唇，大多數(shù)為七律檩帐，可以說他最擅長的，莫過于七律另萤，如《邇冬瘦石除夕前枉過》：“破屋三間生意濃湃密，亂山十里足音重。立春除夕明朝至四敞，畫伯詩豪此夜逢泛源。遼嶺云深千尺雪，延河水滿一帆風忿危。主人醉倒寒林畔达箍，笑指白楊喚赤松∑坛”對仗工整幻梯，筆法勁健，布局有秩努释，最見七律功力碘梢。
聶紺弩同志的詩詞作品中，除七律外伐蒂，相對來說其他體裁的作品比較少煞躬。可見當今詩詞界有不少人認為律詩難于絕句的說法是不正確的逸邦。任何作者恩沛，都有其比較擅長的體裁。聶紺弩同志作品中絕句很少缕减，其中以下兩首雷客，是其集中比較優(yōu)秀的。
《題三峽圖》：
山高水險路難通桥狡，云雨巫山縹緲中搅裙。
神女襄王如尚在，當欣世界古今同裹芝。
《為方瑞公題〈白骨精〉》：
從來白骨易成精部逮，化作千嬌百媚形。
三十余年三里霧嫂易，只消一棒便澄清兄朋。
聶紺弩同志的詩詞，引用怜械、化用等也是一大特色颅和，如：“江山人物隨平騭傅事，一片冰心在玉壺∠坷”（《調(diào)史復》）“人間正道滄桑里蹭越，多少樓臺煙雨中∮卸睿”（《淦智老人九十七》）“身無彩鳳雙飛翼般又，淚透蕭郎一紙書∥∮樱”（《林沖娘子》）“三十幾年興與亡茴迁，人間正道是滄桑∮┧ィ”（《為瘦石兄繪桂林文影題二絕》）等堕义。
以景結情，在聶紺弩詩詞中也時有體現(xiàn)脆栋。以景結情倦卖，是詩歌結句的一種技巧，也是借景抒情的方式之一椿争，是指詩歌在議論或抒情的過程中怕膛，戛然而止，轉為寫景秦踪，以景代情作結褐捻，結束詩句，使得詩歌“此時無情勝有情”椅邓，顯得意猶未盡柠逞，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象景馁，體味詩的意境板壮，產(chǎn)生韻味無窮的藝術效果。以景結情的方法合住，說起來容易绰精，但真正在創(chuàng)作中，做起來卻很難聊疲。尤其是很多初學者茬底，很難把握這種方法，甚至就沒有這樣的意識获洲。聶紺弩在以景結情的處理上，把握得很不錯殿如。如“居家不在垂楊柳贡珊，暮色蒼茫立勁松最爬。”（《八十》）“燕市沙塵低小帽门岔，亂山無數(shù)夕陽紅爱致。”（《贈雪峰二首（之二）》）“若比黃花詩更瘦寒随，秋山木落雨濛濛糠悯。”（《和人見贈 (代答兼贈三妹)》以景結情妻往，添一倍之情互艾，詩歌因此而妙，因此而貴讯泣。
當然纫普，聶紺弩同志的詩詞，并非盡善盡美的好渠∽蚣冢或許，每一個詩人拳锚，每一個藝術家假栓，都不可能達到盡善盡美。完美霍掺，只是一種追求而已匾荆。聶紺弩同志的詩詞，也有其不足之處抗楔。比如隨意性比較強棋凳，精細度不夠，有的作品意到筆不到连躏，不夠精煉剩岳，總給人感覺似乎是詩力不夠似的。其律詩的中二聯(lián)入热，也多有對仗不工者拍棕。當然，我們不能因為有不堪工穩(wěn)的作品勺良，就去否定一個人绰播，貶低一個人；也不能人云亦云尚困，全盤接收蠢箩。當取其精華，學習好的地方。
《顏氏家訓》有云：“自古執(zhí)筆為文者谬泌，何可勝言滔韵。然至于宏麗精華，不過數(shù)十篇耳掌实∨泸撸”我們看一個人是不是一流的詩人，不是看他有多少不工的作品贱鼻，而是看他有多少值得稱道的作品宴卖。可以說邻悬，觀古今名家症昏，亦不盡皆為佳構。然而卻有一些篇目拘悦，可以以一敵千百而傳世齿兔。當今詩壇，有的人喜歡拿他人平平之作础米，以否定他人分苇，其實是十分不可取的，也是十分荒謬的屁桑。聶紺弩同志的作品医寿，特色明顯，帶著獨特的時代氣息蘑斧，可以說自成一家靖秩。啟功先生許其“如此新聲世所稀”，是公允的竖瘾。聶紺弩同志的詩詞沟突，和同時代詩人毛澤東主席的詩詞，形成鮮明的對比捕传。觀其所處時代惠拭，毛澤東主席和聶紺弩同志的詩詞作品，可謂同時代詩詞的兩座山峰庸论，各具特色职辅，是他人難以模仿的。
? ? ? ? ? ? ? 2013年8月18日星期日初稿
注：鄭萬才聂示，77年生域携，云南彝良人，網(wǎng)名狂野孤狼鱼喉，號三迤狂客秀鞭。中華詩詞論壇云南分論壇創(chuàng)始人趋观。狼社創(chuàng)社人。歷任中國詩詞气筋、詩選刊拆内、中華詩詞等十余家論壇首席版主旋圆、總版主宠默，中華詩詞論壇高級管理員學術部副部長（學術部最高負責人），中國詩詞協(xié)會副會長等職×榍桑現(xiàn)為中詩協(xié)研究會副會長搀矫，狼社社長，《千家詩詞》主編及多家詩詞組織顧問刻肄。
