? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?聽說每個愛扒的人 都置頂了八卦君
在《中國有嘻哈》之前潮模，中國絕大多數(shù)rapper，都沒法靠Hip-hop養(yǎng)活自己株旷。
中國的嘻哈樂手再登，在“地下”默默耕耘了二十年尔邓，就差那“臨門一腳”晾剖。《中國有嘻哈》跳出來推了一把梯嗽，他們押寶吳亦凡齿尽，用一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，就把一個音樂類型攪活了灯节。
GAI為了養(yǎng)活說唱循头，要在夜店當DJ賺錢，在紀錄片《川渝陷阱》里炎疆，他被主持人問起這種生活卡骂，“活著真TM難，這地兒形入，實話真土全跨，是真low”。
當DJ的錢還不夠亿遂，他還得在酒吧駐唱浓若。GAI說過，自己什么都會唱蛇数，R&B挪钓、搖滾、靈魂耳舅、流行碌上。
這段視頻讓人相信浦徊，如果他去參加《中國好聲音》绍赛，大概早就紅了。這么會唱歌的原創(chuàng)歌手辑畦，憑什么不能像趙雷一樣獲得大眾的認可呢吗蚌？就因為他喜歡的音樂類型是Hip-hop？
“為什么今年一定要搶著做嘻哈纯出，誰不想割第一茬稻子膀歉尽敷燎？”《中國有嘻哈》制片人陳偉對記者說。
如今的民謠箩言，和流行樂各占華語樂壇半壁江山硬贯，但仔細想來，民謠從小眾到大眾的發(fā)端陨收，不過是四年前“快樂男生”左立翻唱了一首《董小姐》饭豹。中國的嘻哈樂手，已經(jīng)在“地下”默默耕耘了二十年务漩，按制片人陳偉的說法拄衰，嘻哈就差那“臨門一腳”。
嘻哈史上最負盛名的組合Run–D.M.C.饵骨，1986年在麥迪遜花園廣場演唱新歌《MyAdidas》翘悉，彼時的Adidas，是紐約嘻哈樂手們最愛穿的運動鞋居触，看到全場舉起兩萬雙運動鞋的盛大場面妖混，一位Adidas經(jīng)理飛快跑回總部報告——他帶回一份價值150萬美元的廣告合同，開啟了嘻哈文化與主流商業(yè)的合謀之路轮洋。
嘻哈實際上是一個非常好的消費場景制市，各種livehouse和潮牌，都是圍繞“嘻哈精神（keepit real）”變現(xiàn)的具體場景弊予。但中國在這點上祥楣，始終跟不上美國的腳步。歸根結(jié)底块促，還是因為音樂市場不給力荣堰。
所幸這幾位中國綜藝圈大佬（《我愛記歌詞》《中國好聲音》制片人陳偉、《加油好男兒》《蒙面歌王》總導演車澈竭翠、《跑男》三季總編劇岑俊義振坚、《跨界歌王》總導演宮鵬），跳出來推了一把斋扰，他們押寶吳亦凡渡八，用一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，就把一個音樂類型攪活了传货。
最開始是麥當勞屎鳍，因為吳亦凡本來就是代言人，讓他和rapper一起舉著烤雞翅膀拍小食廣告问裕，順理成章逮壁。
后來支付寶不甘落后，做出來一首名叫《無束縛》的rap歌曲粮宛。歐陽靖和TT窥淆，為幫助阿里早日進入無現(xiàn)金社會卖宠，出門從不帶錢包。
再后來忧饭，PG-One所在組合“紅花會”的票價被黃牛炒高了好幾倍扛伍，GAI爺飛升去《時尚芭莎》拍照片。現(xiàn)在連奔馳商務(wù)車的廣告词裤，都唱起了rap刺洒，一時讓人有點接受無能。
在美國rapper名利雙收30年后吼砂，我們終于眼見著中國rapper逆航，也要戴上金表、金項鏈了帅刊。
Rapper的暴富纸泡，看似是節(jié)目創(chuàng)造的偶然漂问。但這偶然背后赖瞒，是一連串的必然。
綜藝節(jié)目的收視率蚤假，來自觀眾的認同和代入栏饮。遇到這群從未接觸過選秀的rapper，制片人陳偉樂不可支磷仰，“基本上前幾期剛錄完袍嬉，我就知道它一定成功了”。當下的年輕人灶平，喜歡真實個性伺通，素人選手，就是選秀綜藝最寶貴的資產(chǎn)逢享。
開播發(fā)布會上罐监，主創(chuàng)團隊提起選手幾近哽咽：
“我們在2017年，碰到的是一撥03年選秀初期時才能見到的（耿直）瞒爬」”
他們被選手的real感動——“老子要紅”、“老子最牛逼”侧但、“憑什么pass他”——選秀節(jié)目走過十幾年矢空，這種real差不多已經(jīng)在電視上滅絕。
Rapper們可變現(xiàn)的禀横，不只有real屁药，他們掌握的說唱技能，是當今音樂世界里觀念表達的最大容器柏锄。
選手孫八一在《遙遠不遠》里rap出中國6000萬留守兒童的現(xiàn)實：
他出生在貴州酿箭，一個偏遠的山區(qū)立莉，
出生爸媽就離去，話都沒對他說過一句七问。
Jony J在《套路》里諷刺拜金的社會風氣：
這個年代笑貧不笑娼蜓耻，比較暴力比較黃，
你只要房子不要窗械巡，無神論者開教堂刹淌。
Hip-hop在中國，仍然具有草根文化天然的現(xiàn)實批判性讥耗，但比起Hip-hop文化的濫觴有勾，我們多了一份中國特有的文化自覺。
GAI在紀錄片里說：“我們肯定是要以世界的標準來衡量我們古程，而且中國蔼卡，重慶的東西本來又不差。你黑人有我們也有挣磨。Right雇逞？”
就連吳亦凡的新歌《6》里，也有這么一句稍顯突兀的“中國崛起”茁裙。
很難想象民謠里會表達這樣的字眼塘砸，在羅大佑之后，華語音樂世界里晤锥，已經(jīng)很久沒有人愿意承載起這樣的主題了掉蔬。
Hip-hop來自民間，有草根文化的蓬勃生命力矾瘾，rapper敢想敢說女轿，犀利反骨，一定程度上迎合了時代對先鋒青年的呼喚壕翩。
因為這些特點蛉迹，嘻哈成為連通地下文化和主流商業(yè)的橋梁。導演車澈戈泼，今年不過33歲婿禽，他說Hip-hop最打動自己的地方，一個是真實大猛，一個是不喪扭倾。
任何有價值的文化形式，都逃不過商業(yè)開發(fā)的命運——“地下”不是一種文化挽绩，而是一種不成熟的市場狀況——嘻哈作為一種不喪的先進文化膛壹，在唱片、經(jīng)紀、票務(wù)等商業(yè)力量的打造下模聋，足以成為一種主流的音樂類型肩民。
在剛出爐的BuzzAngle《2017美國年中音樂消費市場報告》中，Hip-Hop單曲和專輯的銷量都是第一链方，已然成為最受美國民眾歡迎的音樂類型持痰。
大洋這邊的我們呢，不僅《中國有嘻哈》要做好幾季祟蚀，深圳有家做短視頻的公司工窍，也要做音樂真人秀《中國說唱》。估計接下來我們還會看到更多嘻哈節(jié)目前酿，不禁讓人擔心中國的rapper夠不夠用患雏。
但也有人說了，說唱的門檻比其他音樂類型低很多罢维，一個rapper從零開始淹仑，5年就已經(jīng)足夠。
那問題又來了肺孵，一個快速成熟的rapper匀借，real不real？
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