庭軒寂寞近清明
——詠清明節(jié)古詩詞賞析（二）
王傳學(xué)
宋代詩人的詠清明詩詞苔货，多有身世之感匙头。
先看北宋詩人王禹偁的《清明》：
無花無酒過清明琉历，
興味蕭然似野僧舞萄。
昨日鄰家乞新火，
曉窗分與讀書燈誊稚。
詩人因直書史事翔始，引起宰相的不滿，又遭讒謗里伯，于咸平二年（公元999年）再次被貶出京城城瞎，至黃州（今湖北黃岡）。
詩人沉痛地寫道：我是在無花可觀賞疾瓮，無酒可飲的情況下過這個(gè)清明節(jié)的脖镀，這樣寂寞清苦的生活，就像荒山野廟的和尚狼电，一切對于我來說都顯得很蕭條寂寞蜒灰，昨天從鄰家討來新燃的火種弦蹂，在清明節(jié)的一大早，就在窗前點(diǎn)燈强窖，坐下來潛心讀書凸椿。在清明時(shí)節(jié)，詩人孤身一人翅溺，寂寞難熬脑漫，只好靠讀書打發(fā)時(shí)間。流露出濃濃的身世遭際之感未巫。
北宋詩人黃庭堅(jiān)的《清明》詩別具一格窿撬，它從清明想到人們的各種活法，想到了人生的不同價(jià)值叙凡。它寫的不僅是景一疯，是情畦贸，更是理，是人生之理：
佳節(jié)清明桃李笑模叙，
野田荒冢自生愁严里。
雷驚天地龍蛇蟄新啼，
雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦刹碾，
士甘焚死不公侯燥撞。
賢愚千載知誰是，
滿眼蓬蒿共一丘迷帜。
此詩作于詩人被貶宜州期間物舒。
清明時(shí)節(jié)，春雷萬鈞戏锹，驚醒萬物冠胯，宇宙給大地帶來了勃勃生機(jī)。春雨綿綿锦针，使大地上一片芳草萋萋荠察，桃李盛開。野田荒蕪之處奈搜，是埋葬著死者的墓地悉盆，死去的人們長眠地下，使活著的人心里感到難過馋吗。
這是詩人觸景生情之作焕盟，詩人由清明的美景想到死者，從死想到了生耗美，想到人生的意義京髓。通篇運(yùn)用對比手法航缀，抒發(fā)了人生無常的慨嘆。首聯(lián)以清明節(jié)時(shí)桃李歡笑與荒冢生愁構(gòu)成對比堰怨，流露出對世事無情的嘆息芥玉。頷聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了自然界萬物復(fù)蘇的景象备图，正與后面兩聯(lián)的滿眼蓬蒿荒丘灿巧，構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比。由清明掃墓想到齊人乞食揽涮，古代的某個(gè)齊人天天到墓地偷吃別人祭奠親人的飯菜抠藕，吃得油嘴膩臉〗В回到家里盾似，還要對妻子和小妾撒謊吹噓，他是在某個(gè)當(dāng)大官的朋友家里吃喝雪标，主人如何盛情招待他零院。這種人的人生萎瑣卑下，毫無人格尊嚴(yán)村刨。而另有一些高士告抄，如春秋戰(zhàn)國時(shí)代的介子推，他幫助晉文公建國以后嵌牺，不要高官厚碌打洼，寧可隱居山中。晉文公想讓他出來做官逆粹，下令 放火燒山募疮。但是，介子推其志不可動(dòng)搖枯饿，意抱樹焚死在綿山中酝锅。黃庭堅(jiān)由清明的百花盛開想到荒原的逝者，想到人生的價(jià)值奢方。他感嘆地說搔扁，雖然無論智愚高低，最后都是篷蒿一丘蟋字，但是人生的意義卻大不相同稿蹲。作品體現(xiàn)了詩人的人生價(jià)值取向，鞭撻了人生丑惡鹊奖，看似消極苛聘，實(shí)則憤激。
南宋詩人高翥的《清明日對酒》，發(fā)出人生的嘆惋：
南北山頭多墓田设哗，
清明祭掃各紛然唱捣。
紙灰飛作百蝴蝶，
淚血染成紅杜鵑网梢。
日落狐貍眠冢上震缭，
夜歸兒女笑燈前。
人生有酒須當(dāng)醉战虏，
一滴何曾到九泉拣宰！
詩人在清明節(jié)這一天來祭掃，未到墳塋聚集之地烦感，即以目睹此景巡社，因墓地往往在深處，怕妨路徑手趣，故一眼必是望到遠(yuǎn)景晌该。那么這是一種什么樣的場景呢?
南面北面的山上墳?zāi)购芏啵迕鲿r(shí)節(jié)三五成群的人都到墓地祭掃绿渣。紙灰如同白色的蝴蝶滿天飄飛气笙，啼哭之聲悲切，那杜鵑花好像被斑斑淚血染紅了怯晕。日落后，狐貍在墳?zāi)股习裁吒卓谩号畟儝吣箽w來舟茶，夜晚依然在燈前笑談。人生在世有酒就應(yīng)當(dāng)暢飲而醉堵第，死后何曾有一滴能流到九泉吧凉。詩人也正是看到了現(xiàn)實(shí)世界人情的淡漠，才發(fā)出了及時(shí)行樂的感嘆踏志。
此詩語言犀利阀捅，掃墓之時(shí)的“淚血”，夜歸兒女的“笑”针余，真是“各紛然”饲鄙。莊周夢蝶，杜鵑啼血圆雁，你可以勵(lì)志地認(rèn)為忍级，生者要活在當(dāng)下，所有的悲傷都會(huì)過去伪朽；也可以思考“生前行孝”才是真孝的道理轴咱。
北宋詞人張先的《青門引》，觸景傷懷，感時(shí)懷人：
乍暖還輕冷朴肺，風(fēng)雨晚來方定窖剑。庭軒寂寞近清明，殘花中酒戈稿，又是去年病西土。 樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜器瘪。那堪更被明月翠储，隔墻送過秋千影。
此為春日懷人之作橡疼。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)援所，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞欣除，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境住拭。
這首詞構(gòu)思別致、精巧历帚。用從氣候的忽冷忽暖滔岳，風(fēng)雨時(shí)至，烘托作者的心緒不安挽牢；殘花中酒展現(xiàn)作者的失意感傷谱煤；不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風(fēng)吹醒禽拔；入夜月明人靜刘离，只見隔墻送來秋千之影。再現(xiàn)作者瞬間隱約之喜睹栖。全詞含蓄宛轉(zhuǎn)硫惕，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格野来。
上片起首兩句恼除，寫詞人對春日里天氣頻繁變化的感受÷眨“乍暖”豁辉，見出是由春寒忽然變暖√侣啵“還”字一轉(zhuǎn)秋忙，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來，輕冷襲人构舟。輕寒的風(fēng)雨灰追，一直到晚才止住了堵幽。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對天氣變化的頻繁上弹澎，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上朴下。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”苦蒿；風(fēng)雨之定為“方”殴胧。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情佩迟。
人們對自然現(xiàn)象變換的感觸团滥，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷”ㄇ浚“庭軒”一句灸姊，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)秉溉。至此力惯，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句召嘶，層層逼出主題：春已遲暮父晶，花已凋零，自然界的變遷弄跌，象喻著人事的滄桑甲喝，美好事物的破滅，種下了心靈的病根铛只。此病無藥可治俺猿，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒格仲，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨诵冒。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭凯肋。去年如此，今年也不例外汽馋，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨侮东。過片承醉酒之后而來”荆“樓頭畫角風(fēng)吹醒”悄雅，兼寫兩種感覺。凄厲的角聲铁蹈，輕冷的晚風(fēng)宽闲，使酣醉的人清醒過來。黃蓼園評云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻容诬∶淅妫”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)览徒，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重狈定。傷心人被迫醒來自是痛苦不堪，“入夜”一句习蓬，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境纽什。夜色降臨，心情更加黯然躲叼，更加沉重芦缰。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷押赊，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過來饺藤。黃蓼園對此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆流礁，極希微窅渺之致涕俗。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的神帅，描寫這一感觸再姑，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈≌矣“那堪”二字元镀，重揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。
此詞用景表情霎桅，寓情于景栖疑，“懷則自觸，觸則愈懷滔驶，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩余正集》）遇革。尤其是詞之末句，寫人卻言物揭糕，寫物卻只寫物之影萝快，影是人，人又如影之虛之無著角，確實(shí)寫出了雋永的詞味揪漩。總之吏口，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味奄容，此詞中得到了充分體現(xiàn)冰更。
南宋詞人辛棄疾的《滿江紅·暮春》，抒寫傷春恨別的愁緒：
辛家住江南嫩海，又過了冬殃、清明寒食∪郑花徑里审葬、一番風(fēng)雨，一番狼藉奕谭。紅粉暗隨流 水去涣觉，園林漸覺清陰密。算年年血柳、落盡刺桐花官册，寒無力。? ? ? ? 庭院靜难捌，空相憶膝宁。 無處說，閑悉極根吁。怕流鶯乳燕员淫，得知消息。尺素如今何處也击敌，彩云依舊無蹤 跡介返。謾教人、羞去上層樓沃斤，平蕪碧圣蝎。
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊(yùn)藉近可于婉約的篇章衡瓶。蓋大作家徘公，非只有一副筆墨，他們可據(jù)內(nèi)容的不同哮针、表達(dá)的需要步淹，倚聲填詞，更迭變換诚撵，猶若繪事“六法”的所謂“隨類傅彩”。按詞譜键闺，《滿江紅》用仄韻寿烟，且多穿插三字短句，故其音調(diào)繁促起伏辛燥，宜于表達(dá)慷慨激昂的感情筛武，豪放詞人也樂于采用缝其，岳武穆“怒發(fā)沖冠”一闋可作楷模標(biāo)本。然而此前徘六，賀方回已用此調(diào)填寫了以“傷春曲”為題的詞内边，抒發(fā)深婉紆曲之情，但是承其傳統(tǒng)者待锈，則是辛稼軒漠其。
稼軒《滿江紅·暮春》詞，抒寫傷春恨別的“閑愁”竿音，屬于宋詞中最常見的內(nèi)容：上闋重在寫景和屎，下闋重在抒情，也是長調(diào)最常用的章法春瞬。既屬常見常用柴信、那么易陷于窠臼，但是仔細(xì)體味該詞宽气，既不落俗套随常，又有新特點(diǎn)，委婉萄涯，但不綿軟绪氛；細(xì)膩，但不平板窃判。作到這一步钞楼，全賴骨力。具體地說每句之中袄琳，皆有其“骨”询件，骨者，是含義深厚唆樊、分量沉重宛琅，足以引人注目的字面；由骨而生“力”逗旁，就足以撐住各句嘿辟，振起全篇，“家住江南片效，又過了红伦、清明寒食”，此句中淀衣，“江南”二字為骨昙读。此二字與題目聯(lián)系起來，則可引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想：江南早春膨桥，風(fēng)光綺麗蛮浑，千里鶯啼唠叛，紅綠相映，水村山郭沮稚，風(fēng)展酒旗艺沼，及至暮春三月，花開樹生蕴掏，草長鶯飛障般。引發(fā)繁衍之外，“骨”的另一作用囚似，乃顯示其“力”剩拢，由“花徑里、一番風(fēng)雨饶唤，一番狼藉”可見徐伐。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字募狂，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量办素。與之相比，孟浩然所謂“夜來風(fēng)雨聲祸穷，花落知多少”性穿，顯得平易，李清照所謂“知否雷滚，知否需曾，應(yīng)是綠肥紅瘦”，只覺婉轉(zhuǎn)祈远，而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見“紅粉暗隨流水去呆万，園株漸覺清陰密”，其骨在“暗隨”與“漸覺”二處车份。此二處谋减，“骨”又顯示其勁韌之性，實(shí)作“筋”用扫沼。作者將“綠肥紅瘦”的景象出爹，鋪衍為十四字聯(lián)語，去陳言缎除，立新意严就，故特意在其轉(zhuǎn)折連接之處，用心著力器罐，角勝前賢梢为。“暗隨”，未察知也：“漸覺”抖誉，已然也。通過人的認(rèn)識(shí)過程表示時(shí)序節(jié)令的推移衰倦，可謂獨(dú)運(yùn)匠心袒炉。
“算年年”以下數(shù)語，拈出刺桐一花樊零，以作補(bǔ)充我磁，變泛論為實(shí)說∽そ螅“寒無力”三字夺艰，頗為生新惹目，自是“骨”之所在沉衣。寒郁副，謂花朵瘦弱，故無力附枝豌习，只得隨風(fēng)飄落存谎，不似清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭肥隆。寒花與密葉之比較既荚，亦可使人聯(lián)想，倘能結(jié)合作者的處境栋艳、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻恰聘，似非無稽。就章法而論吸占，此處隱含的比喻晴叨，則是由上闋寫景轉(zhuǎn)入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱旬昭，故尤耐人尋味篙螟。
下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內(nèi)心的愁苦问拘”槁裕“庭院靜，空相憶骤坐。無說處绪杏，閑愁極”四個(gè)短句，只為點(diǎn)出“閑愁”二字纽绍，閑愁蕾久，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定拌夏，乃是一個(gè)“模糊性概念”僧著。詞人往往將極其深重的感受履因，不易名狀、難以言傳的愁緒盹愚，籠統(tǒng)謂之閑愁栅迄。讀者欲探究其具體含義，使其“模糊性”變得清晰皆怕，則必須結(jié)合歷史背景毅舆、作者生平以及其他的有關(guān)資料進(jìn)行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷愈腾。作者此詞中所謂的閑愁憋活，當(dāng)是由于自己不為南宋朝廷重用，復(fù)國壯志無從施展虱黄，且受投降派的忌恨排擠悦即，進(jìn)而而產(chǎn)生的政治失意。以此推衍而下礁鲁，“怕流鶯乳燕盐欺，得知消息”，則痛恨奸侫之蜚語流言仅醇、落井下石之意冗美。“盡素”析二、“綠云”一聯(lián)粉洼，以美人為象征，表達(dá)了對理想的渴望與追求叶摄。然而属韧，信息不來，蹤跡全無蛤吓，希冀僅存一線宵喂，愁腸依然百結(jié)，而“謾教人会傲、羞去上層樓锅棕，平蕪碧”的結(jié)尾，也就順理成章了“謾”字是語氣副詞淌山，表義甚是靈活裸燎，此處與“渾”字近，猶言“簡直”泼疑、“真?zhèn)€”德绿。“平蕪碧”，可與歐陽修的詞句“平蕪盡處是春山移稳，行人更在春山外”參看蕴纳，意謂即便上得高樓，舉目遙望个粱，所見的恐怕已是滿川青草了袱蚓。稼軒《摸魚兒》有“天涯芳草無歸路”之句，亦可參觀几蜻，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了体斩。
比興寄托梭稚，乃風(fēng)騷之傳統(tǒng)，宋人填詞絮吵，也多是繼承這種傳統(tǒng)弧烤，該詞就是如此。而詞人命筆蹬敲，每托其意于若即若離之間暇昂，致使作品帶有“模糊性”的特點(diǎn)。
此種模糊性伴嗡，非但無損于詩歌的藝術(shù)性急波，有時(shí)且成為構(gòu)成詩歌藝術(shù)魅力的因素，越是模糊瘪校、不確定澄暮，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現(xiàn)象阱扬，正是詩歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)泣懊。就讀者之求索而言，倘能得其大略麻惶，即當(dāng)適可而止馍刮；思之過深，求之過實(shí)窃蹋，每字每句都不肯放過卡啰，則會(huì)認(rèn)定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影脐彩，牽強(qiáng)附會(huì)碎乃。
