在某果臺的花式剪輯下峭梳，78集的電視劇《知否知否舰绘，應是綠肥紅瘦》終于大結局了。豆瓣目前打分7.5葱椭，網友的評論也是褒貶不一捂寿。除了剪輯的鍋，《知否》本身也確實有不盡如人意的地方孵运，有病句的臺詞者蠕，后半段稍顯拖沓的劇情，讓人追得有些疲乏掐松。土豆塊的老姐在得知土豆塊是實時追劇時踱侣，向土豆塊豎起了意味深長的大拇哥。 但是大磺，在相愛相殺中眾多網友和土豆塊一樣還是追到了大結局抡句，一方面可能是因為我們都有不想半途而廢的優(yōu)良品質，還有一點原因（至少在土豆塊這里）是劇里的一些真情實感還牽動著人心吶杠愧。
這部以宅斗為主題的劇里有小公爺純情又生動和顧侯爺只想求虐的不同style的愛情養(yǎng)成模式待榔，有明蘭和祖母之間讓人感動至深的親情，還有顧二和長柏哥哥 嗯流济。锐锣。。的友情绳瘟。愛情雕憔、親情、友情不就是我們在現實生活中會為之歡笑糖声、流淚斤彼、苦惱的真情和實感嗎？
說到真情實感蘸泻，孔笙導演幾年前導的連90琉苇、00后都愛看的年代劇《父母愛情》也是有異曲同工之妙。夫妻倆的斗嘴與兒女們的成長中流露出的也是情的溫馨與細膩悦施，讓人回味無窮并扇。
可是這類“細水長流”卦的劇要想拍出真情實感，接地氣又耐看確實也不太容易抡诞，因為一不小心就會讓觀眾覺得是在看流水賬穷蛹，或者又一個不小心會讓人覺得矯揉做作土陪，不真實。
于是在對比了《知否》與《父母愛情》后俩莽，土豆塊總結出了這類劇想要拍得恰到好處所需要的三要素旺坠。
編劇·講接地氣的故事
《父母愛情》的編劇劉靜就是在海島上的軍營里出生長大的。劉靜曾經在采訪里說《父母愛情》是她熟悉的生活扮超，是她從小在家里家外都能看見的生活取刃。那時候海島上，軍營里出刷，左領右舍都是都是開著門過日子璧疗，沒什么秘密。
影響《父母愛情》寫作的還有一個因素是有一次在朋友的推薦下馁龟，劉靜去看了一部韓劇崩侠，結果就變成了韓劇迷，但同時她也開始思考中國的劇里總是在表現家庭或家族里的利益之爭坷檩，沒有可愛的人却音，而韓劇都是歌頌倫理。于是要展現中國人可愛美好的這種想法影響了她的創(chuàng)作矢炼。
所以在《父母愛情》里常诚灯埃可以看到夫妻倆為了生活瑣事看似互相生氣，實則插科打諢的場景句灌。每次看到這樣的場景土豆塊感覺就跟自己的爸媽或身邊的小情侶嬉笑吵罵的感覺是一樣一樣的夷陋。
越是親近的人，我們越是愛互相嫌棄胰锌，但是我們不怕嫌棄骗绕，因為我們知道有愛做支撐。
無獨有偶资昧，《知否》里的顧二叔和明蘭之間的相處模式也是這樣酬土，想讓對方猜自己的小心思，哪怕最后急到自己生悶氣也不向對方挑明榛搔∨捣玻看到明蘭吃醋，顧二叔高興地連聲叫好践惑，可能激動地又一夜沒睡，這樣的顧二叔著實有些可愛嘶卧。而小夫妻倆之間的情也在這一來二往中自然地流露了出來尔觉。
對于真情實感的體會不一定需要經歷大喜大悲，反而是這種平淡的細水長流更容易會沁入人心芥吟。
《知否》的背景其實是一個架空的歷史朝代侦铜，但是不管是哪個朝代专甩，不管時空怎樣更替，中國人傳統(tǒng)的精神觀念其實是根深蒂固的钉稍，例如對家的情感等涤躲，這一點《知否》的編劇也在采訪中說過。所以在這樣的情感下贡未，我們的表達或一些行為方式并沒有發(fā)生根本性的變化种樱，例如表達的含蓄，情感的內斂俊卤。我們也因此更容易理解和接受這樣的情感嫩挤，這種親近性給我們帶來了真實感。
什么是接地氣的故事消恍？源于生活的細水長流就是接地氣的故事岂昭，展現自己民族精神觀念的內核就是接地氣的故事。
導演·營造真環(huán)境
正午陽光處女座式的美化道是出了名的狠怨。其實逼真的場景不僅是為了帶入觀眾约啊，讓觀眾去相信，對于演員在現場的創(chuàng)作也大有幫助佣赖。
在《知否》幕后花絮里恰矩，演員們不止一次地講到拍攝環(huán)境對自己當時表演狀態(tài)的影響。
與其他劇不同茵汰，《知否》室內的光全都來自蠟燭枢里，而不是人工打光，盡可能地營造出古人的日常生活環(huán)境蹂午。
除了光栏豺，還有景的真實
而在《父母愛情中》，為了達到真實豆胸，劇組花了十幾萬搭了一個上個世紀50年代的部隊大門奥洼。在青島海邊真的搭了一個部隊營院。內景房屋里的老式擺件的還原度也讓編劇劉靜稱奇晚胡。
說到這兒灵奖，那些摳圖的劇是不是該反省一下，演員再真情實感也抵不過大量的摳圖帶來的出戲感估盘，更何況有些演員還無法做到真情實感瓷患，這樣的劇最后只剩下浮夸，留下讓人吐槽的份遣妥。
演員·演真感情
最后還是要回到演員這里擅编。土豆塊一直喜歡演戲自然的演員，就是那種看著看著會讓觀眾忘記這是在演戲，比如童年陰影容嬤嬤爱态。還有在剛過去的春晚上葛優(yōu)演的那個小品谭贪，不知道為什么感覺葛優(yōu)就是有種魔力，從上臺到結束锦担，哪怕中間有一句笑場了也毫不違和俭识，讓土豆塊恍惚間覺得就是一個詐騙人員在大家面前走了一趟。這應該就是自然洞渔。
記得《一年級》有一期請了陳道明去套媚。當時那些參加節(jié)目的同學們排了一段戲，場景是在公交車上痘煤，有售票員凑阶、司機、拿著很多行李的人衷快、小情侶宙橱、大爺、大媽等人物設定蘸拔∈χ＃看看陳道明是怎么給這些小演員指導的，土豆塊覺得這個指導過程正好應證了演戲要自然這個理调窍。
就拿這場戲的一個主導人物來說宝冕，因為他坐錯車而引發(fā)了后面一系列的對話。這個人上車是拿了行李的邓萨，那怎么表演的自然地梨，陳道明的方法就是給他加東西。
水缔恳、凳子全加上后宝剖，小伙子又演了一遍。但是陳道明告訴他其實不用演歉甚，正常走路就行万细。
于是又加了一個凳子。然后就有了以下的狀態(tài)纸泄。
這一次就自然多了赖钞，土豆塊仿佛看到了開學拿著大包小包擠公交的自己。
其實就是這樣聘裁，對人話雪营，感受生活，演生活最真實的狀態(tài)衡便，不為演而演卓缰，才能演出真實感，演得自然砰诵，從而觀眾才能跟著演員共情征唬。
《我就是演員》讓信念感這個詞火了，土豆塊所理解的信念感有兩方面茁彭，一是演員要相信自己的角色总寒，相信自己就是那個人。二是演員要通過表演讓觀眾也相信這個人在劇里的背景下是真實存在的理肺。其實在土豆塊看來這個說法和演得自然真實是一個道理摄闸。
巧的是，演員劉琳在《父母愛情》和《知否》里都有出演妹萨，一個是沒什么文化的鄉(xiāng)下女人德華年枕，一個是盛家的大娘子。雖然是同一個演員乎完，但感覺卻完全不同熏兄。其實不僅是劉琳，在這兩部戲里從主角到配角树姨，且不說誰的演技精湛這回事摩桶，但確實都演得自然舒服，能讓觀眾跟著他們一起又哭又笑帽揪。
就像張開宙導演說得這樣硝清，用正常的氣口表達處處可見的情感。
這樣的國產劇刷幾遍都不會膩转晰，這樣的國產劇芦拿，我嗑了。
